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跟着徐渭看书画 一个南腔北调人的艺术人生 主办单位：故宫博物院 绍兴市人民政府 承办单位：北京故宫文化传播有限公司 绍兴市文物管理局 绍兴市旅游集团有限公司 时 间：2016年4月9日-7月15日 地 点：浙江省绍兴市兰亭书法博物馆 在中国艺术史上，有一位绍兴人眼空千古、独立艺坛。其书其画，其诗其文，均独树一帜，于笔墨纵横间孕育出一种不可磨灭之气，数百年来，令人心仪之至。此人，便是绍兴的徐渭。
徐渭（1521—1593），字文长，号青藤居士、天池生、田水月等，浙江山阴人。中国明代杰出的文学家、书画家、戏曲家、军事家。徐渭的书法独具一体、自成一家，笔法率意，气势磅礴；所呈现的恣纵与压抑强烈对立而形成的郁勃之气，在之前的书法史中并不多见。徐渭的诗，被明代文学家袁宏道尊为“明代第一”；其戏剧更受到明代著名戏剧家汤显祖的极力推崇。至于绘画，徐渭则更是中国艺术史上成就最为突出的人物之一。他开创了中国“泼墨大写意画派”，亦是“青藤画派”的鼻祖。他的画不按前人规矩，不师一家，“舍形悦影”，可谓简笔大写意，风流五百年。 为纪念这位旷世奇才，故宫博物院与绍兴市人民政府联合举办“跟着徐渭看书画 一个南腔北调人的艺术人生”主题展览。展览分为徐渭感映艺术大展、徐渭书画作品展、文创展三部分。 徐渭感映艺术大展 运用多元化的数字展示技术，创造具备各种功能，打造最富魅力及吸引力的信息展示方式。通过声、光、电技术的数字化展示，赋予固化的图像以生机与活力，丰富图像内容的现代传播功能，将中国精神文化意蕴以新的艺术形态呈现给观众。 徐渭书画作品展 通过解读徐渭的书画作品，将一位生性狂放、才高八斗却一生命途多舛、历经坎坷的文人形象真实而鲜活的展示出来，让观众在书画之中感受徐渭这位伟大的艺术家风采！ 徐渭的诗文书画，可以看作是其人生经历、思想世界的才情投射。他拓展了文人书画的表现形式、审美阈值以及情感表达的强度与广度，发展了宋元以来诗、书、画三位一体的表现形式。其大写意花鸟画更是以标新立异的形式、纵横驰骋的笔墨、强烈的感情色彩和深刻的寓意显示出极其鲜明的个性与独创性。后来的花鸟画家如明代诸多遗民画家陈洪绶、朱耷、石涛等，清代中期的“扬州八怪”，近现代吴昌硕、齐白石等都受到其很深的影响。 墨葡萄图 轴 纸本 纵一一六·四厘米 横六四·三厘米 故宫博物院 藏 该图为徐渭水墨写意的代表作。画家以墨笔写葡萄枝斜伸而下。以草书笔法写枝蔓，以泼墨法染树叶，以饱含水分的笔墨点葡萄。笔端饱含水分，浓淡相参，酣畅淋漓的笔墨充分表现了枝蔓斜垂的动势和葡萄晶莹剔透的情态，虽状物而不拘泥于形似，着重表现其内在情态和抒发画家的个人情感，将水墨的表现力提升到新的高度。 款识： 半生落魄已成翁。独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖。闲抛闲掷野藤中。天池。 钤印： 「湘管斋」朱文印。 鉴藏印： 「夏山楼藏书记」朱文长印、「竹明真赏」白文印、「北平韩德寿审定真迹」白文印、「□□□□」朱文印、「陈希濂印」白文印、「縠水过眼」朱文印。 驴背吟诗图 轴 纸本 纵一一二·二厘米 横三〇厘米 故宫博物院 藏 徐渭留下的人物画迹并不多见。此图运用恰到好处的省略手法，营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缦而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适，实为以笔墨意趣取胜的佳作。老翁仅用寥寥数笔便形神俱备，悠然雅适，实为以笔墨意趣取胜的佳作。 钤印： 「徐田水月」朱文印。「江上外史」朱文印。「张则之」朱文印。 题跋： 徐田水月驴背吟诗图。笪在辛鉴定。 以书法作画。古人中多见之。此幅虽无款识。为徐文长先生笔无疑。懒逸张孝思鉴。 梅花蕉叶图 轴 纸本 纵一三三·七厘米 横三〇·四厘米 故宫博物院 藏 此图别出心意，将芭蕉、梅花构于一图，以淡墨染地，梅花、蕉叶作细笔勾写、点染，虽构形简略，却颇具神韵，辅以自题，则尽显徐渭自信且不羁的性格。曾经《石渠宝笈·重编》著录。 款识： 芭蕉伴梅花。此是王维画。天池。 钤印： 「黑三昧」白文印。 草书唐诗 轴 局部 纸本 纵一一七厘米 横三〇·五厘米 故宫博物院 藏 本幅书唐代诗人李白《赠汪伦》一诗。书法笔墨酣畅，纵荡多姿，章法跌宕，满纸烟云翻腾，真气弥满，大有意兴喷发而不可遏的豪迈气概。 本幅款署「青藤」。 钤印： 「酬字堂」朱文方印、「青藤道士」朱文方印。 释文： 李白乘舟将欲行。忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺。不及汪伦送我情。青藤。 墨笔杂画卷 局部 明万历五年（1577） 纸本 纵三〇厘米 横四一六·八厘米 故宫博物院 藏 图绘牡丹、画杏花、兰花、玉簪花、粉团、萱花、荷花、石榴、芙蓉、秋海棠、菊花、竹、山茶花、水仙等十六种四时花卉，每段配合花卉各题七律一首。画后有徐渭行书七言古诗一首，其行书笔势圆浑沉着，纵横奔放，不拘法度。万历五年为一五七七年，徐渭时年五十七岁。 写生图卷 局部 明万历十九年（1591） 纸本 纵三二·五厘米 横七九五·五厘米 故宫博物院 藏 图绘牡丹、水仙、荷花、螃蟹、放鸢等景物十二段，用写意画法，墨色秀润，笔法洗练，神韵具在，体现出徐氏一贯标榜的「不求形似求生韵」的艺术思想。图中各段均有自题诗句，钤「天池山人」白文方印、「文长」白文方印等。 墨笔杂画 册 局部 纸本 八开 纵三〇·四厘米 横三五厘米 故宫博物院 藏 此册绘各色花卉、动植物，笔墨多富变化，勾、点、染等笔法兼揉，辅以干、焦、湿等墨色，用笔粗放超逸，神完气足。 款识一： 太湖五尺石头新。勾勒寒梢已逼真。杏花虽是无情物。遮却腰间怕见人。 钤印： 「文长」白文印。 鉴藏印： 「芃园曹氏平生真赏」朱文印、「□载草堂」朱文印。
四时花卉卷 局部 纸本 纵二九·九厘米 横一一七三·七厘米 故宫博物院 藏 该图以澄泼墨写意绘四时花卉七段，分别是牡丹、葡萄、芭蕉、桂花、松树、雪竹和雪梅。上述花卉开放于不同的季节，因为都采用的是水墨写意的笔法，强调刚健纵肆的笔墨和水墨交融后产生的效果，所以七段花卉在长卷上自然地衔接了起来。
墨花图卷 纸本 纵二六·三厘米 横五一九519·五厘米 故宫博物院 藏 图中以湿墨润笔画菊花、葡萄等，作写意法，用笔豪放潇洒，墨气淋漓，极富生趣。 各段均有自题，款署有「天池山人渭」等，钤「天池山人」白文方印等。卷中各段自题皆为行草书，用笔放纵。字势跌宕，颇具张力。尾纸吴湖帆题跋中称此卷「生香活色，妙豪传神。而诗、书亦超绝，足称三绝之美云」实非过誉。
黄甲图 轴 纸本 纵一一四·六厘米 横二九·七厘米 故宫博物院 藏 图中描绘清秋时节池塘中的景物。荷叶二柄，一正一侧，占据在画轴中央。下方一双螃蟹挥舞着巨钳缓缓爬向画外，画面中间用叶柄将荷叶与蟹贯穿联系在一起，又留出大片空白表现秋水，构图简洁洗练，布局清新奇巧。整幅画作几乎全以泼墨而成，墨分五色。浓淡有致，笔势奔放，一气呵成。蟹的造型虽然是寥寥数笔，却掺用了勾、点、抹、挑、留白等诸多笔法，笔笔精微，形神兼备。 「黄甲」二字语意双关。古代科举进士甲科及第者称「黄甲」，徐渭此图中，黄甲既指螃蟹，又借指科举甲科及第者，借着螃蟹粗鲁横行的形象，讽刺那些腹中无才，空有其表，气魄豪粗，依托关系或金钱蟾宫折桂的人。
牡丹图 轴 纸本 纵一〇九·二厘米 横三三厘米 故宫博物院 藏 该图以泼墨写意绘折枝牡丹。花朵以淡墨泼染，再以浓墨点花蕊，水墨交融，形态生动，叶、枝皆以饱含水分的墨笔勾写，写叶时笔端时蘸浓淡，形成晶莹剔透的效果。
雪竹图 轴 纸本 纵一二六厘米 横五八·五厘米 故宫博物院 藏 该图背景以淡墨染，左下写三竿竹挺立而起，竹竿或用淡墨轻染，或以泼墨挥洒，竹叶杂而不乱，叶上留白表示覆雪。下方有幽篁数枝，枝叶繁茂，与其上团簇状的竹叶相呼应，保证了构图的稳定性。画家在写竹中融入了草书的笔法，笔意狂纵，笔端饱含水分，形成水墨交融的效果。 款识： 万丈云间老桧凄。下藏鹰犬在塘西。快心猎尽默林雀。野竹空空雪一枝。徐渭。 钤印： 「佛寿」白文印、「文长」白文印、「天池山人」白文印。
四时花卉图 轴 纸本 纵一四四·七厘米 横八一厘米 故宫博物院 藏 该图以山石芭蕉为主体，配以梅、竹、兰等四时花卉。徐渭的写意花卉，继陈淳之后笔墨更加狂缴纵，笔墨简练，形象生动，尤其在水墨交融的探索上达到新的高度。图中山石、芭蕉以大笔水墨刷染，浓淡相融，在兰、梅、竹的表现上融入了狂草笔法，在笔墨中融入了画家个人对现实不满的愤懑情感。
行书四鬻诗卷 纸本 纵三〇·四厘米 横五八七·一厘米 故宫博物院 藏 徐渭悲剧性的人生经历和坎坷多舛的命运使他创造出了苍劲奇崛、恣肆怒张、扭曲盘结的线条形象，笔情墨趣多姿，心绪起伏自然流露，震撼人心。袁宏道称其：“强心铁骨，与夫一种磊块不平之气，字画中宛宛可见。”
草书千字文卷 局部 纸本 纵二八·七厘米 横三三六厘米 故宫博物院 藏 此卷点画运笔腾挪动荡，逸笔草草；风格则以自家笔法抒胸中逸气，以意为尚，具有鲜明个性。通篇虽草法纵横，但笔势收放有度，表现出书家娴熟的笔墨技巧和内在的书学修养。此卷曾为清宫所藏，钤有乾隆、嘉庆、宣统三朝鉴藏玺，著录于《石渠宝笈》卷三十一。民国十一年（公元一九二二年），时已退位的末代皇帝溥仪以「赏溥杰」的名义将此帖转出皇宫，后流散民间，一九六四年故宫博物院从荣宝斋赎回，时有折伤并缺尾，后经重新装裱，墨楮神采焕然而出。
草书七律诗 轴 局部 纸本 纵一六三·七厘米 横四三厘米 故宫博物院 藏 此轴书法笔势酣畅，锐气十足，书法布局茂密遒劲，用笔放纵淋漓，放浪开张。似奔蛇走虺，弋戟森然，满纸云烟，摄人心魄。 释文： 朝廷久罢孝廉科。只尺公卓车奈奈若何。墓道且须镌石去。关门终见弃繻过。寸心落日俱千里。尺雪孤舆夹雨赢。此生彭城止十日。莫教造次下冰坡。
行书咏花卉诗 卷 局部 明万历五年（1577） 纸本 纵二九厘米 横二二〇厘米 绍兴市文物管理局 藏 万历五年重九日，徐渭自北京返绍兴，于花园馆画十六种花卉后，又另书有此卷。《徐文长文集》中收录此诗，与之略有异处。
春兴七首诗 册 局部 明万历十九年（1591） 纸本 纵二四·五厘米 横一三·八厘米 绍兴市文物管理局 藏 徐渭书此册时已过古稀之年，作者面对春景，在怜惜的同时又透露出难掩的伤感。如「自怜伯玉知非晚，除却尊罍事事慵」之句，颇觉无奈。就书法风格而言，此册散淡清疏，并不见平日狂放之气。 释文： 《春兴》 好景蹉跎知几回。今春商略紫洪隈。固应带插挑深笋。兼好提尊饯落梅。双蹇百钱苦难办。片桨孤舟荡莫催。见说山家兜子软。借
草书白燕诗 卷 局部 纸本 纵二九·六厘米 横四二一厘米 绍兴市文物管理局 藏 《白燕》诗有四首，见于《徐文长三集》卷七，而本卷只见三首，署款又谓「白燕四首，书似镇南朱内史一笑，天池徐渭」，可见已被割去一首。据徐朔方《徐渭年谱》考，是卷当作于万历八年，时作者尚在京师。
行书丽人诗 轴 局部 纸本 纵一二五·五厘米 横三五·六厘米 绍兴市文物管理局 藏 诗见《徐文长三集》卷四，五言六句，落款「徐渭」，钤有自用印数方。书分三行，行间茂密，字势左倾，用笔豪放。 释文： 何处行云去。遥遥入洞房。月里傥并色。镜中无此妆。所思望不见。缟袂日边扬。徐渭。 钤印： 「徐渭之印」白文印、「青藤道士」白文印。
纸本 绍兴市文物管理局 藏 此轴书五律一首，无落款，钤有徐渭本人自用印数枚。章法密丽，粗犷雄强，为徐渭典型书风。 释文： 卢橘为嘉树。葡桃出汉宫。烟月宜落日。丝管醉春风。笛奏龙吟水。箫鸣凤下空。君王多乐事。还与万方同。 钤印： 「公孙大娘」白文印、「两溟鱼鸟」白文印、「湘管斋」朱文印。 |
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徐渭画像
