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本文转自公众号：鸟人与鱼 ID：nryy2012
爱德华·霍珀 Edward Hopper 1882.7.22~1967.5.15 美国绘画大师
以描绘寂寥的美国当代生活风景闻名 都会写实画风的推广者 他的门生日后几乎都成为了美国重要画家 被评论家称为垃圾桶画派 Ashcan School
在他这漫长的一生中，正是西方现代绘画崛起和兴盛时期，古典美术如蜡烛般燃尽，印象派以及其后跟随他们而出现的形形色色的现代画派让绘画这种古老艺术再次绽放出令人吃惊和炫目的光彩。那是大师辈出的年代，是思想和形式急剧变化的时代，也是人们不断冲破和创新的时代。但从霍珀这位活了80年的画家作品里，我们始终难以察觉到那个时代的剧烈变动。这样的感觉从一开始就存在我心中，当我们看霍珀的画，我们时常很难把他和其时代联系起来，因为他的画里依旧有着古典的痕迹。
霍珀生于纽约上州哈得逊河畔的一个小镇，在母亲艺术气质的感染下喜欢上了画画，又受父亲的影响，爱上了法国和俄罗斯文化。他早年也曾为了谋生而低头，摧眉折腰地去敲商人的门，靠给电影公司画招贴画、做广告设计惨淡经营。他有相当扎实的素描基础，经常也创作讽刺漫画，自娱自乐。他也喜欢画水彩，做版画，但最执著的还是油画。
20世纪初，纽约和巴黎是世界艺术之都，隔着大西洋较量。霍珀非常喜欢巴黎，尤其是巴黎房子上典型的深灰色曼萨特屋顶。他在欧洲见过大世面，受过熏陶，很有修养，喜欢读书，画笔下的人物好多都与书有不解之缘。他回忆说，在巴黎的时候，他几乎不清楚毕加索到底是干啥的。周围的艺术家追逐时尚，那个年代风格变幻无常，跟走马灯似的，可是霍普好像根本不为所动。立体主义、表现主义、抽象派、野兽派甚嚣尘上，他只管悉心雕琢他一贯信仰的现实主义。他很会构图，端详他的画，忍不住会想，这个人的脑子该有多清楚，才能把布局控制得有条不紊、滴水不漏。有几幅画作的构图几乎是古典的，透着清明的理智。霍普善于描绘对比强烈、色彩鲜明的光影，他对光的执着堪比荷兰黄金年代的大画家，而伦勃朗也恰是他热烈崇拜的大师。但他的画所表现的光影与伦勃朗和维米尔又大相异趣。如果说他的光很孤独，似乎又不得其要领。孤独的是画中的人物，窗前的女子，餐馆里的顾客，沉默不语的夫妻，而光本身，和它触摸的物，物的影，无所谓孤独或热闹，冷艳与清淡。
霍珀以纽约为家，以新英格兰为 后花园。他既拥抱都市，也热爱 乡村，对前者，他更愿意冷眼旁 观，而在后者那里，他可以自在 地畅想乌托邦。他画海，灯塔， 孤舟，纯粹的风景，远离尘嚣的 那种。他好像一直都不属于那个 时代。声名来得迟，却不是大器 晚成。他作画很慢，有时在画布 前呆坐数日不能动笔，简直就是 抑郁。但找到自己的表达方式后 他就不再受任何阻挡。他的创作 是意在笔先，从他的画里完全看 得出来。
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霍珀先生瘦高挑，沉默寡言，但并非那么 与世相左，如果他开口讲话，他那独特的 幽默会给人留下深刻印象。她的妻子约瑟 芬与他正好相反，这是个娇小女子，活泼 开朗，善社交，热烈奔放，思想前卫，在 艺术圈小有名气。俩人就这么遇上了，居 然结为夫妻，那年霍珀41岁，在艺术界基 本算是立稳了脚跟。婚后，约瑟芬放下自 己的事业，成为丈夫的好助手、好模特、 好经纪人。她记录他创作的点滴心得，她 给他的画作命名，和他一起去新英格兰乡 下和海边，夫妻俩几乎过着隐士般的生活。 他们没有孩子，他们找到彼此之后似乎就 找到了终极答案，其余的一切都是顺其自 然。霍珀85岁逝世，约瑟芬将俩人收藏的 三千件多件艺术品悉数捐赠给纽约惠特尼 美术馆，十个月后她也撒手人寰，找他去 了。想想莫迪里阿尼那惊世骇俗的短暂人 生，爱德华和约瑟芬的故事不能不说是滚 滚艺术红尘的奇迹。
霍珀成名后深受世人推崇，当然，这丝毫 没让他沾沾自喜，就好像他们为之摇旗吶 喊的是另一个人。他只为自己创作。难得 有一回答应给享有“美国戏剧界第一夫人” 盛誉的大明星海伦·海丝画画，结果招致人 家极大不满，抱怨说从来没遇到过比霍普 更乖戾、更愤世嫉俗的人，简直是不近人 情。这段经历也实在是难为了有社交恐惧 症的霍珀。此后他再也不给别人画画了。 但是他的艺术是属于公众的，并且深刻影 响了20世纪的电影、戏剧和音乐。
1882年7月22日，出生在纽约州的奈亚镇（Nyack），并在纽约市学习商业艺术与绘画，他最重要的老师，也是对他画风影响最大的人是罗伯特·亨利（Robert Henri），罗伯特经常要求学生要将他们的创作「引起世界的骚动」，罗伯特也是属于都会写实画风的推广者，他的门生日后几乎都成为了美国重要画家，并被评论家称为垃圾桶画派（Ashcan School）。
—— 1899 ——
A Thick Morning on the Hudson
Architectural Study of a House
Still Life with Wine Bottle and Glass
Study of a Seated Woman
—— 1900 ——
Head of a Horned Figure
Landscape with Building
Satan in Red
Self portrait sketches
Self Portrait
Sketchbook Entries
Study of Farmworkers at Rest
—— 1901 ——
Study of a night shirt
—— 1902 ——
Model sitting
Nude Walking through Doorway
Reclining Female Nude
Study of a Nude
—— 1903 ——
Nude Crawling in to Bed
Self-Portrait
Solitary Figure in a Theater
Still Life with Jug and Copper Bowl
—— 1904 ——
Painter and Model
Standing Nude with Painter in the Background
—— 1905 ——
Man Seated on Bed
—— 1906 ——
Blond Woman Before an Easel
Interior Courtyard at 48 rue de Lille, Paris
Men Seated at Café Table
Self Portrait
Stairway at 48 rue de Lille Paris
Stairway at 48 rue de Lille Paris
Study of Hands
The Artist’s Bedroom
View Across Interior Courtyard at 48 rue de Lille, Paris
Woman walking
—— 1907 ——
Boy and Moon
A Woman Sitting on a Bridge in Paris
Le Pont des Arts
Les Lavoirs at Pont Royal
Study of a Female Nude on Window Balcony in Paris
Trees in Sunlight, Parc de Saint-Cloud
—— 1908 ——
Railroad Train
The El Station
Tramp Steamer
Valley Of The Seine
小酒馆 Bistro
—— 1909 ——
Le Point Royal
The New bridge
夏季室内 Summer Interior
—— 1911 ——
Blackwell’s Island
Rocky Sea Shore
Sailing
—— 1912 ——
American Village
Gloucester Harbor
Squam Light
—— 1913 ——
Queensborough-Bridge
纽约角 New York Corner (Corner Saloon)
—— 1914 ——
Road in Maine
蓝色之夜 Soir Bleu
—— 1915 ——
艺术家的母亲 Elizabeth Griffiths Smith Hopper, The Artist's Mother
Sketch for Etching
—— 1916 ——
Rock Cliffs by the Sea
Trees and Beach
Yonkers
—— 1918 ——
Night on the Train
Small Town Station
The Illustrator (Portrait of Walter Tittle)
The Open Window
—— 1920 ——
American Landscape
East River
Les Deux Pigeons
Summer Twilight
Train and Bathers
—— 1921 ——
Evening Wind
House Tops
Night Shadows
Girl at Sewing Machine
缝纫机前的女孩 现收藏于西班牙马德里的提森·波涅米 萨博物馆。这幅画描绘了在美好的艳 阳天里，一名坐于窗前的缝纫机前的 少女。窗上的黄砖证明此地属于纽约 市。通过外部视觉以增进观者感受人 物内心的活动。 这是霍珀众多的关于窗户的画作之一。 霍珀反复将女子置于缝纫机前是为了 强调他对孤独的看法。 这幅画还是同名诗歌《玛丽领袖》的 灵感来源。
纽约室内 New York Interior
—— 1922 ——
The Cat Boat
The Railroad
纽约餐馆 New York Restaurant
—— 1923 ——
Deck of a Beam Trawler, Gloucester
Eastern Point Light
Houses of Squam Light, Gloucester
Portuguese Church in Gloucester
Railroad Crossing
The Mansard Roof
打扫公寓房间 Apartment Houses
—— 1924 ——
Gloucester Beach, Bass Rocks
Gloucester Mansion
House at the Fort, Gloucester
Rocks at the Fort Gloucester
Reclining Nude
纽约街道 New York Pavements
—— 1925 ——
Adobe Houses
Adobes and Shed, New Mexico
D. & R.G. Locomotive
Jo Sketching at Good Harbor Beach
室内（看书的模特）Interior (Model Reading)
在爱德华完成早年教育后，他曾经前往欧洲三次，主要在研究欧洲新兴的画风，但他独树一帜的舍弃了当时立体主义画派的抽象潮流；而走向写实画派中的理想主义（idealism）这一点可从他早期画作中看出。 欧洲旅行回来後，爱德华在商业绘画领域中工作了几年，1925年，他画出了《铁道旁的房屋》这幅作品，日後这幅画成为了美国艺术的经典之作，也是爱德华一系列荒凉都会画作的开始。爱德华的画风也逐渐显露，包括有锐利的线调和大幅的块面；诡异的灯光（非正常的日光、多为人造灯光；如日光灯）也是特点之一。爱德华企图在平凡的主题场景，如加油站、汽车旅馆或一条街上，添加寂静的情感。
The house by the railroad
铁道旁的房屋 这幅日后成为美国艺术经典之作 的画，而这也是他一系列荒凉都 会画作的开始。在这之前，年轻 的霍普在罗伯特·亨利门下学艺， 并前后三次前往他所憧憬的世界 艺术之都巴黎，研究欧洲当时新 兴的画风，但从霍普之后的作品 来看，他显然并未走进当时风起 云涌的立体主义画派的抽象潮流 这是个有趣的现象，即作为一名 艺术家，霍珀虽然始终随时了解 着欧洲最新的画风，但他几乎一 辈子都未成为那些潮流中的一个
自画像 Self Portrait（1925-1930）
—— 1926 ——
Civil War Campground
Maine in Fog
Universalist Church
上午11点 Eleven A.M.
山上的房子 Houses on a Hill (also known as Gloucester Houses)
周末 Sunday
—— 1927 ——
Two Lights
Captain Strout’s House, Portland Head
Custom House, Portland
House of the Foghorn, I
Lighthouse and Buildings, Portland Head, Cape Elizabeth, Maine.
自助餐厅 Automat
1902年6月9日，乔·霍恩(Joe Horn) 和弗兰克·哈达特(Frank Hardart)在 费城栗树街818号创办了Automat餐 厅，这是美国首家投币自助餐厅。
药店 Drug Store
灯塔山 Lighthouse Hill
城市 The City
过道上的两个人 Two on the Aisle
—— 1928 ——
Blackwells Island
Christmas Card
布莱克威尔岛 Blackwell’s Island
威廉斯堡大桥 From Williamsburg Bridge
曼哈顿桥环路 Manhattan Bridge Loop
—— 1929 ——
Baptistry of St. John's
Charleston
The Lighthouse at Two Lights
杂碎 Chop Suey
“李鸿章杂碎”（Chop Suey） 是一道冒用名人的美式中餐。
四车道公路 Four Lane Road
铁路日落 Railroad Sunset
—— 1930 ——
Burly Cobb's House, South Truro
South Truro Church
The Long Leg
公寓楼，东河 Apartment Houses, East River
玉米山 Corn Hill
周日清晨 Early Sunday Morning
女士餐桌 Tables for Ladies
—— 1931 ——
Freight Car at Truro
High Road
The Camel’s Hump
理发店 Barber Shop
旅馆房间看书的女士 Lady Reading Book Hotel Room
—— 1932 ——
City Roofs
Dauphinee House
Dead Tree and Lombard house
House with Dead Trees
Railroad Embankment
布鲁克林的房间 Room in Brooklyn
纽约的房间 Room in New York
—— 1934 ——
East Wind Over Weehawken
House on Pamet River
Prospect Street (Gloucester Massachusetts)
—— 1935 ——
Shakespeare at Dusk (Central Park)
黄昏中的房子 House at Dusk
—— 1936 ——
Cape Cod Afternoon
Jo Painting
圆形剧场 Circle Theatre
—— 1937 ——
谢里丹剧场 Sheridan Theatre
—— 1938 ——
Sugar Maple
列车厢 Compartment C, Car 193
—— 1939 ——
Study for Ground Swell
涌浪 Ground Swell
Study for New York Movie
纽约电影院 New York Movie
科德角的傍晚 Cape Cod Evening
而爱德华并不全画都会风景，1940年，他画了一系列新英格兰地区的乡村主题，其中有一幅《加油站》（Gas），也是经典的「愁眉苦脸式（wistful）」画作，他的这一系列画作常常被拿来与另一位美国知名画家，诺曼·洛克威尔比较。诺曼虽然也画许多美国小镇的风土人情，但相较之下，多了幽默、温暖和许多精细的角落描绘；而爱德华的画作则一贯的带有忧郁。总是存在有无人的空间、表情不明确的人物（仅有背面、侧面等等），无车的街等等。形成相当强烈的风格。
—— 1940 ——
加油站 Gas
夜晚的办公室 Office at Night
—— 1941 ——
The Lee Shore
Cat Study (Cat’s name is Perkins)
Shoshone Cliffs, Wyoming
美女表演 Girlie Show
—— 1942 ——
1942年，他最著名的作品《夜鹰》（又译作“夜游者”）引起了世人的注意，这幅画作中有几位孤独的顾客坐在某个城中24小时营业的餐馆里，餐馆中日光灯非常明亮，外头的街道上有大块透明玻璃窗所投出来的光影，上方阴暗，看得出来是午夜的气氛，画作中央背对观众的顾客，坐在吧台前的圆凳上，使人好奇，为什么在这个时候，这些顾客孤伶伶的坐在小馆当中。
Nighthawks
夜鹰（夜游者） 爱德华最具代表性的作品。彼时的 美国，刚经历了历史上持续时间最 长、破坏力最大的一次经济萧条。 屡创新高的失业率和急速下降的家 庭收入，让社会陷入了集体性的精 神萎靡。浮华向上的美国梦，一夜 间成为水中月。经济的拮据是现实， 但更让人无处躲藏的，是精神上的 迷茫。
《夜鹰》中描绘的场景发生在深夜， 街道拐角处一家尚未打烊的餐厅。 周围的商店都已关门，空旷的街上 没有人烟，画家利用锐利的线条和 大块面的色彩营造了一种冷硬的基 调。这种平凡的主题在爱德华的作 品中非常多见：街道、咖啡馆、办 公室、城市公寓……相似之处，是 其中的萧索。有人说，在他笔下， 即使是同一条街上的建筑，都有各 自孤立的感觉。这也许与爱德华较 为避世的性格有关。
空荡的街道，巨大、透明的玻璃窗 略显诡异的人造灯光，让画面非常 清冷。餐厅内部客人寥寥，陈设非 常简陋，也侧面反映出社会形势的 低谷。房间中并没有敞开的通道， 从而形成了一个密闭的空间，这让 画面陡增了一种戏剧的舞台感。同 时，仿佛暗示着观者，这样的场景 并非一场偶然，而是当下那个时代 里“典型”的、概括化的状态。
画中共有四个人物：独自饮酒的男 人，一对中年男女和服务员。每组 人物面前都有一些物什，却显得餐 厅更加稀落。他们虽共处一室，却 并没有眼神和语言的交流，仿佛被 隐形的力量隔开。这些中产阶级的 人物们，沉默、抽烟、独自饮酒， 显得孤独而矜持。《夜鹰》这幅反 乌托邦的作品里，不仅映射了经济 萧条带来的苦闷，更揭露了大城市 的通病——孤独、迷茫。
此时的画家，以旁观者的眼光窥视 着屋内的一切，他自己则是黑暗中 夜行的不归人。餐厅里是一种冷清 街上的他体味的何尝不是另一种孤 独？城市的喧哗之下，并未让人们 成为彼此精神的支撑；相反，冰冷 的制度和社会法则，令关系充满了 冷漠。在画家笔下，这些熟悉的场 景唤起人们的反思。
Gloucester Mansion
—— 1943 ——
Saltillo Mansion
酒店大堂 Hotel Lobby
夏日时光 Summertime
—— 1944 ——
Study for Solitude # 56
城市的早晨 Morning in a City
—— 1945 ——
八月的城市 August in the City
Two Puritans
—— 1946 ——
Jo In Wyoming
Mount Moran
Approaching a City
十月的科德角 October on Cape Cod
—— 1947 ——
宾夕法尼亚州的煤城 Pennsylvania Coal Town
仲夏之夜 Summer Evening
—— 1948 ——
Seven A.M.
—— 1949 ——
Stairway (study & final)
夜间交谈 Conference At Night
正午 High Noon
城市的夏天 summer in the city
—— 1950 ——
科德角的早晨 Cape Cod Morning
—— 1951 ——
大海 The Sea
—— 1952 ——
铁路旅馆 Hotel by a Railroad
Study for Morning Sun 
清晨的阳光 Morning Sun
—— 1953 ——
小城市的办公室 Office in a Small City
—— 1955 ——
旅馆的窗口 Hotel Window
南卡罗来纳州的早晨 South Carolina Morning
—— 1956 ——
住宅前的日光 Sunlight on Brownstones
—— 1957 ——
韦斯特汽车旅馆 Western Motel
—— 1958 ——
咖啡馆的日光 Sunlight in a Cafeteria
—— 1959 ——
哲思之旅 Excursion into philosophy
—— 1960 ——
沐浴阳光 People in the Sun
二楼的阳光 Second Story Sunlight
—— 1961 ——
阳光下的女人 A Woman in the Sun
—— 1962 ——
Road and Trees
 纽约办公室 New York Office
—— 1963 ——
空房间里的阳光 Sun in an Empty Room
—— 1965 ——
汽车座椅 Chair Car
剧场 Theater
—— 1967 ——
1967年，爱德华在纽约市华盛顿广场区的画室去世，他的妻子，画家乔瑟芬·尼维森Josephine Nivison，在他去世十个月後，也离开了人间。目前纽约的惠特尼博物馆藏有大部份爱德华的画作，而在纽约现代艺术博物馆、伊利诺州的芝加哥艺术学院，也能找到一些爱德华的经典作品。 
2004年时，美国将爱德华的作品进行了欧洲巡回展览，包括伦敦和德国的科伦都有展出。
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