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潜溪诗眼(一)
（宋）范温 撰
范温（生卒年不详），字元实，华阳（今四川双流）人。名臣范祖禹幼子，秦观婿。蔡絛《铁围山丛谈》载其轶事。
《潜溪诗眼》，不知卷数，原书久佚。《苕溪渔隐丛话》前集、《诗话总龟》后集、《诗人玉屑》等皆有录存。郭绍虞、罗根泽均曾辑其佚文，郭得二十九条，罗得二十七条。《郡斋读书志》著录于子类小说类，作《诗眼》；《直斋书录解题》著录于集部文史类，作今名。
《郡斋读书志》称范温“学于黄庭坚”，《潜溪诗眼》根据黄庭坚尊杜重法之说，着重阐述杜诗的艺术风格、诗学渊源、谋篇布局、造句炼字等问题，为江西诗派重要诗学著作之一。
范温将杜诗的艺术风格概括为“高雅遒丽”。“感兴自然”，直书所见，是“遒丽”诗风形成的生活基础；“巧而能壮”，“工拙相半”则是其艺术表现的特征。遒与丽，壮与巧，拙与工，是对立的，然而都辩证地统一于杜诗，这就是杜诗成熟的标志。范温还指出，杜诗之“遒丽”，源于建安风骨，如“三吏”、“三别”等篇，“皆全体作建安语”，从而将尊杜与继承建安文学的现实主义传统结合起来，突出杜诗对社会现实的反映及其遒壮、朴拙、自然的主导方面，较之黄庭坚仅以“到夔州后古律”为杜诗精萃，只着眼于“诗家法度”的诗学见解，已高出一筹。
范温论诗法，强调“以识为主”。所谓“识”，即善于体察“古人用意处”，明辨“一篇命意”和“句中命意”之底蕴。范温的“命意”，出于黄庭坚的“立意”，即依题而立意制作，与苏轼“有意而言”、“意在笔先”之“意”不同。所谓“一篇命意’，即谋篇布局的法则：“古人律诗亦是一片文章，语或似无伦次，而意若贯珠”。杜甫五古《奉赠韦左丞丈二十二韵》、七律《闻官军收河南河北》“平易委曲”，“布置最得正体”，为其典型。所谓“句中命意”，即造句炼字的法则：“句中当无虚字”，应“以一字为工”，尤为重视“诗眼”。“玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向”，是句无虚字的范例；“因惊四月雨声寒”，“轻燕受风斜”等句中的“月”字、“受”字，则是一字为工的范例。这种艺术分析，已经越出江西诗派“来处”的窠臼。
范温尊杜，在于示人以法度规范。杜甫的“自然法度行乎其间”，学者可以力而致，范温以为诗之“正体”；而苏轼的“行云流水，初无定质”，出自天分，学者难臻其妙，故以为“变体”。正变之别，在于可致与不可致，其间并无轩轾。
范温于尊杜之外，还推许柳宗元的“深远”，李商隐的“高情远意”，批评温庭筠“理不胜而词有余”和刘禹锡的“浅近”，其论诗主旨重在思想内容，而以词藻为次。
书中并将诗分为“形似之语”和“激昂之语”两体。前者，“如镜取形，灯取影也”，是对审美对象的真实摹写；后者，“初不可形迹考，然如此乃见一时之意”，则重在审美主体的情致表达，包括艺术夸张。
《潜溪诗眼》间以“悟门”、“正法眠”等禅家术语论诗，如以杜甫《樱桃诗》似禅家之“信手拈来，头头是道者”，实近于严羽的“以禅喻诗”。
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