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这种红山的东西，一般都是线锯的。也就是用有强度的线作为工具，可以是动物的筋，也可以是强度好的竹、木、藤拧成的绳子。看看下图的嘴，像是用线蘸砂以后琢磨出来的吗？痕迹一看就不对，这是固定刀具在高速情况下刻划成的。 当代人粗糙的而且是在高效工具下形成的“丑”，与古代由于工具上不足造成的拙是不一样的。前者粗率、随意；显示出缺乏审美能力和不够用心的特点来。而拙是在细节上的周到与整体上受制于工具落后的取巧相结合的； 但你还是能看出工艺的老到和经验的成熟。 娱乐生活，甚至是娱乐自己，那是一种生活态度和生活方式。大体上说有爱好的人总还是有事做，总还是开心的。但那与在收藏上能入门是两吗事。 这件东西的活还是太利索了。其实没法去讲真假，能玩到真高古玉的人实在是太少了。真高古玉由于工具的关系，由于能力的关系，在刻划上都是极经济的，也就是说无论是阴线也好，还是双阴挤一阳也好，仔细看都是刻划得极浅的。西周时的大斜坡刻法也是为了使用工具的方便，但痕迹还是极浅的。这种细功夫现在是很难做到的！现在人使用电动工具，不知不觉中就刻下去了，能力差的小师傅根本收不住，他没有那种“悬”着的内功，所以只要是刻痕很深的基本为后仿。 中古的玉器有刻痕很深的，唐宋元都是刻痕深的，但那种痕迹的砣具特点也很清晰，每条阴刻线都是柳叶纹特征的，即当中深两头浅，而且这种特点很干净。 我从我收藏的高古玉上看到的是一个个的“不容易”，也就说古代艺术家肯定为此是呕心沥血的。是不是要一辈子不清楚。清代已经仿不不出那个古拙味来了。因为这与工具的进化有关系，最早是用线刻，用管钻，用“他山之石”；后来用青铜，但是需要多人配合，因为是席地而坐的； 再后来有铁器，再后来有高脚水凳，再后来钢的质量在提高，石英砂的选择在讲究。但工具的改良并没有伴生艺术质量的提高，因为对玉器的重视程度是不同的，汉以前是王玉，所以质量高。所以艺术成就最高的玉器是红山、良渚、石家河；以及战汉时期。 诸位同道，不客气！希望能对大家有帮助，但又很怕让朋友们泄了气。所以经常是看的多，不敢说。今天也不知怎么就说了出来，能对同道中人有帮助，那实在是开心的很。如果大家有幸真碰到高古玉，是一定会为自己是这个民族中的一员而自豪的。我们的前人是兢兢业业，有讲究的人；在那样的艺术品上你看不到浮躁，看到的只有敬业、诚信和对艺术美的追求。 这件玉器颈部的那条阴刻线给人一种印象似乎是老工，但仔细分析就有问题了：这样的阴刻线应该是砣机造成的，但痕迹显然与当时的工艺有出入。红山时期不会有先进的砣机，甚至很多人认为那时还没有出现砣机呢。这种阴线就是“勾子”，用似是而非的方法让人上当。还是就是抛光，高古时期的抛光与现在高速抛光是不同的，所以形成的是漫反射，不刺眼的。 |
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