|
各位童鞋，现在有很多种新型病症，比如不拍照不吃饭，不拍照不算玩儿，不拍照不睡觉，不拍照不出门，总之捏，都是和拍照有关。 问题来了，很多人都用水果手机拍照（什么是水果？…… 从几千到几十万的都有，该怎么选择呢？恩，土豪随意，永远只买贵的 那这里，我主要通过画幅来讲讲器材。什么叫画幅呢，恩，就是你家挂的一幅画的大小，比如清明上河图就是582.7*25.2的画幅（说的好像你家好有钱可以挂上河图的样子…… 众所周知，画幅面积越大，拍出来的细节（欢迎大家脑补）就越好。就像画画，画幅大了一般就容易得奖……另外画幅大了也更容易约***……不对是约片（你丫再胡说……） 现在市面上常见的数码相机一般是APS全画幅（36*24）和APS-C（23.5*15.5残副，为什么叫残幅，恩，因为它残了），很多人也会选择4/3系统（微单，我把它归在残幅里）， 那么，画幅到底有啥影响呢？ 1.视角 恩，这个就能讲一会儿，各位喝口水揉揉眼慢慢看 要知道，相机都是的成像原理是凸透镜成像，当一束平行光垂直穿过凸透镜之后会在一个地方聚为一点，该点到凸透镜中心切面的距离就是凸透镜的物理焦距（初中物理我得过90分…… 那么，各个镜头在相机上都会有一定的视角，看下图，小树成像，恩，初中课本好像是蜡烛成像，怎么，你不记得了？你肯定没及格…… 同一尺寸的传感器上，不同物理焦距的镜头，视角是不一样的，人们通常习惯于计算传统135相机（即全画幅36mmX24mm）下的焦距和视角，这也就意味着一些经验丰富的摄影师能够通过镜头焦距联想到画面的视野范围。等等，什么叫视角？？
那么不同尺寸传感器上呢，看下图，你就明白鸟……同样焦距下，传感器尺寸越大，视野就越大。恩恩，全画幅，就是大……
这直接带来了一个问题，就是同一焦距在不同画幅上表现是不同的，我们可以利用等效焦距概念大概的转化成我们已知的经验数据，比如我拿到一只APS上的50mm的镜头，那么我大概知道在APS-C上时就是80mm左右，可以迅速将它归类为中长焦。 不是说APS-C镜头就是不如全幅“原汁原味”，实际上本来就是不同的东西，50mm镜头在APS上就是个中焦距小望远镜头，不是说我本来是个标准镜头这下亏大了，这种心态是不对的……不同系统的镜头分类也不同。 而焦距怎么转换是通过画幅对角线长度的比值确定的。来来来我们开始算： 全幅尺寸36X24，对角线长度勾三股四弦五，大概是43mm，我用佳能APS-C单反的尺寸22.2X14.8，计算得出对角线长26.7mm。43除以26.7，就是1.61左右，也就是说全幅和佳能APS-C的转换系数是1.61,当然大家搞明白，全幅是底片比较大的那个，换句话说它的镜头就是焦距要小一些的（相同视角下）所以要把全幅50mm转换成APS-C，由小转大（焦距）应该是乘以1.61。 如果是厚道一丢丢的尼康和索尼还有宾得单反呢？他们的cmos是23.6X15.8，对角线长28.4，用43除之，得到1.51，这下知道常说的1.5是怎么来的了吧。 那么如果想获得相同视角呢？APSC需要更远的拍摄距离哦。请大家自行理解。 2.感光度ISO（不是那个ISO9001质量标准 什么是感光度？不用翻书了，初中物理没学这个…… 在胶片时代，感光度就是指胶片对于光线的化学反应速度，也是制造胶片行业中感光速度的标准。常用的从100-1600不等（数码现在从50-50W都有）。 现在以及未来毕竟是数码的天下，数码相机的数码相机的感光度是一种类似于胶卷感光度的一种指标，实际上，数码相机的ISO是通过调整感光器件的灵敏度或者合并感光点来实现的，也就是说是通过提升感光器件的光线敏感度或者合并几个相邻的感光点来达到提升ISO的目的。感光器件都有一个反应能力，这个反应能力是固定不变的，提升数码相机的ISO是通过两种方式实现的： 强行提高每个像素点的亮度和对比度； 使用多个像素点共同完成原来只要一个像素点来完成的任务。 等等，又扯远了，这个高中物理都没教过…… 而什么情况下会用到高感光度呢，恩，就是光线比较暗或者需要很高的快门速度的情况下。 那画幅对于这个有什么影响呢，终于扯回来了…… 像素密度是影响高感的关键因素，像素密度小，高感时的控噪能力就好，像素密度大，高感时控噪能力就差。在相同像素的情况下，画幅越大高感越好。这也就是为什么全画幅的机器会有更好的高感表现的原因。 3.焦外虚化 要理解这个的影响，首先又要学习一个概念了。 景深，景深是指相机对焦点前后相对清晰的成像范围。景深通常由对焦距离、镜头焦距，以及镜头的光圈值所决定。固定光圈值时，增加焦距，不论是更靠近拍摄物或是使用长焦距的镜头，都会减少景深的距离；减少放大率时，则会增加景深。下图显示黑色小人代表清晰，越浅越模糊。
那么产生虚化的主要原因有哪些，看图，不罗嗦。还是啰嗦一下，以免图挂了的童鞋看不到。理论上来说，在同一镜头下，相同焦距、相同光圈、对焦距离的条件下，不同尺寸的感光元件的景深大小是一致的。光圈、镜头、及拍摄物的距离是影响景深的重要因素，可以总结为： a.光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值f越大）景深越深 b.镜头焦距越长，景深越浅，反之景深越深 c.主体越近，景深越浅，主体越远，景深越深。
现在可以开始说画幅的影响了，如果用同样的镜头、同样的焦距、同样的光圈，虚化程度是一样的（视角不一样）。但是如果是同样的视角（画幅小就需要离拍摄主体更远），虚化程度就不一样了，画幅越大虚化越好。 等等，语文没学好，有点绕…… 首先来看同样的镜头，同样的焦距，同样的光圈。来看下图，得到的结论是景深相同。
而网上很多言论说，全画幅景深更浅，我只能呵呵 我们来看这种情况发生的条件，那就是用同样的镜头、同样的焦距、同样的光圈，加上同样的视角（画幅小就需要离拍摄主体更远），虚化程度就不一样了，画幅越大虚化越好。前面讲过，APS-C相机需要更远的距离才能获得和全幅相同的视角。
从以上对比来看，全画幅和APS-C镜头的景深差距其实并不明显，但按照公式换算，对焦距离越远，差距会越大。不过，由于全画幅和APS-C在要获取相同的视角时，差距并不会太大，那么在相同的焦距下，两者的景深并不会有明显的差距。而以上对比，就是给大家证明了不需要为全画幅或APS-C的景深作为选购相机时的纠结点。（那你说了这么一堆有什么用…… 结论 1.同样焦距的镜头，画幅越大，视角越大。 2.在同样像素数目下，画幅越大，高感下的素质越好。 3.同样的镜头，同样的焦距，同样的光圈，不同画幅的虚化程度一样。 4.同样的镜头，同样的焦距，同样的光圈，通过拍摄者的位置移动保证同样的视角，画幅越大，虚化程度越高。 ……Duang……Duang……Duang…… 好了，说来说去，怎么选呢，买什么比较好呢？给大家一幅图……
你以为全画幅就是最大了么，too young too simple，还有120中画幅，还有大画幅，天外有天，幅外有幅，没有最大，只有更大，画幅那么大，我想去看看。所以说，全画幅和APS-C的区别根本没有你想的那么大。
你以为，这幅图是全画幅相机拍出来的？太简单了。这是大画幅作品。 建议大家如果感兴趣摄影器材，那就买自己能买的起的最好的； 如果只是真心想学习，一个入门机都不会限制你的发挥。 如果你决定把器材玩儿下去，文章最后的图才是你最终的归宿。 壕，请自动规避这篇文章，世界的宝里搜相机，然后价格从高到低排列，哦，还有哈勃天文望远镜……
|
|
|
来自： 天童老僧 > 《相机/镜头选购指南》
），但都觉得不专业，不够逼格，不够亮骚，各位小主自然而然就会想买一款专业的相机，拍出专业的片片，可是，到了相机店，我勒个去相机原来这么多。
）
）。
