赏此六帖，清凉一夏！一点号艺术与国学20610628 夏日，酷热，以书画消暑，“心静自然凉”。 愿捧一本帖，看毫末之处；愿读一本书，悟空灵之处；愿品一幅字，享无声之乐、无动之舞、无色之画。 一. 苏轼《醉翁亭记》 苏轼《醉翁亭记》（部分）（索取全套资料请后台联系） 苏轼写《醉翁亭记》，曾是草书、楷书各一。时值1091年，苏轼受滁州太守王诏所托所托，向苏轼求书。苏轼因此用楷、草两体书写《醉翁亭记》。其中，楷书版本跋语：“开封府刘君季孙自高邮来，过滁，滁守河南王君诏请以滁人之意，求书于轼。轼于先生（欧阳修）门下士，不可以辞。”但这已经是欧阳修去世20多年以后的事情了。 楷书《醉翁亭记》笔画粗厚，但无一笔松懈，笔笔用力，洒脱舒展，潇散自如。赵孟頫说：“余观此帖潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。” 二. 赵孟頫《胆巴碑》
赵孟頫《胆巴碑》部分 此碑是赵孟頫奉元仁宗敕命撰写的，时年六十三岁，为赵氏晚年碑书的代表作，被称为“古劲绝伦，品属第一”。 此碑字形开张舒展，点划精到沉着、神完气足，潇散率真。用笔和结体都虽取法李邕的《岳麓寺碑》，但又较之舒展放松，去其险佻之势，化为端庄肃穆，雄遒苍健之姿。运笔和间架均出于二王,凝重古朴,“老劲可喜”。其用笔潇洒天真，可谓意在笔先，笔到法随，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨。 三.王献之《鸭头丸帖》
行草书鸭头丸帖卷 绢本 纵26.1厘米 横26.9厘米上海博物馆藏 “鸭头丸,故不佳。明当必集,当与君相见。”寥寥15字的信手书写手札，竟然如此精美绝伦！ 鸭头丸是一味中成药。据《医方类聚》卷128引《济生》，配方为：甜葶苈（略炒）一两，猪苓（去皮）一两，汉防己一两，研为细末，和绿头鸭血为丸，如梧桐子大，治疗水肿、面赤烦渴、面目肢体悉肿、腹胀喘急、小便涩少等症。王献之服后大约觉得效果不好，就给朋友写了这封短信。 王献之是书法粉革新者，他的“一笔书”，有形和意两层含义。从形上讲，是把从张芝以来的章草和王羲之以来的今草字字独立、并不连属变为笔画相连；从意上讲，是指笔断意连，气脉贯通。这两个特色，在《鸭头丸帖》中都表现得淋漓尽致。 此帖用笔开展，笔法灵动劲力，潇洒飘逸，用墨枯润有致、浓淡分明，结体秀逸，全篇气脉贯通、痛快淋漓。 四.黄庭坚《松风阁诗帖》
黄庭坚《松风阁诗帖》（部分） 被誉为“天下第九行书”，《松风阁诗帖》为黄庭坚晚年作品，也是黄庭坚的行书代表作。 黄庭坚行笔强劲有力，下笔如斩钉截铁而富有弹性。黄庭坚作行草如作楷书，点划精审，一丝不苟，却又特别灵动。他的起笔处欲右先左，由划中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陡”，下笔着意变化，收笔处回锋藏颖，有“画竹法作书”、“沉着痛快”之感。 其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。” 五.米芾《苕溪诗卷》
米芾《苕溪诗卷》部分 这是米芾的名帖，字是元祐三年（1088年）8月8日所写。当时，米芾在苏州，应湖州太守之邀，将赴湖州。写此书时，米芾38岁，虽然其书尚未完全形成自己的个人风格，但已经初具雏形。用笔劲健爽利、四面出锋，结体秀丽，字略向左倾侧，更增灵动之气。行气贯通，上下照应，舒展自如，动感十足，是米芾传世书迹中的精品。 六.王铎《赠汤若望诗翰 》
王铎 赠汤若望诗翰 册页 纸本 王铎是近年来十分受人喜爱的书家，临习者很多。王铎的书法以二王为宗，楷书学颜真卿，草书学黄庭坚，处处可见二王、尤其是米芾的痕迹，但仔细一看，好像又不是，形成了他恣肆雄放、激越跌宕的风格。 此帖是写给汤若望的诗翰。汤若望是一位外国传教士，入清以后，受到清廷礼遇。王铎在明亡之前，大概和汤若望有一些交往。入清之初，一度贫病交加，二当时汤若望已被重用，因此王铎就将崇祯年间写的几首诗书写赠给他，大概是想求汤若望援引，但又不好意思明说。 此幅作品，是王铎的书法力作，用笔极健爽，点划遒劲开张，结字尤多奇趣，是临习的好范本。 |
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