当代玉雕必须是艺术的玉雕
当代玉雕必须是艺术的玉雕，这种艺术性部分包含了玉雕最传统的功用，即在珍贵材质上表达出吉祥寓意的图案，为避免过多深究传统落入俗气的臼巢，接受过西方美学熏陶的艺术家们又从色、从形、从线中变革玉雕，独立的思想性与个性也在块面中得以表达。
到底什么样的玉雕是价值深厚的艺术品，什么样的玉雕值得长期收藏玩赏……经年累月地探讨类似的问题会产生无数答案。当代玉雕必须是艺术的玉雕，这种艺术性部分包含了玉雕最传统的功用，即在珍贵材质上表达出吉祥寓意的图案，为避免过多深究传统落入俗气的臼巢，接受过西方美学熏陶的艺术家们又从色、从形、从线中变革玉雕，独立的思想性与个性也在块面中得以表达，这种当代的审美理念与表现手法带给了海派玉雕耳目一新的气息，玉雕的艺术价值更加不言而喻。
记者：目前，玉雕市场整体处于调整时期，交易量较往年有一定程度的放缓。不少业内人士以为，这是件好事。能够更加专注于玉雕创作，挖掘出玉石之美。你认为呢？
蒋宏利：正如所有发展需要打破旧的模式一样，市场回调代表着和田玉价值的回归，这必然会对整个玉雕行业造成冲击。而这种冲击正赶上国内经济转型，于是属于特殊工艺品行业的玉雕业自然首当其冲。但是老话说得好：“机遇与挑战并存”、“有压力才有动力”，目前这样的市场情况，正好让我们冷静下来，好好思考应该如何应对，才能成功应对挑战、抓住机遇促进玉雕艺术的新发展。这种玉雕行业常态的回归，有利于我们关注玉雕文化内涵，潜心创作更好、更精美的玉雕作品。
郭万龙：当然，我也很认同这一观点。今年经济增势放缓，不少玉雕藏家因资金周转困难，减少了玉雕购买力度，市场整体交易放缓。尤其一些材质普通的玉雕，不仅成交量比往年减少了3至5成，市场价格也相应有所回落。这种回落对于我们这些玉石雕琢者的影响，就是让我们变得“胆小”了，更加谨慎小心的审视每一块玉石的特性，竭尽全力地挖掘玉石天然美，展示其独特魅力。
玉雕与其他多数艺术品的区别在于，材质的稀缺性决定了白玉具有一定的收藏价值。如果我们雕琢者通过艺术创作不能为其增加收藏价值，那么不如不做。当前，我们应该利用好这段调整期，向高、精、珍的玉雕艺术极致进军，做出精品，因为好的玉雕无论什么时候，无论市场发生怎样的变化，都具有稳定的价值。
黄杨洪：玉雕属“三闲”产品，人有闲钱时，有闲情时，有闲房时，它才会好，否则它就会冷。经济形势好的时候，玉石交易市场的行情也好，雕刻者、经营商家，甚至藏家都能从中分得一杯羹。一旦经济形势走低，市场稍有波动，那些沿袭老路子、完全不思创新的玉雕就首当其冲要面临窘境。比如题材缺乏创新，都是一些传统的福禄寿喜等等；缺乏当代美学思想，表现手法也仍停留在过去；这类作品可以说在调整期，调整幅度最为明显，某些作品的市场价格仅为去年市价的50%。
玉雕由于材料的稀缺性，在很长一段时间内都是求大于供的，一直在收藏市场中备受关注。尽管白玉鉴赏离不开玉石自身价值，可我以为仅仅是料好工好，并不能完全体现出一件玉雕作品的真正价值。玉雕之所以备受关注，还在于我们的从业者是最有责任、最具审美的。我们不再是简单地继承传统玉雕的表现手法，而是通过丰富的生活经验，对生活的敏锐洞察力，一定的审美眼光，创造性的想象情感和娴熟的艺术表现技巧，来挖掘出自身最擅长的表现方式，将之放大，从而赋予玉雕生命力，艺术审美性。在我看来一件完美的玉雕作品中，其价值中材料的属性最多占50%，玉雕家的艺术创作可以占到50%甚至更多，或许可以将价值提升至150%。
游高轩：当今的玉雕市场存在产品类似、缺乏新意的问题。产生这一现象的原因在于大部分商家为了快速获取利益，仅仅是把玉料简单加工，制成主题讨喜吉祥的产品进入市场销售从而回笼资金，周而复始地重复前面的过程，导致现在玉雕市场陷入了同类产品泛滥，高端艺术产品稀缺的尴尬境地。
如果以上的恶性循环无法停止，那么我们玉雕市场必将万劫不复、难以回天。现在市场这一经济杠杆起到了调整的作用，让我们这些行业从业人员真正认识到仅凭高产出、简加工而成的玉雕成品，已经无法再得到玩家和收藏家的认的玉雕做可。我们正处在玉雕玩家、藏家更加挑剔，高低端玉雕产业分化的阶段，玉雕从业人员想要突破这层阻碍，把自己好并不是一件很容易的事情。现在我们要做的是，一起齐心协力把玉雕工艺到创作的水平提升到一定的高度。
记者：作为当代有思想与个性的玉雕艺术家，你们将创作过程中的艺术性表现看得有多重要？
郭万龙：艺术性，其实就是一件玉雕作品的立意，要有故事，有情节，有一定的情趣。以我的卡通趣味浓厚的“平底锅脸猴”玉雕件为例，就是件充满欢乐的作品。我把猴子的脸雕琢成圆圆的、扁扁的平底锅底状，并采用卡通画拟人的表现手法雕出了眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵等，运用线条与块面结合表现出猴子身体，展现了猴子在树上荡秋千的肌肉曲线，使猴子更加可爱，作品简约不失饱满，给观赏者传递出一种欢乐的气息，让人会心一笑，心情愉悦。
黄杨洪：当代玉雕如果还是采用传统手法表现，在视觉冲击力上就会显得极为薄弱。设计也不能只停留在对客观世界的直观描摹阶段，仅有激动的外部审美快感是不够的，必须以专业的艺术素养发现某些细节在艺术创造中的作用。如同音乐家对自然界的声音、节奏、运动等具有特别的敏感一样，作为一名玉石创作人员，要对生活中的具像有强烈的知觉，能看到一般人不注意的色彩、结构、线条、动态、情节，必须观察到常人不能看到的反映事物本质的特征。而后将观察到的事物特性，通过艺术的手法在玉石上表现出来，赋予玉石艺术生命。比如借鉴国画中写意的创作手法，用简洁的线条，表现出山水诗般意境，让玉雕成为具有文化内涵和艺术美感的艺术品。
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