登封窑：寻回千年的美丽

导语

登封在历史上为华夏民族之源，历史文化传承影响较深，陶瓷、钧瓷发展历史渊源流长，登封窑是钧瓷之祖。登封域内古瓷窑遗址遍布，在登封历史上曾盛名天下，其制品曾为朝廷贡品，广为天下收藏。

登封窑的历史渊源

“登封窑”始烧于隋、唐，隋唐时期发现了黑瓷、白瓷、黄 瓷、花瓷等；北宋达到其全盛时期。北宋时期，登封窑的白瓷及其装饰更加成熟，且出现了钧瓷、汝瓷、三彩、雕塑等；衰落于金、元，金、元时期，由于战乱，登封窑渐次衰落；明清时期，陶瓷烧造重心南移，登封窑和大多数北方窑口一样，仍以生产民间日用的黑、白、青、黄、青花等瓷器为主；民国时期基本维持这一现状，仍以日用黑、白瓷为主，在民间一直保持到上世纪九十年代。

登封窑历史悠久，工艺精道，品类丰富，装饰独特，是北宋中、早期的贡窑之一，是中原地区民窑系最具代表性的窑口之一，也是北宋时期陶瓷装饰的集大成者。在今河南登封曲河，故名。

从历史角度，世界陶瓷看中国，中国陶瓷看中原。登封瓷是唐宋时期中原地区最具代表性的窑口之一，其制作、装饰及烧造工艺可谓中原地区唐宋时期民窑的缩影。

登封窑专家观点

1

叶喆民：清华大学教授，古陶瓷大家

登封窑为唐宋名窑之一，登封窑的一些品种在外观上与磁州窑、当阳峪窑十分相似。但有一种褐色地剔划白花的作品，是在敷有化妆土的白坯胎上剔刻花纹以外部分，留下白色花、叶再划出花蕊、叶脉，精美异常，而在南北方其它窑址从没见过，可称是该窑独树一帜的代表之作。

2

李景州：登封窑博物馆馆长

李景洲对历史名窑“登封窑”进行了研究、保护、传承、恢复和开发，使失传达千年之久的登封窑历史名瓷白釉珍珠地划花得以恢复，填补了郑州及河南的一项陶瓷文化空白。并在传统“白地黑花”瓷的基础上，把传统水墨画的技法移植到陶瓷装饰上，创新出了登封窑新品种——登封窑“水墨瓷”。

登封窑的美学意境

1

天人合一的审美追求

登封瓷从胎到釉，从造型到纹饰，都充分体现了天人合一的审美追求。自然、和谐和统一，尤其在纹饰上，用珍珠铺地， 在胎、釉之间架起了一座桥梁，使底色到纹饰的过渡更加自然、柔和、协调。既表现出适当的对比度，又缓和了底色和图案间的反差和生硬。同时，使纹饰的布局、 纹饰和造型的搭配，更加协调自然，使纹饰的内容更形象生动，充分体现了北宋早期宽松、稳定和优裕的社会环境。如橄榄瓶、瓷枕上一些图案的选择和设计，恰到好处，不可替代。

2

恬淡、质朴和优雅的文人情怀

北宋早期抑武重文的政治环境，宽松的宗教政策和一定程度的民本倾向使艺术平民化和世俗化，造就了皇帝、士大夫以及平民从上到下尚文的社会时尚。尤其是文人政府的形成、知识分子政治热情和参与意识的提高，使追求自然和谐的审美取向更为普及。北宋晚期道教的盛行，在艺术上表现出追求山林野趣、质朴自然的道教的 价值取向，在这一时期成为一种社会主流意识。如珍珠地橄榄瓶上的人物画，大多都是道上或文人生活的场景，体现着随意、洒脱、恬淡和自在。

3

历久弥新，具有强烈的时代感

登封窑的作品现代感十足。如白釉剔花柳条钵，是登封窑的代表作品，距今千年之久。但仔细观赏，一点都不会感到年代久远，相反倒有一股现代气息扑面而来，原 因就在它体现着现代的艺术风格。曲线给人的感觉是丰满、感性、优雅、柔和、节奏感强，几何曲线具有现代感和节奏感。节奏的重复变化，就产生了韵律，而韵律 则是富有感情的，使形式极具情趣和意境。这件柳条钵就是运用曲线的有规则排列，组成的装饰图案。由于运动方向和线条的疏密，产生了强烈的动感。

登封窑的传承和创新

1

曲河窑——颍水之畔的珍珠

登封曲河窑位于登封县（现为登封市）城东南告城镇曲河的东、西、北三面河旁台地上。曲河窑创烧于唐，盛烧于北宋，是河南唐宋时期一处规模较大的制瓷场地。

2

登封窑的历史价值

君召南洼遗址和夏都阳城遗址白陶的发现，完成了由陶到瓷的过渡，对陶瓷的形成和发展具有十分重要意义；隋唐时期，登封神前窑以其规模、品类和历史跨度奠定了在中原陶瓷产品的中心地位，并对周边地区和后世陶瓷烧制工艺的发展产生了一定的影响。

3

登封窑的历史地位和影响

登封窑始烧于隋代，是唐宋时期的名窑之一，北宋达到其巅峰时期，在北方民窑系中，应该说是最具代表性的窑口之一，在陶瓷史上具有重要意义。

4

登封窑的传承创新之路

登封窑“水墨瓷”，是在登封窑传统装饰技艺“白地黑花”的基础上向前推进了一步。它是在选用特定矿物原料的基础上，结合传统国画的表现技法（轻重浓淡、墨分五彩），采用特定的烧造工艺而完成的。

登封窑的艺术特征

1

造型

从造型上看，登封窑的产品体现了宋代瓷器端庄、协调、流畅、简约的主体风格,并继承了唐代丰柔华美的特点。如橄榄瓶，浑厚饱满、曲线流畅、和谐自然，既体现出了北宋时期的审美追求，又可以看到唐代的雍容大气。

2

装饰

装饰题材多样，布局疏朗。据不完全考证，装饰在各种器形上的题材共有：人物、动物、花卉、禽鱼4大类，30多种。植物花卉类：有荷花、菊花、牡丹、忍冬纹、卷草纹、长颈草、变形花草等。

3

纹饰

纹饰布局灵活，构图丰满，疏密有致，高低错落，富有层次和变化，给人一种疏朗、清新的感觉。登封窑非常注重图案搭配和布局的谐调，不同的器型选择不同的纹饰，力求两者的协调统一。

4

釉色

从釉色上看，登封窑乳白的釉色与纹饰表现出来的褐色相得益彰，更显沉静、恬淡、自然。其釉质的莹润、文雅、含蓄，是其他窑口难以企及的。尤其在釉色、釉质与纹饰的搭配方面,更显优雅脱俗，成为登封窑的特色。

5

点彩

唐代陶瓷装饰虽然各种技法都已经出现，但主题装饰仍以点彩为主。早唐时期三彩、黑釉蓝彩、黄釉褐彩，以及晚唐时期的白釉绿彩，都是以点彩为主，如登封窑的黑釉蓝彩罐、黄釉褐彩水注、白釉点绿彩执壶、碗等，都体现了这一时期的点斑技术特点。

登封窑陶瓷制作工艺流程

1

原料选取

陶瓷原料大体来讲分为三类：一是坯用原料，二是釉用原料，三是坯、釉添加剂(即在坯和釉里起到其他化学或功能作用的原料)。从坯和釉这种两原料来分可分为脊性原料(如长石类、石英类等)、塑性原料(白泥、黑泥、高岭土)和熔剂原料(氧化锌、氧化镁、铅丹等)。

2

化妆

登封窑胎土含铁量较高，烧成的胎体较黑，所以登封窑的产品成型要比南方陶瓷制作多一道工序，即施“化妆土”，有地方叫“陶衣”。化妆土是一种质地较白的碱石，把胎体隔开，以保持釉面的白度和纯净。

3

原料加工

胎料加工：一般是陈放一年以上，通过人工检选去除杂质，粗瓷料多是坦在较平的场地上用石磙碾轧。细瓷胎料较为复杂，首先是把选好原料放进耙泥池，按一定比例加水，浸泡后，用畜力拉耙不停地转动，直到把原料耙成泥浆，再通过流沟，使泥料粗的沉淀，细的流入搙泥池。

4

装饰

是在上好化妆土的胎体上，用硬笔（尖状工具）、刀笔（刃状工具）刻划或软笔（毛笔）绘出各种图案。登封窑装饰技法最具代表性的是珍珠地划花和剔、刻、划花综合装饰。如珍珠地装饰，是把娣妹艺术、唐代金银器的錾金技艺引入到陶瓷装饰，是陶瓷装饰的创新和发展。

5

练泥

练泥指瓷器作坯之前的一道工序。其过程是把白不入水池内浸泡。用木楸不断翻搅，漂去浮渣，筛以马尾细箩，沉淀后用细绢袋装浆渗水，放无底木匣内，上用石压，去水成泥，然后用锹反复反转，使之纯精结实。练泥的目的是为了去除黏土中的空气和杂质，使黏土致密，湿度均匀，以利于成形。

6

施釉

是在装饰好的胎体上施一层较薄的石质细料，待烧成后形成玻璃质釉面。登封窑的施釉方法主要有蘸釉、浇釉、荡釉等，由于登封窑整个制作过程是湿坯作业，不像钧瓷、汝瓷经过素烧方便操作，所以，登封窑多采用浇釉的方法。

7

成型

多采用手工拉坯及硬模印坯。大器型用盘泥条，小器型用手拉，异形器用模印。登封窑的拉坯具有特殊性。因为登封窑的器型硕大，所以借助于一种特定的工具叫擉子，以增强手臂的长度和力度，使器型比其它窑口的较大。硬模印坯也是登封窑成型方法之一。

8

装烧

登封窑产品多采用一次烧成，全程湿坯作业，所以工艺难度更大，成品率更低。登封窑的窑炉结构以堰壁窑、馒头窑为主。堰壁窑多建在古河道二、三级台地上，依山就势，利用堰壁断面建窑，既省工省料，又保温效果好。登封窑的燃料宋代以前以柴烧为主，以后柴煤兼烧。

登封窑高清图赏

仿白釉珍珠地划花卷草纹钵

窑变桃花流水鳜鱼瓶

珍珠地人物纹橄榄瓶