沧海桑田迈克 法国电影图书馆办大型小津安二郎回顾展，节目应有尽有，我唯一紧张的是 《镜狮子》，依时依候跑去捧场。这个因五六十年代 《电影笔记》 诸子而成为影迷朝圣地的景点，年轻的我曾经幻想一旦置身巴黎，必定天天出入，二十三岁那个夏季初次踏足花都，行李一放下几乎立即奔往膜拜，忠诚得无话可说。然而世事往往出人意表，以长期游客身份在艾菲尔铁塔下扎营后，移玉步光临的次数少之又少，住在第十六区乘地铁到托卡狄豪站，既方便又快捷，我却嫌下车绕过花园那段路阴森冰冷，而且不喜欢窄长的放映室，无论坐楼上或楼下都浑身不舒服。 它迁馆美国中心遗弃的Frank Gehry设计的建筑物，我搬到拉丁区心脏，相隔也不远，尤其地铁开辟十四号线，由撒特里去柏西不过两个站，依旧不曾养成频频帮衬的习惯。《镜狮子》 是小津最僻的小品，十余年前在香港电影节昙花一现，不巧没有遇上，七十年代末加州太平洋电影图书馆那一面，迄今匆匆三十余载，合指一算惊心动魄。那时对歌舞伎完全不入脑，只记得拷贝非常残旧，略近雪花纷飞的严冬，想不到这次看的是同一版本，一听见谆谆向游客推销日本国粹的英语旁白我就认出来。稍感安慰的是，终于对六代目尾上菊五郎的艺术有点认识，一小时的演出节减为十五分钟也甘之如饴———日本人把糖称为饴，这四字成语恰当极了。瞥见片首的第三代歌舞伎座，真是意外之喜，不过八十年，已经重建成第五代，难免感慨沧海桑田。 家里杂乱的光盘架翻一翻，居然找出零六年法国Carlotta和松竹联合发行的小津套装第一辑，《青春梦何在》 和《东京之女》 的花红竟然是 《镜狮子》!私人影音库堆积如山，有点像土豪恶霸到处强抢民女，三千佳丽面目模糊，临幸过的恐怕不超过十分一。我的日本后宫除了不可或缺的小津沟口成濑黑泽，奇花异草为数不少，可惜群芳谱毫无系统可言，譬如，明明两年前在伦敦买了原版 《哥斯拉》，新设计的封面颜色浓艳，只售两三镑，当时兴高采烈，抬回家随手一放，从此人间蒸发。 |
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