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刘建军,1952年出生于神垕镇。系高级工艺美术师、高级工程师、河南省首批工艺美术大师、中国收藏家最喜爱的工艺美术大师, 窑口的门头越来越大，楼房越盖越高，但我总觉得，钧瓷真正的生命力，不是依靠这些表象来展现的，德艺双馨的大师、值得珍藏的作品才是关键。每每想到这里，我就会想起已过世十年的刘富安大师，想起他创作的钧瓷珍品在今日广受推崇。这也给了我们启示，大师是什么?大师的格调又在哪里? 清华大学原校长梅贻琦曾说：“所谓大学者，非谓有大楼之谓也，有大师之谓也。”大学之大不在大楼而在大师。一个学校最需要的是大师，而对于像钧瓷一样的艺术品行业来说，能代表钧瓷的同样是大师。而大师之大又在哪里?在于勤奋，在于天赋，在于作品，也在于高洁、伟岸的品格。 刘富安大师比我年长四岁。他从小就喜欢美术，画画的水平很高。当时的日用瓷上需要画一些装饰图案，刘大师很费心思地画了不少有别于传统样式的新图案。 在当时，钧瓷艺人的文化水平普遍很低。刘富安大师勤于学习，从书刊、传统建筑等不同方面汲取灵感。这为他以后的钧瓷创作打下了坚实的基础，也给后辈的钧瓷人树立了榜样，要想有所成，必须勤于学习。 刘富安大师年轻时，神垕的钧瓷创作还以想象为主，脑子里有了什么样式、造型就直接创作。他在那时已经可以通过简单制图，把自己脑海中的想象用图纸展现出来。 由此来看，在当时的环境下就能认识到这个钧瓷创作的全新方法，刘富安大师在钧瓷创作上很有天分，也懂得利用自己的天分。 1991年，禹州钧瓷研究所刚成立不久，面临很多困难。刘富安大师任副所长，做了很多工作，希望可以通过自己的努力，为钧瓷行业找到一条发展之路。技术人员出身的他，说话很直，不圆滑，但心地善良，所以很有人格魅力。在他成立工作室时，有不少人自然而然地会聚在他的身边。 韩愈在《师说》中说道：“师者，所以传道授业解惑也。”在神垕，有不少人当年跟随刘富安大师学习过。他当年的工作室里，会聚了一批年轻人。在他的指导下，这些人一天天进步，并逐渐成为今日能独当一面的钧瓷大师。钧瓷的传承，不仅仅依靠传世的作品，更依靠技艺的传承。刘富安大师所做的努力，关系到钧瓷长久发展的大问题。他传道授业，将自己的思想和技艺通过学生传递下去。 在刘富安大师过世十年后的今天，他的作品被越来越多的钧瓷收藏者喜爱，价格也越来越高。这是因为他的作品都是在岁月长河中可以长久留存的钧瓷珍品。刘大师的作品，都是在传统基础上有所创新。他能结合当时的审美和时代性进行创作，于无声中展现了一段钧瓷传奇。 一直以来，我都认为大师的责任在于弘扬传统文化，结合时代和自身风格创造出可以流传于世的作品。大师，还是要靠作品说话。刘富安大师就是践行这种思想的先行者。他在40岁时被评为中国工艺美术大师，靠的是对艺术的不懈追求，靠的是极具时代性和个人风格的作品，靠的是内修人格、外树德行的大师精神。 “云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。”范仲淹的这句话，可以用来形容每一个真正的大师，而刘富安大师必然是其中之一。岁月可以让很多东西在无声无息中风化，但大师的格调可以长存。伴随着一件件传世精品、一段段动人故事，关于大师的印记，会长久地保留在很多人的记忆里。 这期就到这里。会随时和大家分享所见所闻~明天见：） 编辑助理：Rain ，Lisa |
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