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在观察器物时，虽然没有精密的光学仪器，但我们通过放大镜看到有限的微观状况，可以从中总结特征和规律。这些规律和特征，往往存在于某个局部，或细节上。几十年来，哪怕是再开门的，大家都认为没有争议的，我也用放大镜看。就是看胎釉的老化状况和出土的痕迹。 “出土”这两个字是我四十年来一直关注的。除了明清官窑传世品外，多数瓷器都是出土的，只不过有早期出土和近期出土的差别。比如，宋代出土汉代的，明清出土宋代瓷器。清代宫廷里皇帝把玩的宋瓷，基本也应是出土的。从宋代一直传世到清代，这个传递过程很难实现。所以，出土情况和胎釉老化才是根本。 出土器物的传世过程，往往很短，尤其是精美的。老大粗的东西，放在那里碰都不碰。精美的，人们趋之若鹜，都是要把玩的。红颜薄命，因为把玩，所以残破的几率高得多。这就是为什么，许多传世精品都有残破的原因。 我是学生物的，工作后学校让我教物理。后来，下放到工厂干了八年机修钳工，车剪铣刨磨都要会操作。所有这些学习和工作经历，都对日后古陶瓷鉴定产生了积极的影响。古陶瓷出土情况千差万别，有的出土以后再传世，有的甚至二次出土，出土后再次氧化，胎釉老化各有其特征。 有些老化痕迹是局部的，放大后像高山、像流水、像动物，有的就是一条线。曾经遇到一个金代耀州窑玉壶春瓶，干干净净，几乎不见出土痕迹。但细看，在器口一块很小的区域以及腹部一个椭圆形区域，有明显的出土痕迹，洗也洗不掉。原来，这个瓶当时放倒了，只有口沿和腹部局部表面接触到土，受到近千年土侵。后来，这个瓶被日本收藏家得到，在纽约苏富比拍卖了。还有一个例子，我曾经见过一个全蓝釉的唐三彩灯，灯碗里有一块泥，扒得很牢。是干燥的土块，不是湿泥。馒头状，表面有许多孔洞，还有植物根茎残留的痕迹。把土块取下之后，发现它和灯碗的接触面十分光亮，而且闪着低温铅釉特有的那种光。这就是经过一千五百年自然界压力和水的作用，铅釉中的铅析出后，附着在了这块土上，这块土我到现在还保留着。这就是为什么，一些土专家、做三彩走私的人，拿来东西以后扒下一块土，一看发亮，就敢断真。这种土块接触面发亮的现象，也可以用在青铜器鉴定上，甚至有的青铜器与土块的接触面上出现一种类似碳酸盐的结晶体。我们见到所有的瓷器，做旧和老的土锈，都完全不同。这方面，我曾反复做过许多试验。做旧的土锈都是粘上去，由于时间短，都不牢固，竹签一刮即掉，且呈粉末状，而老的土锈都呈块状、片状。这一点，是我从十万片残片中发现的秘密和小诀窍，今天教给大家。 类似这样的出土状况，我总结了一百多种。这些年，我鉴定瓷器，往往是凭这些小诀窍，凭这一百多种出土状况，一秒钟就可以判断它的新老。这些小诀窍很多，物理、化学、机械原理等各个方面，都源自实践。所以，我一直强调，古陶瓷鉴定是一个多领域交叉学科，需要多学科知识，仅仅具备考古和历史学知识，难以胜任。而我们有些专家，学的就是文学、历史，或者考古，极少涉猎其他学科知识，所以对很多具体现象就无法解释，从而影响鉴定判断。 尽管目前古陶瓷鉴定，缺少精确可靠的科学手段，主要仍是通过眼学方法，但我们必须以科学道理对各种现象进行解释和证实，从而进一步认识它，理解它。这方面，每个人都可能有自己的发现。比如，发现耀州窑器物足部都有手指掐捏痕，这是1985年在西安耀州窑年会上我首先提出来的。我在几万片残片中发现，凡是耀州窑，足部都有手指或指甲掐捏痕。这种掐捏痕很自然，有深有浅。我文章发表以后，就有人专仿掐捏痕。仿的人我也认识，他在铜川建了个老窑。刻花一流，跟绣花一样细，但模仿的掐捏痕都是有意留下，显得生硬，而真品掐捏痕是无意的，有的只能看到两个指甲痕，多的有六七个、七八个。为什么呢?第二次又把它拿起来沾釉或做其它，所以留下两次掐捏痕。有的掐得轻，有的重，有的甚至把圈足都掐歪了。 另外，还有二次修足痕。一个耀州窑大碗，我们发现它有两次修足痕迹。为什么呢?这个碗很大，如果一开始就把圈足修的很薄，那么在后续加工中，翻动或刻花，在没有干的情况下，圈足强度可能不够。所以先把圈足做得很厚，待后面工序完成了，再二次修足。这第二次修足，如果用现代工具，可以找到第一次的同心圆，但古时工具简陋，往往找不到同心圆，所以修出的足墙厚薄不均，甚至高低不平，呈台阶状。这种古代简单工具留下的痕迹，在鉴定中常会用到。 讲了这么多，其实就是胎釉老化，和一些细节痕迹。这些老化痕迹决定了它的真伪。总结起来，非常简单。我们鉴定要抓根本，不要搞得太复杂，否则研究得再久还是不会看。
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