|
黄宾虹说山水画“要之屡变者体貌，不变者精神。” “精神”，“本于规矩准绳之中，超乎形状迹象之外。” “故言笔墨者，舍置理法，必邻于妄；拘守理法，又近于迂；宁迂毋妄，庶可以论画史迁矣。” 也就是说，学习山水画一方面必须要研究传统，要熟练掌握传统的笔墨技法与理法，深谙于传统的山水精神；另一方面学习山水画更要懂得“笔墨当随时代”，“体貌”要随时代“屡变”，山水画创作者要从自己所处的时代背景出发、从自己一贯的审美情感出发，用其方法发其所感。 《入境》 然而山水画之所以是山水画，必有其一脉相承的规范与要求，其不变者乃是“山水精神”。这是山水画创作的基本规律，也是成功的山水画创作者必经的路途。 无疑，毕波的山水画创作走的正是这样一条正确的路子，他在不断学习研究传统的同时，从当下出发，积极寻找新的表现视角、新的表现形式。 因此，毕波对传统的研究，不拘泥于一笔一划的肖似，而是立足于自我，依据于情感表达的需求来利用传统。这一特点在他以传统符号为主的创作作品中有着最为明显的表现。 而他的写生和部分创作则反映了他对传统笔墨精神的理解与继承。毕波以城市风景为题材的创作，则表现了部分现代人的人文关怀与审美取向，体现了现代水墨的探索成果。 无论传统还是现代，毕波的山水画作品都表现了一位年轻画家对艺术不懈坚实探索的态度。由此我们祝愿毕波越画越好！ 《庐山瀑布图》 《黄山松云图》 《自入深山寻幽处》 《灵秀九华》 |
|
|
