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特约评改人：杨耀扬（中国书协楷书专业委员会委员、2008年度书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家） 童翠萍 楷书苏轼《前后赤壁赋》条幅 规格135cm×31cm 童翠萍作品评语：此作学王宠，结字上受其影响颇多。“小字难于宽绰而有余”是苏东坡的名言，作者于此颇有心得，一点一画都交待得非常清楚，舒缓而精到。针对主要问题，提几点建议： 一、作者的用笔尚显平直，点画缺少张力，此问题可以从王宠的小楷得到启示。侧锋露尖、中段轻送等用笔，是用后人的方法写王宠。 二、点画造型少变化，如连续写两个单人旁，形态大小粗细基本都一样；写底下四个点就是点四下，一眼望去就显得零碎。导致的原因就是少有笔势，所谓笔势即是点画和点画之间往复来回之势。有了笔势，点画形态就能带字而生。作者可以细细品味王宠印刷精致的原迹，还有笔势灵动的钟繇小楷《贺捷表》等。 杨耀扬示范作品 规格36cm×24cm 经典解读 ——王宠小楷的中实 王宠小楷的横起笔，很少侧锋入纸斜口状，其用笔方法主要有两种状态：一是很轻地逆锋入纸后，向右顶笔，然后使笔锋站立，即写字人常说的笔要提得起；二是直接顺锋入纸。虽然顺锋，但并不显得尖刻。因为保证了中锋用笔，所以王宠线条的中段无论体量粗、细，都很厚实，没有中空之弊，精彩处更显古质苍劲。这种魅力，在钟繇的楷书里体现得最充分，之后的书风便向流便妍美发展了。梁武帝萧衍说：“子敬之不逮逸少，犹逸少之不逮元常。”即指古质和妍美的差距。王宠学钟繇，此处得神韵，作者童翠萍似乎还没有考虑到这—点，所以侧锋露尖、中段轻送等用笔，显然是用后人的方法写王宠了。 王宠小楷《南华经》（局部） |
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