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扬琴，在清中期本土化以后，流传广泛，因地域不同而逐步形成各自的地方风格。俗话说，一方水土养育一方人；一方人有一方人的乡音、乡情，源于民间、传于民间的扬琴音乐，也不能免俗。进而形成了四大扬琴演奏流派：四川扬琴、江南丝竹（以扬琴为主奏的乐器）、东北扬琴、广东音乐（以扬琴为主奏的乐器）。其中四川扬琴最具代表性，演奏风格最为刚劲有力，可以称为是扬琴中的“伟丈夫”。东北扬琴最为婉转哀怨，对余音的处理技术最为丰富，有“素颜美女”之像。江南丝竹虽是丝竹合奏乐，但以扬琴为主导，乐曲轻快委婉，如江南之呢哝软语，活脱脱一位江南采莲女的风范。广东音乐介于轻快温婉和刚劲有力之间，有明亮、阳光、上进之感。即使是最哀怨的“连环扣”奏起来，也是悦耳、悦心，悲伤之情并无洋于之表，而是一种在平静下、尊严下的一种自怜。因此，最不好把握的扬琴音乐地方风格应该是广东音乐莫属。
介于这场音乐会参与的同学根基尚浅，因此在传统曲目中，避重就轻，取其长而避其短，留下一丝遗憾，更待来年迎难而上。
现代乐曲在很大程度上吸取了传统扬琴曲的演奏精华，并且有所突破和发展，因此溯源寻根是学好每一件乐器必须练就的基本功。博古才可通今，这也是这场音乐会的初衷。当然，扬琴在发展的几百年中，有飞跃性突破的，是近几十年来，其中出现了许多里程碑式的乐曲，让扬琴演奏得到空前的发展，这也是扬琴的幸事。在飞速发展的时候，谁放弃了创新，谁就会被遗弃，这是每一个艺术工作者必须谨记的，我也以此为戒。
《欢乐歌》 二重奏 江南丝竹
项祖华 整理
扬琴演奏：李倩、江利
《秋梦藕》
作曲：许学东
演奏：江利
《山寨》
作曲：戴茹
配伴奏：易加义
演奏：江利
《苏武牧羊》
传谱：赵殿学
整理：王义甫
演奏：李倩
《阳关三叠》 古曲 桂习礼改编
扬琴演奏：江利
箫演奏：张雷虎
《战鼓催春》
作曲：胡齐璋、林一、苏修容
扬琴演奏：李倩、江利、路鹏
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