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- 个人从来吹笛子吹得最好时是脑子没有负担而专注於音乐上的发挥(通常负担是来自状态不佳, 手指太紧与气息及音阶不配合。原因是手指不能放松而开始导致一连串之连锁坏反应,最终令气指舌都不能配合,每况愈下。尤其在吹像帕米尔的春天-李大同般曲子这麽需要准确的技术配合时,更加显得力不从心)。 - 因此个人认为不能放松的起因多数最先来自手指运动时引发脑子的负担,因此越想吹得放松首要练好手指的正确持笛姿势及令手指处於最放松又能够发力的状态(可叁考将手自然垂下的感觉),先减轻脑子操控手指时的负担, 然後再配合气息及舌头的控制(气息及舌头的基本训练在初期应独立分开训练)。 - 个人最欣赏简广易的放松及气息, 所以练习及演出简老演译的曲子最多,像牧民新歌,牧笛,山川迎亲人等,於手指不能放松时(当然脑子也被拖累)是不可能演奏得像简老的轻松自如及畅所欲吹- 在简老演译的牧笛就可明显的引证。到目前为止我尚未听过一个牧笛的版本表演像简老於的'放松'般淋漓尽致,包括牧笛作者及是简老的老师刘森。 - 曾经与一位在国内享誉盛名的顶级笛子大师提及相关问题,明显觉得他们并不认同简广易所走的路及他的演奏技术。但就个人就吹及听笛子的多年体验, 反而深深受到'刘森'派另具一格的图滑奏法的感动。当然最是喜欢将它发扬光大,青出於篮的简广易的演奏。当听到简广易的笛声溶和及妙到毫颠地和谐及包容於其他声部於彭修文的广播民族乐团时,实非常感动。亦同时佩服笛声演奏的轻松;奠下了自己在笛子领域追求学习的目标及觉得中乐是绝对值得欣赏及有前途的！ |
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