事实上,追溯19世纪的职业女性小说家的兴起,一个很重要的激励因素就是经济。“中产阶级妇女需要挣钱,这个观点被接受和认可经受了漫长的过程。” 事实上,伍尔夫本人对于金钱的态度,也部分代表了当时女性写作者的矛盾心态:一方面写作事实上改善她的生活,“自我结婚以来,这是我首度开始花钱。这口袋里塞满超过我平常每周的十三先令——过去这十三先令多半总是花费殆尽,或是遭人觊觎——有种很是优渥的感觉”。她也激励同行努力写作,“凭你们的聪明才智,你们每年也能挣到五百镑。” 另一方面,她对于写作赚钱也有一种纠结,曾经讽刺另一位小说家奥利芬特①:“奥利芬特夫人出卖自己的头脑,她那令人敬佩的头脑,滥用自己的教养,奴役自己的思想自由,目的就是能够赚到生活所需以及孩子的教育费。” 更为重要的是,伍尔夫成名于20世纪初期,当时妇女写作地位已经得到相当认可,写作作为一种天赋已经得到不少祝福,伍尔夫本人也是伦敦文学圈的核心,23岁就开始职业写作,三十二岁发表第一部重磅小说(这一点远远早于上个世纪的女作家),更是布卢姆茨伯里派的核心人物——在她发表上述演讲的数年之前,伍尔夫夫妇已经花了700磅收入购入“蒙克之屋”别墅,随后也拥有了自己用于写作的一间小屋。 她们往往被视为淑女小说家(Lady novelist),往往被外界刻画为神经质或者刻板邋遢等等。她们自身,也不乏身份认同焦虑,也倾向于否定甚至自我贬损,夸大自身的不幸与疾病,女诗人兰登就曾这样写道“我的生活是怎么样的?日复一日的苦功,凡此种种是一个文学事业成功的女人吞食的果实”。 不过,在过去的文学史上,以男性为主的文学批评家往往聚焦于著名作家,女性作家可以归于所谓“伟大传统”不过寥寥数位,也就是勃朗特、爱略特和伍尔夫等数位,除此之外的女性作家往往籍籍无名,淹没在历史的尘埃之中。 ![]() ![]() 一切的一切,肖瓦尔特还是未能免俗地回到了伍尔夫,除了我们追述了女性拥有一间屋的“传统”,也发出自己的忠告,“如果自己的一间屋成为墓地,女性就此退出政治世界,与'男性的’权力、逻辑和暴利脱钩,那么这屋子就是一间坟墓。” ![]() ![]() 出版社: 外研社 出版年: 2004-6 页数: 347 ISBN: 9787560041520 |
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