金代双鱼纹有柄铜镜
(2013-04-13 22:42:23)
金代的铜镜艺术，远承汉唐之风，近接北宋余韵，着意创新，不拘一格，凭添风采。
青铜镜，作为与人民生活密切相关的用具和工艺品，在五千年的中华文明史中，存在了近四千年。它的形制和纹饰，不仅表达了不同历史阶段的社会生活、风俗时尚，还形象地反映了各个时期的工艺水平和艺术特色。关于铜镜艺术发展变化的历史过程，以往的研究者曾有共识性的定论：即夏、商、周为形成时期，春秋战国为初步发展时期，两汉为繁荣时期，魏晋南北朝为中衰时期，隋唐为鼎盛时期，五代、宋、元，日趋衰落，明、清以降，一蹶不振，直至消亡。在这种轮廓式的概括中，金代铜镜或不被提及，或被归入“宋元之际”即衰落时期中的一个分枝。其主要原因还是大汉族思想作怪，金朝灭了北宋，一直为国人所憎，且没有像元朝形成一统，所以对金代文化一直边缘化。
随着时代变迁，金代铜镜的“庐山真面目”才初露端倪。人们在赞赏金镜的形式多样、内容丰富、纹饰精美之余，逐渐改变了旧有的看法。在此后一些研究铜镜的著述中，金代铜镜被列入“程序”，受到关注。一九八四年出版的《中国古代铜镜》一书，第一次正面论及金镜：“中国铜镜自唐末、五代起日趋衰落，金代铜镜却在北国异军突起，呈现出多样化的风格”。②嗣后，多数研究者在谈到金镜时，大都重复了这种看法③。其实，“异军突起”和“多样化风格”的概括，虽简捷生动，对金镜的评介有发轫之功，但严格说，相对博大绚烂的金代铜镜艺术，这种概括还不是全面科学的论断，而是一种偏重于感觉的表述。
金代铜镜，首先在形制的多样化、题材的广泛性两个方面，逾越前代。迄今所见，其形制有圆形、方形、亚字形、菱花形、八角形、手柄形、附耳提梁形，以及凹面阳燧镜、錾花双面镜等十几种，其大者直径达四十三厘米，小的则边长仅五厘米。而纹饰的丰富多彩，更使人有目不暇接之感。其纹饰大致可分如下十种：龙纹镜、花卉纹镜、禽鸟纹镜、仿古瑞兽纹镜、仿古铭文镜、铭文镜、画像镜、童戏镜、人物故事镜、素面镜。其中，最具创新意义并霭然可观的，是人物故事镜，而形象生动且制作精良的，最具代表性的当推双鱼镜。
各代以鱼纹入镜，历久不绝，然而尤属金代铜镜中之“鱼”，最为研究者称道。“金鱼”形象，写实，丰满，生动，并和水波、涟漪、花草配映一起，使画面洋溢着一股幸福、吉祥、欢乐的情趣，因而格外招人喜爱。鱼纹镜在金镜中比例很大，分布也广。目前所见皆为双鱼纹，偶有单尾或多尾出现于画面的，但大都是为花卉或人物作背景点缀，不是主体纹饰。其形制均为圆形，取圆满、团圆、吉祥之意；而双鱼的设计，一是含有富足、完美、情爱的寓意，二是便于构图，使画面显得饱满匀称。
金代铜镜是一个历史存在。金代铜镜艺术疑结着我国古代劳动人民的智慧和才情，她从一个侧面体现了中华民族古老文化的博大、辉煌。事实上，我们对金镜艺术的认识才刚刚开始，还有许多课题等待我们去探索研究。时间是个伟大的作者，她永远会写出完美的结局。金代铜镜艺术必将重光于历史艺术的画廊。
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