作者简介： 不与时人争座位 ——观启奖书法有感 认识福鼎的启奖兄，缘于七八年前的中国书法江湖论坛的交流帖子。未见其人，先识其字。 印象最深的是他在论坛上展示的散氏盘临作，巜散氏盘》可以说是金文中的神品,亦可称早期尚意之风的启源萌芽，当年才逾而立之年的他，居然能临得奇姿百出，妙趣横生。尤其是那线条豪放粗犷而又凝重含蓄，恣肆与稳健把控。真想给他与年龄极不相称的两个字＂老辣＂。从年龄角度分析，足可认定启奖当属早慧。启奖好茶，一方水土养育一方人，或许是太姥山的钟灵异石的恩赐，开启奖励了他。 真正与启奖相识与相知是在2010年6月的一天，在“宁德市海天杯青少年书法展”的展厅内。我们都有作品参展，第一次见面的感觉是字如其人，一见如故，从那以后我们的交流日益频繁，但那心依然是最初的平淡，交流无他唯有真实。启奖笃诚，淡泊朴实。而对不同问题的见解，他会直言指陈，毫无隐讳。 近日启奖微信发来一些近作，作品形式多样，所涉书体甚广。最让人为之一振的是他多年恪守的取法乎上，植耕于唐以前。从甲骨金文汉隶北碑到中唐颜鲁公。学书取法唐以前，是清代一些书家所推崇的。包世臣《艺舟双楫》云：＂用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚态肆令人断不可及者，则在画之中截。……．试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人人共见矣。中实之妙，武德（唐高祖年号，618一626）以后，遂难言之。＂包氏敏锐地道出唐以后书法＂中怯＂之说。启奖的近作印证了这个学说，线条的中实而生动是他的最大优势，从他的隶书最能体现，尤以礼器用功最深，这点不得不说受其师牛子影响很大，用笔圆劲，骨力中含。再如他的大字，借鉴摩崖石刻的古朴厚重，表现出一种沉郁顿挫、朴拙峻厚的气息。作品中的甲骨与金文如浑金铸就，璞玉凿成,泠泠然掷地作金石声。 启奖年轻，尚在他的书道上前行，但从他的墨迹对我们有很重要的启迪意义。学书法有＂笨＂与＂巧＂之说，笨者深入传统，不染时风，取法乎上广釆博收，打牢基础，然后在某一点上突破，此法所费时间较长,非有超乎常人的耐力不可,巧者，审时度势，临阵磨刀，找准一点，猛下急功。近年来用巧法出名者不乏其人。很显然，启奖属于前者，他似乎不大喜欢参加时下的展览，甘愿下苦功夫。他的书法之路是大道，不难发现他的作品中，较之前加入了新的古典元素，在厚与拙的格调中溶合了一些温雅之风,增加了作品的内涵，愚以为是近阶段启奖的一大亮点。 刘熙载曾言，观书莫过于行草，行草书率真见本性。启奖的行草取法《十七帖》、鲁公《争座位》，形神两备，且临创自如。大凡已是信手沾来，熟而不俗。习颜易俗，启奖避之。窃以为，启奖的行草有意增加些方笔与折笔，就能让笔势变化进一步的丰富，同时也会加强章法上的视觉冲击力。个人拙见，直言而己。 李平辉 2016.5.18
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