中国古代屏风家具

      明代晚期出现了一种悬挂墙上的挂屏，成组成双，或二挂屏，或四挂屏。清初的挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂，为纯装饰性的饰物。这种陈设形式，雍正、乾隆两朝更是风行一时，在宫廷中，皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见挂屏。明代以前，屏风多趋于实用，主要用于遮蔽和作临时隔断，大多是接地而设。好奇者出于欣赏目的，所做的炕屏（设在寝室后墙，充当炕围子）、桌屏（陈设在条案和书桌上的小型插屏）等，形制虽小，却不失屏风的形式。它一般成对或成套使用，如四扇一组称四扇屏，八扇一组称八扇屏，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的。由此可见，挂屏的出现彻底打破了屏风原有的适用性质，成为精炒绝伦的装饰品。
　　曲屏风是在汉代由原来的独扇屏发展而来的一种可折叠的屏风，也叫“软屏风”。它与硬屏风不同的是不用底座，且都由双数组成。最少两扇或四扇，最多可达数十扇。屏心也和带座屏风不同，通常用帛地或纸地刺绣或彩画。曲屏风属活动性家具，每扇之间或装钩纽、或裱绫绢，可以随意折合。用时打开，不用时折合收贮起来，其特点是轻巧灵便。有以硬木做框的，也有木框包锦的。包锦木框木质都较轻，屏心用纸、绢裱糊，并彩绘或刺绣山水、花卉、人物及鸟兽等各式图画。有的用大漆髹饰，上面雕刻各式图画。做工、手法多种多样。由于纸绢难以流传至今，所以现存明代传世作品以木制和漆制为多，纸绢制屏风极为少见。一般说米，带座屏风较重，曲屏风较轻。屏风挡住人们的视线，更突出了屏风前的陈设，造成一种庄严、肃穆的气氛。
　　座屏风多陈设在居室正中的主要位置，相对固定。它又分多扇和独扇。多扇座屏为大型器物，成“八”字形。有三扇、五扇、七扇及九扇的，规律是都用单数。每扇用活榫连接，屏风下的插销插在“八”字形底座上，屏风上有屏帽连接。这类屏风多数被放在正厅靠后墙的地方，然后在前边放上宝座。在皇宫里，每个正殿都有这种陈设。
　　独扇屏风又名插屏，一般为单扇插在一个特制的底座上的形制。底座用两条纵向木墩，正中立柱，两柱间用两道横梁连接。正中镶余塞板或绦环板，下部装披水牙。两条立柱前后有站牙二抵夹。两立柱里口挖槽，将屏框对准凹槽，插下去落在横梁上，屏框便与屏座连为一体。形体有大有小，差异很大。大者高300厘米有余，小者只有20厘米。较大的插屏一般放在挡门处，使人一进门不会有一览无余的感觉，同时又起到挡风遮光的作用。一般是根据房间和门户的大小，来确定插屏的高度。插屏既是实用品又是装饰品，可以装饰居室；小一点的插屏可以放在桌子或案子上，是纯装饰品。插屏以双面心为佳，如果是以山水、风景为内容，则更美。由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点，虽置于室内，却能起到开阔视野、消除疲劳的效果，给人一种舒畅的感觉.