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一、本联之间的问题 １、忌合掌 同义相对谓之合掌，此诗家之大忌。诗歌要求凝练，几十个字要说很多，合掌等于浪费资源． 如唐太宗：“新丰停翠辇，谯邑驻鸣笳”。就犯了合掌之忌，这里用了两个帝王回乡的典故，但意思是一样的，而且同义相对．很多唐代名家，如杜甫也有犯过。另一个原因是唐初格律初定，许多规则都没有完善，都在探索之中。 诗句往往要运用虚词来调节全诗，这些虚词往往同义，一般说来，这不算合掌．但若用得太多，效果也未必好。如玉溪诗：“何须琥珀方为枕，岂得珍珠始是车”，这里“何须”对“岂得”、“方为”对“始是”，说来说去一个意思，虽是名家，也不足取。 ２、忌死对 对联有巧，工，活，死之分。如数字对，地名对均属工对．但是若上必对下，花必对鸟，那也就完了。过于拘泥于工对，会使对联毫无生气，对成死对。＂五更疏欲断，一树碧无情＂，这就是巧对．＂马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开＂，这是工对．＂哪堪玄鬓影，来对白头吟＂这是活对，即流水对． 二、两联之间的问题 １、忌结构雷同 句子是由词组（短语）组成。词与词可以按多种方式组合，如：联合、偏正、主谓、动宾等等。 从上下联来说，结构不能相同，否则全诗必然呆板死气，让读者不忍卒章． 整个两联的结构雷同，不用说是不行的。便相对应处，如头两字、头四字、末三字结构相同也不行，起码是不好。诗之八病四声，有他的道理． ２、忌功能雷同 按律诗中二联，一联写景，一联运事，或者说一实一虚，才是正理，不然不合绳墨口气． ３、忌密不透风 律诗四联要求疏密得当，不能密不透风。如老杜的登高，疏——密——疏——密，错落有致。 三、多联情况下的问题 现在写排律的可谓寥寥，但律诗四联皆对的也大有人在。千古以来，咏蝉诗著名的不过三首：“垂蕤饮清露”，“西陆蝉声唱”和“本以高难饱”。其中观光和玉溪的是律诗，前者四联皆对，后者前三联对。 在本不要求对仗的第一第四联对仗，第一联多工对，第四联流水对是不二法门。字面可以散 |
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