编者按】4月24日，由中国书协主办，中国人民大学国学院、艺术学院承办的“国学修养与书法·第二届全国青年书法创作骨干高研班”在中国人民大学开学。
中国书协希望通过加强对青年书家国学素养、人格修为等方面的引导和提升，着力培养一批优秀的青年书家创作骨干，打造一支“德艺双馨”的高素质书法队伍，带动书界形成阅读、学习经典的风气，引领书界深化创作探索，从而推动书家整体理论和创作综合素养的提升。
4月30日，第一期面授结束后，中书协副秘书长潘文海、中国人民大学艺术学院书记郑晓华进行了总结，并提出了为期三年的学习要求，为促使每位学员自觉学习，推介每位学员的当前创作、学习动态，我们特推出第二届国学修养与书法高研班学员推介专题，欢迎各位领导、师友批评指正。
【学员名单】
许金学 卢 荻 徐明春 张 机 杨 琳（女） 许 义
黄海林 刘宏卫 梁能伟 余继忠 孙瑞芝（女） 刘建新
潘志骞 李炳筑 谢全胜 杨宝泉 崔 磊（女） 杨江帆
朱占华 岑 岚 谢安辉 李西存 吕铁元 王 墉
蒋乐志 李 峰 张兵民 寇忠理 李守卫 提俊丰
张 丰 黄文泉 吴永斌 何宗国 伍 剑 贺炜炜
夏军寅 陈胜凯 林志明 王志安 王 茁（女）李 锐
【个人简介】
王墉，别署淘古，1971年生于河北正定县，先后师承尹沫、胡抗美、曾翔、王友谊先生。现为河北美术学院特聘教授，中国书法家协会会员。
书法作品获奖情况：
2009年荣获《全国第六届楹联书法展》 一等奖(隶书)
2009年荣获《全国第二届隶书展》二等奖 (隶书) 2010年荣获《全国首届篆书展》 三等奖（篆书）
2005年荣获《高恒杯全国书法艺术大展》 三等奖（篆书）
书法作品入展情况：
2004年入展《全国第八届书法篆刻作品展览》(篆书)
2004年入展《全国首届大字书法展》(隶书)
2006年入展《全国首届草书作品展》（草书）
2006年入展《全国首届行书作品展》（行书）
2006年入展《第二届中国书法兰亭奖》（行书）
2008年入展《全国首届册页书法作品展》(楷书)
2008年入展《全国第二届草书作品展》（草书）
2010年入展《全国第三届扇面书法展》 (隶书) 2011年入展《全国第十届书法篆刻作品展览》（行书）
2012年入展《全国第三届行草书展》（章草）
2013年入展《全国第二届篆书作品展览》（篆书）
2013年入展《全国第七届楹联书法作品展》（隶书） 2013年入展《全国第三届草书作品展》（章草）
2015年入展《全国第十一届书法篆刻作品展》（隶书）
【其人其书】
与王墉书 ◎ 王乃勇 王墉兄如晤！近期忙于公务，多有怠慢，请谅！ 与兄相识于洛阳二届隶书展，兄之初次印象为人敦厚周慎，书风朴茂厚重，字里行间流露出灵动之气。后于五台山全国隶书创作研讨会，相互交流更进一步，感觉兄在隶书创作方面更有想法，吾实感汗颜。近期欲出作品小集，嘱为写几句，着实恐慌，多有个人臆测之言。请斟酌。一是取法高古。在全国隶书创作研讨会上，中国书协隶书专业委员会的各位同道、老师将隶书的取法定为汉以上，意在纠正目前隶书创作之时弊，尽可能恢复隶书的高古，兄之取法从《开通褒斜道》、《石门颂》等，取法纯正，运用自如。二是笔法苍劲与厚重。先前兄隶书创作居多，后见又多有篆书问世，其间篆隶交融颇多，特别是笔法，在隶之间用之篆书的中缝，且有时破锋为之，逆入涩行，更显苍茫之气与金石厚重之感。三是结体中透着灵气。兄之书法，结字方面一避时人之造型与线条媚弱，结体收放有度，线条舒展，期间有时杂有篆书结体，给人以活泼新鲜之感，展露在篆隶创作方面的思想与灵感。另有想法与兄商榷，吾虽隶书创作不多，但也有些思考。欲使隶书现高古厚重，又有灵动秀韵之感，不知可否？一是用笔，更加注重逆入涩行，提高线条的高古与金石之感。二是参入行草之用笔方法，在线条的行进当中，多有绞转，使隶书的静态之中具有动感。观兄之篆书，有同感。三是，加强墨法的运用，调和整幅作品的气氛，在点线面与动感之间进行矛盾的调和，使作品更加生动。四是，在篆书的用笔方法当中，如何探讨与行草书之创作结合，不敢妄言碑与帖的结合，只是一个想法，请兄指正，此亦是我近几年的追求！兄在篆隶方面屡屡获奖，多有成就，今草草数句，若有妄言，请海涵！祝兄书艺精进！
王墉隶书印象 ◎ 马德田 2011年秋，我来河北美院讲课，期间结识了河北正定王墉兄。兄为人谦逊，且少言语，但只言片语中体现着其为人真诚率性，对艺术有着自己独特的体悟与思考。汉碑封龙山颂、楷书龙藏寺碑都在正定一带，此地有着深厚的历史文化底蕴。王墉兄生长于兹，一定是受了滋养，所以其隶书作品中既有汉人沉雄之气，又不乏魏碑之古拙灵动。他在全国第二届隶书大展中一举夺魁，当是名至实归。其作品我观后有如下所感：一、章法有新意，其章法不是常见之章法，而是取其“纵有行，横无列”之法，通篇显得浑然一体，且字字珠玑。两边再配以小行书题跋，更显古色古香，处处透着王墉兄的睿智；二、结字古朴，大方中流露着拙趣，其结字法体现了其于隶书涉猎极广，遍临汉碑诸帖，又加入魏碑造型之生动变化，整体中又不失汉人之大气象。此又是王墉兄于隶书胜人一筹处；三、其线质绵厚苍涩中充盈着灵动之韵味，可见王墉兄于隶书之外，对于行草书有着深厚的理解与把握，所以其线质有如此之神韵；这和当下隶书创作中加入行草书笔意有着本质的不同，当下很多作者为追求隶书中的变化而加入行草书，其线质显得漂浮、支离破碎，失去了汉隶中的古意。这是当下隶书创作中的普遍现象，于此更显现了王墉兄高人之处。以上三点，是我对王墉兄隶书作品的一些感受，也使我受益良多。最后祝兄艺术精进，更上层楼！
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