作者 张庆涛
以王羲之《兰亭序》（冯承素摹本）为范本深度剖析行书笔法。
首先来了解一下行书的基本常识：
行书，是由楷书演变而来的一种书体，是楷书的简化、快写形式。它与楷书同始于汉代，成熟、兴盛于晋代。被誉为“书圣”的王羲之，就是晋代的行书大家。他的行书《兰亭序》，被后世誉为“天下第一行书”。
行书的基本笔画与楷书相同，有点、横、竖、撇、捺、提、折、钩八种。由八种基本笔画派生出来的其他各种笔画，也与楷书同出一辙。行书的字体结构，大多数保持了楷书方形的形体特征，但是，它的书写方法却发生了很大变化。
注意观察下图中的“为”字，体会从篆书到行书各种书体笔画的变革：
行书比楷书的书写速度明显加快，它淡化了起笔、收笔的提按动作，把一部分笔画的藏锋变露锋，把方折变圆转；并且简化了一些笔画符号，使钩画去钩，使捺画变点画等；还出现了两画或多画牵丝连带和连笔的书写方法。这些变化，使得行书书写起来更加简捷随意，更加自然，更有情趣，更能彰显个性。
牵丝连带，是在书写速度较快的情况下，上一笔画或上一个字，过渡到下一笔画或下一个字时，出现的连带两个笔画或两个字之间的丝状线条。牵丝，不可刻意为之，而是书写过程中无意的自然流露，有时，它会细如发丝。
连笔，是指行书中两个或两个以上的笔画，用一笔书写完成的简化方法 , 借此省略起笔、收笔动作，来提高行书的书写速度。
笔画符号的简化，是相对楷书而言，把两个或多个笔画用一种笔画替代完成的简化形式。单画也有简化现象，体现在：捺画以长点替代；竖钩以竖替代等。
行书的书写方法，打破了楷书固定的书写要领模式，变成了随意生发，随势而就，不定式的书写方法。但是，它并不是无法可依，而是依照楷书笔画的书写要领变通而来。因此，必须要参照楷书的用笔方法来写行书。
东晋·王羲之行书《兰亭序》笔法剖析：
1．点画（十二种）
点画，是指汉字中不同方向的点状笔画。它在行书中千变万化，形体各异。其用笔要领虽来源于楷书，但却打破了楷书原有的法度。随着行笔速度的加快，导致有些点画出现了带有牵丝和钩的形体特征。
2．横画（四种）
横画，是从左向右书写的横势笔画。横画在行书中，用笔灵活，左右呼应，就势而书，并呈左低右高态势。横的起笔：顺锋、逆锋兼用；行笔：中锋、偏锋、侧锋，兼用；末端收笔：回锋、出锋兼用。
3．竖画（四种）
竖画，是从上向下书写的垂势笔画。书写时，就势起笔，顺锋、逆锋兼用；其中，以顺锋起笔居多。行笔：中锋、偏锋、侧锋兼用；笔画长短，行笔方向也多有变化。
4．撇画（四种）
撇画，是从右上方向左下方书写的斜画，偶尔呈现竖势，打破了 “撇”的方向概念。起笔：顺锋、逆锋、下切兼用；行笔：中锋、偏锋、侧锋兼用；末端收笔：出锋、回锋兼用。较长的撇画要有适当的弧形变化，在行书中出现了多撇连笔书写形式，偶尔会出现牵丝连带的现象。
5．捺画（四种）
捺画，是从左上方往右下方书写的斜画。行书中的捺画，多以就势顺锋直入或下切起笔；行笔以中锋为主，偏锋、侧锋兼而有之。末端有藏锋，有露锋；并有斜势、平势和波磔起伏的方向变化。
6．提画（三种）
提画，是从左下方往右上方书写的斜势笔画。多数提画，以顺锋下切起笔，就势侧锋右上行，末端向空中提笔出锋完成。末端也有与其他笔画相连接的连笔写法。
7．折画（六种）
折画，是由横转向竖，或由竖转向横或撇的转折笔画。由横转向竖的，叫横折；由竖转向横的，叫竖折；由横转向撇的，叫横折撇；这三种折画的书写方法，根据需要可以方转，也可圆转。所谓方转，就是转折时要有提按动作，使其转折处有明显的棱角；圆转，是就势而转，无需提按动作，以弧形圆滑过渡，转折处无棱角。
8．钩画（十一种）
钩画，是附着在横、竖、折等笔画上的钩状笔画。钩画，有竖钩、竖提钩、横钩、横折钩、竖弯钩、卧钩、斜钩等多种，其方向变化丰富。起笔：顺锋、逆锋、下切兼用；行笔：中锋、偏锋、侧锋兼用。收笔：以提笔出锋，或就势与其他笔画连接完成。
行书的写法，随意性较强，要体会随意、随势的内涵，不要造作。要注重用笔的方法，不要拘泥于貌似。同样一个笔画，多次书写，其体貌也不可能完全相同，只要用笔方法正确，可以随意生发，彰显个性。但是，需要在掌握各种笔法的基础上，去生发、创新。要写好行书，需要多读帖，多临帖，从古人法帖中汲取营养，借鉴历代名家笔法，博采众家之长，为己所用。
本文可参照《中国书法通解讲义》第六讲第四节拓展阅读。
