产生背景这种社会现象出现在上个世纪60年代摇滚乐蓬勃发展，追星族群体蓬勃壮大时期，它专指那些试图与摇滚歌星发生性关系(或保持一种浪漫关系)的女歌迷，甚至有些人干脆用"Star Fucker"来代替groupie这个词。北京摇滚乐在上个世纪80年代蓬勃发展时，也出现了一批骨肉皮群体，不过在北京摇滚圈里不叫骨肉皮，而是借用老北京艺人春典里的一个词:"果儿"或"尖果儿"(这个词有时也往往形容那些长相漂亮的女孩)。骨肉皮现象在西方已是一种文化现象，或者说它已经成为摇滚乐一个组成部分，有三个词总是被西方人联系在一起:性、毒品、摇滚，每一个摇滚乐手都有一个说不清的骨肉皮故事。摇滚与性的关系，很大一部分是指乐手与骨肉皮之间的关系。 摇滚乐自身特征也决定了它会成为骨肉皮的焦点，比如摇滚乐手手中的电吉他，这件乐器简直是一个绝妙的发明，在很多骨肉皮眼里，它的形状不仅是一种男性生殖崇拜的象征，同时它也和女人身体非常相似，当摇滚乐手站在舞台，把吉他放在跨前，一只手在不停拨动琴弦，另一只手在把位上上下滑动，对女孩来说，由此产生的联想和暗示可想而知，这也是女孩为什么总是喜欢摇滚吉他手的原因，差不多每个知名的骨肉皮在接受记者采访时都会提到这一点。 演变历程60年代有一个特殊现象，就是摇滚吉他大师辈出，吉米·亨德里克斯、埃里克·克拉普顿、吉米·佩奇、杰夫·贝克、皮特·汤森、卡洛斯·桑塔纳……这种吉他大师辈出现象在后来再没有发生过，这和当时骨肉皮的繁荣不无关系。再有，摇滚乐队每年都要进行漫长枯燥的巡回演出，乐手在巡演中很少带自己的女友或妻子，因为途中有骨肉皮做伴，就可以使枯燥的演出变得乐趣横生。因此，一些骨肉皮往往以"乐队助理"身份随行。60年代是摇滚明星与骨肉皮的蜜月期，安·鲍尔斯在《纽约时报》上撰文指出，60年代骨肉皮现象"是一个最活跃、非正式概念艺术表现的摇滚乐时期"，当时著名骨肉皮德斯·巴雷斯在她最近出版的《混在乐队》一书中提到:"'骨肉皮'一词在当时绝不是什么坏字眼，乐队非常尊重女孩，'滚石'乐队绝对都是绅士，他们把我们看作缪斯和灵感源泉。"另一个在60年代与很多摇滚巨星有染的辛西娅·普拉斯特·卡斯特尔在接受《沙龙》杂志采访时也证实了这点，她认为现代字典里对骨肉皮的解释是"污名"。 60年代还有两个骨肉皮用她们的事实证明他们与摇滚歌星的关系非同寻常，一位是"滚石"乐队米克·贾格尔女友(几乎是整个乐队的女友)玛丽安妮·费思福尔，这位18岁时就成为骨肉皮的女子在乐队帮助下走向歌坛，并成为明星，那首著名的《泪流满面》(As Tears Go By)就是贾格尔为她创作的。另一位是一个德国模特尼科(Nico)，著名波普艺术家安迪·沃霍尔把她介绍给美国"地下丝绒"(The Velvet Underground)乐队，因此她也走上摇滚之路。直到后来理查德·威茨所著的《一个偶像的生活和谎言》一书出版，人们才惊讶地发现，尼科竟与那么多著名摇滚明星有染。 但好景不长，70年代重金属的出现，让更加繁荣的骨肉皮变了味道。"齐柏林飞船"(Led Zeppelin)虽然在音乐上成就非凡，但他们简直是让骨肉皮通向地狱的阶梯(该乐队有一首脍炙人口的歌曲《通向天堂的阶梯》)。乐队的成员几乎都有性变态倾向，吉米·佩奇(Jimmy Page)有性虐待倾向，而鼓手约翰·博内姆(John Bonham)常常强迫女孩脱光衣服跳入养着章鱼的浴缸中，并以此为乐。进入80年代，对骨肉皮进行的各种超常规行为几乎成了后来重金属乐队的"保留节目"，"毒药"(Poison)乐队干脆在巡演大巴车上安装了一个安全套机，"戴夫·莱帕德"(Def Leppard)乐队每次演出之后都要举行一个"罪恶之都"的性狂欢，而"莫特利·克鲁"(Motley Crue)乐队在性混乱方面完全可以用"罄竹难书"来形容……2001年美国上演一部反映80年代中金属乐队生活的电影《摇滚明星》，里面有一段淫乱场景，从中可窥知一斑。90年代以后，骨肉皮的角色干脆变成三***明星和妓女。 |
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