收藏投资琐记

作者：青铜冯

        1994年中国第一家拍卖公司成立之前，看艺术品在国外所有拍卖的情况，从中我们可以看出中国古代青铜艺术品和清三代官窑器的价格差异之巨大。看1993年的伦敦苏富比拍卖：西周时期的一个青铜簋84万英镑由艾斯肯纳奇买走，乾隆官窑粉彩百鹿尊只有2万英镑。在93年之前这种满清艳俗器物几乎没有收藏家喜欢，绝大部分拍卖是流标。1994年后中国拍卖公司一个接一个的成立，于是这些国外淘汰的清代官窑器物，境外古玩商趁中国境内的土豪藏家正处在对艺术品的无知时期，于是策划了炒高价格全部倾销给中国的土豪。也由于历史上中国的北伐战争、抗日战争、解放战争、以及人民共和国诞生后;不允许资产阶级思想的艺术品私人收藏等原因，使得中国民众脱离真正的艺术品市场七八十年，几乎几代人不了解什么才是世界顶级艺术品！自然只有上当受骗的份了。目前像这样的乾隆官窑粉彩百鹿尊以四五千万、甚至八九千万人民币的高价逐一卖给了中国人。然而，类似这样的西周青铜方座簋，依然只有四五千万人民币的便宜价格被洋人卖走。

如果按原来93年青铜方座簋84万英镑和乾隆粉彩百鹿尊2万英镑的价格比率来计算，那么青铜方座簋应该是乾隆百鹿尊的42倍价格，如果是按正常规范的升值计算：目前青铜方座簋价格应该约17个亿至35个亿人民币才合理。

        看过陈崇远的古玩谈旧闻就知道：晚清民国一件够级别的青铜器可以换一挑子官窑瓷器，现在却是一件官窑瓷器可以换一挑子青铜器。道理很简单：晚清民国搞青铜器，青铜镜及宋元画收藏的是张伯驹，潘祖荫，吴大徵，李鸿章，端方，罗振玉，刘体智，陈介其，梁上椿等重臣以及国学大家与儒商，他们太清楚什么才是华夏民族的文明之宝物。

        当然是历史的原因，中国目前正是一个艺术品盲目消费的大巿场，这块肥肉使世界上的艺术品商人流着口水！于是，像巴塞尔当代艺术这样的大本营，也迫不及待的的要进驻香港。其目的，就是要做中国市场的大生意，因为中国这个阶段有最容易骗的土豪，十多年来境外古董商大肆推销给中国近现代器物，然后趁中国土豪还不懂青铜艺术品的珍贵之机，悄悄换走了中国土豪不识货的高古青铜艺术品。然而，境外古玩商拿这些青铜艺术精品在境外进行著录出版。就此，过了几十年后又变为传承有序的东西了，到那个时候中国人可能要花百亿千亿的代价，才可能收回这些青铜宝物。如果是最顶级的中国古代青铜艺术精品，也许洋人根本就再也不会卖给你们，而是让你们中国子孙，永远只能远涉重洋去看看自己祖先的珍宝。由于境外商业机构用大量的近现代工艺品，炒上巨额高价推销给中国收藏家，如此，已经造成全国近现代工艺品收藏家被牢牢套住，也许几十年甚至上百年不会解套。我们可以看到巴塞尔这样的世界级大商人，也唯恐失去商机，策划借用所谓当代艺术口号入侵中国，设计着进一步从中国吸走现金流。巴塞尔以艺术的榥子，实则是丑陋的时尚来蒙骗梦想发财的中国人，目的：是把中国人手上的现金全部换成所谓当代艺术的废纸。境外古玩商业机构精心设计好的战略，就是撒下投资获取暴利的诱饵。当天上掉下馅饼的时候，小心地上也有个陷阱在等着你。其实，故意让土豪看得到有利可图的时候，恰恰是已经无利了，反则让大家看不到利益的时候，才真正是巨大的利益在前面等着你。你想境外商人会告诉你真正发财的机会吗？所有投资发财的表象，撒下的盈利诱饵纯粹是为了吸引土豪而制造的一个假像！如果懂得逆向思维就明白：即然商业机构及媒体大力宣传收藏当代艺术有利可图，那就说明已经无利可图，只是用这样的诱饵来钓大鱼，真正有利可图的好事，境外商业机构还需要如此兴师动众，大张旗鼓的把可以发财的东西推销到中国家门口来吗？难道洋人们千里迢迢赶到中国家门口来，是为了让中国人都发财吗？这连傻瓜都看出的骗局！中国土豪却因唯利是图的贪婪中了洋人的圈套。这种现象出现，皆因为中国人在艺术品收藏领域里面断层了好几代人，对艺术品收藏知识几乎是零，于是，这个太容易被人欺骗的中国艺术品大市场，境外商业机构纷纷赶来中国，除了把淘汰的満清艳俗器物倾销给中国土豪外，还把大量的当代垃圾炒高价格卖给中国土豪，然而，把中国古代青铜艺术精品，以极其便宜的白菜价悄悄买走。

        酒香不怕巷子深！凡是用大肆渲染的广告，目的一定是为了要推销商品，以广告的作用來达到最大效果地吸引无知的收藏投资者关注。只有是真正功力深厚的艺术品收藏家知道：＂广告越力，水份越大＂真正懂得审美的艺术品收藏家一见轰轰烈烈的广告来袭，赶紧避而远之。奉劝那些初入艺术品市场的收藏家们千万别去凑热闹，小心你被羊群效应带入收藏的陷阱。

        如果一个没有艺术修养的人，一旦没有了基本道德底线而唯利是图，那么艺术品的本质将被这些人改变。由于市侩对艺术的无知，商人又为了利益无空不入，把原本人类美好的视觉享受之艺术品，在某个特定时期沦为商人盈利为目的的筹码，也就是说任何东西只要打上个艺术的虚名，即可以用商业手段炒作获利。艺术在唯利是图的商人眼里微不足道！他们只知道什么可以赚钱什么就是好的艺术品！就像中国的股票一样，天天涨停板的不一定是优质的企业，一个亏损的垃圾企业只要天天涨就是好股票。这就是商业运作的结果，当然这都是一个不规范的社会时期的暂时现象。从历史的经验来判断这种由于特定时期出现的特定状况不是正道，自古以来没有目光短浅者能成大事的！最多是趁机捞一笔而已的不义之财。

        当前最严重的收藏误导是以著录定真假。纵观现在的市场，对古代艺术品的鉴定与欣赏简直是一笔糊涂账，很多人对古代器物的鉴定，基本依靠一些非本质性的元素来判断，比如：传承有序、海外回流、曾经有人旧藏。在这种局面下，妖人辈出，泥沙俱下，鱼龙混杂。可想抛弃了原来器物本身的第一物证，釆用非本质性的证据，其实是别有用心、极其阴险的错误导向。因为任何著录传承都可能是带有人为倾向性的不真实故事！    

         境外古玩商强调流传有序，目的是要撑控话语权，告诉天下只有在他们手上流转过的才是合法的真货。因为境外的人喜欢公开岀版展览，至于多本著录也是相互转载图片。然而，国内收藏家向来又喜欢秘藏，有些人深藏几十年也不给外人看一眼，认为这是低调做人，更不喜欢展示出版的高调行为。如今境外古玩商大肆宣染所谓传承有序，于是传承有序即为约定俗成的规则，好像只要是在境外流转过的就是传承，甚至是假货也因为有传承，有著录而不该质疑是赝品，所以假货也堂而皇之当真货卖给了中国土豪。我们应该知道，那怕是乾隆皇帝收藏，而且出版著录在石渠宝笈，西清古鉴里面的东西，都有相当一部分是假货，更何况是民间与境外的私人著录，有些著录都是同一件东西相互传抄转载，于是乎一件假货多本著录，以讹传讹流传至今。说穿了宣扬传承著录，其实这正是境外古玩商，为了便于假货当真货卖出的营销手段。更可恶的是国内一些古玩商业机构也充当了内奸的角色，也热衷于相帮境外古玩商一起吹嘘传承著录的虚名，仿佛出版著录就是证明古董真假的标准。如此一招打倒了所有的鉴定专家，以后东西真假完全以看是否有传承，是否有著录即可。这就境外古玩商人的高明之处，他们用此招术，不但卖掉了手中的假货，还要让受骗的土豪心甘情愿的高呼著录传承万岁！

        选择收藏青铜镜的同好们，你们只要少许努力，即可比乾隆收藏的青铜镜还要好许多，还有什么比胜过皇帝的收藏所带来的荣誉更高兴。当今民间私人收藏如要超过西清古鉴，石渠宝笈著录的乾隆藏品之一个门类，料想世间无几人？

        乾隆收藏的汉唐青铜镜，当时被乾隆认为上上等的最高等级的藏品。这些铜镜由内府造办处的能工巧匠，不惜一切代价，用紫檀木精雕细琢青铜镜的盛放盒。如今，这样的紫檀木盒曾经拍卖成交几百万乃至上千万，可想一个盛放宝物的高级木盒子、却比盒子里面的宝物还要贵很多。那么宝物青铜镜的价值是否被严重低估了！

        纵观世界各国博物馆及私人藏镜概况：日本藏中国古代青铜镜，除了千石唯司和正仓院藏有几个顶级中国古代青铜镜外，诸如东京国立博物馆，根津美术馆，泉屋美术馆，白鹤美术馆，以及美国的弗利尔美术馆，大都会博物馆，旧金山亚洲艺术馆，欧洲的卢浮宫吉美艺术馆，大英博物馆，以及两岸故宫和全国各地博物馆。凡是收藏中国古代青铜艺术品之中几乎都沒有顶级的中国青铜镜，所见铜镜均为不够精致的中等或以下的粗糙普通货。因此，可以推断使用了四千多年的中国铜镜，数量之多的铜镜却如此难得一件精美极致的青铜镜。根据这样现实的状况，那么唯一可能的一种解释：是青铜镜制作的难度极大，导致精美绝伦的青铜镜屈指可数！

        人生有几何能剪断胜利成果，见好就收。所有前车之鉴的事实告戒人生不可太贪，然而历史的教训仿佛从来没有阻止悲剧的重复发生。比如多少次的股灾教训，却从来沒有起到警示作用，人总是被胜利冲昏头脑，直至死亡才后悔太贪婪！所有人的成功都源由社会给于的机会，也就是说上帝的恩赐，并非是你的能力非凡，而是恰好机会落在你头上。比如中国改革开放后，可以私人经营＂生意＂，于是私人做房产，私人开工厂，私人的艺术品拍卖公司等等，由于一个新的社会格式开启，总会产生一批胆大枉为的所谓聪明人，因为胆大什么都敢做。在这样的特殊时期，最容易赚钱的方法就是商业炒作，炒作也往往在一个社会转型的初始阶段特别灵验，因为一个沒有生意经验的社会，大部分人是容易受赚钱的鼓忽，更经不起利益的诱惑。当然，行业用炒作的方法是最直接的让人看到有利可图，于是各种炒作层出不群，仿佛赚钱就像滚雪球一样方便。这种伎俩在老牌资本社会是很难骗到钱的，这种最落后的赚钱方式，只有在一个饥不择食的时期可快速骗人，所以炒股票，炒房产，炒艺术品，炒钱币，炒邮票，炒电话卡，炒天珠，炒当代艺术，炒境外淘汰出局的满清艳俗器物??庄家手上什么东西多就炒作什么。只有极少的珍罕珍贵的东西无法炒作！凡是炒作的价格越高越快的东西越是数量多越有风险的东西。老板仿佛唯有进行商品市场炒作才可以快速骗钱！投资百姓仿佛唯有去买炒作的东西才可以快速发财！在这样一个疯狂的时期，怎么不要亏死一大片盲目无知的投资人。

         正是现阶段，中国古代青铜艺术品这么便宜的价格，可以说青铜器诞生几千年来，是一个最不受重视的时代！就是以往历史上的战争与动乱，也把青铜器作为国之重器得到礼遇保护。甚至在清末民初的动荡时期，依然是一件古代青铜器相当于几十件明清官窑瓷的价格。当然，中国古代青铜艺术品在世界艺术史的地位之高，这是世界公认的。可惜当下国人由于历史的原因，而不允许民间收藏青铜艺术品，于是造成几代人在艺术品收藏过程中出现了断层，从而对艺术品的等级高低几乎无知。在这样的一个艺术品市场混沌时期，那么有艺术修养，懂得审美，了解世界艺术史，知道中国古代青铜器的文化内涵及范铸工艺世界第一的伟大。于是明智的人，当下也恰恰是可以捡个便宜，又收藏了顶级青铜艺术品，这是一个千年难遇的好时机。

         大约十年前的2000年至2005年，北京有个保利博物馆，前后总共花了约五个亿人民币，买进流散在民间的一些青铜器精品，如今这么一个保利青铜博物馆的藏品，已经可以说在世界范围内都是数一数二的顶级青铜博物馆。然而我们再看看那些土豪们，花三五个亿买一件花狸猢哨的満清陶瓷的人，或者是几个亿买一幅洋人的毕加索、梵高等商业艺术，以及丑陋恶心粗劣的当代艺术之人，这些人甚至已经花了几十亿，几百亿，结果花了那么多钱却没有一点点荣誉，你不信让他们的东西和世界各大博物馆及境外私人大藏家比较一下，立刻就显示出来只是人家的淘汰货，这些艳俗粗劣的东西太微不足道了，而且这些艳俗东西品级实在太低。这些钱花的太不值得了。俗话说好钢要用在刀刃上，几十亿，几百亿，可以买回多少件流散在各国民间的顶级青铜艺术品，可以建立多少个世界一流的保利青铜博物馆啊！  

        在艺术品收藏领域，你作为一个收藏家也好，作为一个投资者也好，机会一旦错过就永远没有了。当然这指的是世界公认的顶级艺术品，因为顶级艺术品非常稀少珍贵，你拥有了，他人就沒有了。而不是指那些只要你有钱、就能买得到的商品艺术及工艺品与奢侈品。比如你有钱，只要出价到位，你就能买到＂毕加索及凡高＂的商品艺术，这些＂毕加索与凡高＂的商品艺术，没有说那一天，你想要高价去买而买不到的。但是，真正的世界顶级艺术品不是你有钱就能买到的，比如潘祖陰收藏了一件三千多年前的西周青铜大克鼎，是他在清末民初的时候，抓住机会，有缘得到。然之后，无论谁再有钱，那怕出价再高也没有机会了。据说1975年美国总统＂尼克松＂曾经出价20亿美元要求购买青铜大克鼎，结果是出价100个亿、1000个亿美元也不会卖给他。于是，总统＂尼克松＂，也和老百姓一样，只有看一眼饱饱眼福的份了。所以在世界顶级艺术品面前，金钱就如粪土！任何人可以鄙视金钱，但沒有人可以不尊重人类文明之伟大的艺术！

        在古董收藏领域，收藏家的成功是供货商的功德，收藏家的失败是供货商的罪恶。收藏家是否跟对人？只要看其收藏的东西是什么等级，就知道该藏家跟的人是恶人还是善人。有良心的人引领收藏家名利双收，恶人误导收藏家是丢了夫人又折兵，收的尽是低档垃圾。低档货因为容易找到货源，所以看收藏家的东西等级高低，就看出供货给他的古董商是什么货色了。我们可以举例来说：世界上的有名古董商至所以有名，关键是这些古董商都培养出来大收藏家，比如埃斯肯纳奇培养了众所周知的世界级大藏家＂玫茵堂＂，吉赛尔培养了收藏中国古代青铜器堪比各大博物馆还优秀的里昂勃洛克，＂日本陈＂造就了中国古代青铜镜收藏世界第一的＂千石唯司＂，以及全世界近百年来最伟大的一百个收藏家之一的＂曹兴诚＂。这些收藏家的藏品都达到了世界上数一数二的地位，至少其中收藏的某个门类，堪比世界上各大博物馆的藏品还胜一筹。这些藏家都是以藏品等级优秀取胜，而不是以出价高取胜。这些大藏家有个共同的特点;都是对中国古代青铜艺术品收藏情有独钟。由此，我们再比较一下经常在电视上出镜鼓噪的所谓专家们，他们哪一位？培养出来一个像样的世界级收藏家了！不信让他们拿些东西出来，和博物馆及境外私人藏家比较一下；就知道这些东西只是一些洋人玩厌的淘汰货色。而且行内皆知：凡是听信了这几个在电视上忽悠的古董商之误导，多为买错买亏的，不错、不亏的也只是一堆艳俗的工艺品权为沽名钓誉而已。从这样的绝然不同的收藏结果，就一目了然：古董商之善与恶了！可见收藏古董，一定要跟对人，千万不要跟错人，识人这个问题看似简单，其实尤其难。   

配图为青铜藏品欣赏