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曲目：公社之春 ▼ ▲《公社之春》时长0:3:51/ 演奏者：徐立孙
▍徐立孙（1897-1969），名卓，字立孙，号笠僧。江苏南通人。20世纪中国四大古琴家之一，南通梅庵琴社创始人，着名针灸专家。曾为江苏省第一届政协委员、南通市政协第一第二届常委、中国农工民主党南通市第一届副主委、南通市文联第一第二届副主席。古琴师承诸城派王燕卿，曾与邵大苏等共同创建梅庵琴社，为梅庵派重要代表人物。演奏风格雄健畅达、雅俗共赏。创作的琴曲有《月上梧桐》、《春光曲》、《公社之春》等。精通医道，有《子午流注》、《针炙探微》等医学著述。 徐立孙生于江苏南通，1920年毕业于南京高等师范学校农科。琴学师承诸城派王燕卿，学琴和制弦技法，同时又向沈肇周学琵琶，向李叔同学西乐，苦心钻研，得其真谛，为梅庵派重要代表人物并名重一时。徐立孙继承了梅庵派绮丽缠绵的琴风，演奏风格雄健畅达、雅俗共赏。一生为王燕卿梅庵琴学之传承和发展所作之贡献最多。 民国20年将王燕卿传谱编定为《梅庵琴谱》，民国25年编订沈师《瀛州古调》琵琶谱。同年与邵大苏一起，倡导成立“南通梅庵琴社”，从游者日众。其琴艺也日臻精深，成为梅庵琴派第二代代表人物。 1956年全国第一届音乐周在北京举行，他演奏梅庵名曲《捣衣》获得称赞，被誉为当代中国四大古琴家之一，其演奏被灌制唱片。为了开拓古琴题材，表现时代精神，他先后创作多首新琴曲，获得琴界好评，作为中国古琴界着名琴派之——“梅庵琴派” 也斐声海内外。 《中国音乐大全古琴卷》卷七收录了他的琴曲录音《捣衣》，为梅庵派代表作品。另外，《梅庵琴韵》 CD 中，收录了他的琴曲《公社之春》、《幽兰》（古琴曲）、《捣衣》、《长门怨》、《风雷引》、《平沙落雁》、《搔首问天》、《广陵散》。 他曾参与《广陵散》、《幽兰》（古琴曲）、《嵇氏四弄》的打谱活动，重要的学术出版物有《梅庵琴谱》、《梅庵琵琶谱》、《论琴派》、《论音节》、《律吕考释》（后改名《勤俭堂选着》）、《广陵散研究》、《<幽兰>研究》、勤俭堂选着等。创作的琴曲有《月上梧桐》、《春光曲》、《公社之春》。 徐立荪曾任南通中学、南通师范生物教师，传人有吴宗汉、刘景韶、陈心园、朱惜辰、刘赤城、王永昌等。徐氏早年参加今虞琴社活动，五十年代之后，曾担任江苏省政协委员、南通市政协副主席、南通市文联副主席、农工民主党南通市主任委员等社会职务，为中国音乐家协会会员。 徐立孙还潜心医道，对针灸学有较深造诣。他在任职南通医学院附属医院时，担任中医科副主任、针炙科主任医师之职，并留有《子午流注》、《针炙探微》等医学著述。 — 知识与赏析 — ▼ 公社之春古琴曲，徐立孫作也，一九六一年十月印于南通梅庵琴社。全書線裝編訂，共五頁，頁二十行，行十六字，中縫梅庵琴譜四字，下標頁數，疑將增訂入梅庵琴譜一書未果。封面為公社之春四字，從坡題。首公社之春林鐘調徵音減字譜，陳心園書譜。後一九六一年春南通徐立孫識，雲：一九六 0 年全國文化開會時，江蘇音協希我能創制新型樂曲，歌頌社會主義建設事業，並要求能使工農群眾易於瞭解和領會。回市後，市領導亦提出同樣要求，因譜公社之春向党四十周年獻禮。樂曲表達了大躍進以來人民公社欣欣向榮的新面貌，全曲吸取傳統音樂及民歌的音調和滲入民間器樂的取音方法。音節流利通暢，易於表達勞動人民的熱情和沖天幹勁。是否能完全達到要求，尚希音樂界同志予以指正。後簡譜說明，末簡譜，徐霖記譜。 徐立孫論琴曲雲：經吾市及滬甯琴友審聽，皆認為美則美矣，其如琴韻不多何。作為古琴曲大倫化，未為不可，總覺嫌其不能免俗，原曲之流蕩不羈更可以想見矣。但弟剛不以為忤，因弟之目的求能為廣大工農群眾所欣賞即足矣。所以在演奏中一再博得好評，說明是能為工農群眾所喜愛。又雲：《公社之春》評價尚未肯定，在弟則已達到個人的私衷。認為傳統樂曲應完全保存，而另一方面可以寫一些大眾化的作品，不妨兩條腿走路。論琴曲一文論及多曲，含失傳曲酒狂及爭議多年之關山月，獨於公社之春反復論述，知徐立孫極為推崇也。 論琴曲又雲：接手書甚慰，並談及諸城派失傳琴曲《楊柳怨》問題。弟之《公社之春》即根據此曲脫胎而出，在該曲說明中僅約略提到“吸取傳統樂曲”一句。所以未直接提出是有原因的，即守先師所提示的囑咐。先師所傳尚有數曲未載入梅庵琴譜者，其中有《楊柳怨》及《酒狂》。又雲：但弟總覺得此曲（楊柳怨）在結構方面大有可取，如僅取其大體的結構而手法上加以理髮及必要的增損外，還是可以去舊更新。因此吸取世間音樂多方面的手法而加以改制，定名為《公社之春》。徐立孫於此明確公社之春與楊柳怨關係，後人不可不知。 - end - |
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