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金农（1687—1764），字寿门，号冬心，清代著名画家，原籍仁和（今杭州），久居扬州。 金农性好游历，“足迹半天下”。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。 乾隆元年（公元1736年），荐举博学鸿词不就，五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更能独创一格为“扬州八怪”之一。 金农喜为诗歌、铭赞、杂文，出语不同流俗。画涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。 其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。 “扬州八怪”是清代中期富有传奇色彩的、活跃于扬州一带的画家群体，他们以与正统绘画截然不同的画风、与官方文人画家千差万别的生活方式。 扬州八怪画风多以恣纵狂肆见长，而金农靠着丰富的修养，以金石意味入画，创造了含义隽永、笔墨拙扑的风格。 金农学识渊博，诗文、词赋、书法均造诣高深，故所作之画，下笔即不同凡俗。 金农的画，笔法古朴，拙趣横生，给人一种清新、脱俗之感。 凡是金农亲笔画，大都生拙而秀韵天成。
金农的印章，据不完全统计，共有五十余方，其中一小部分是印文雷同，但篆法、刀法和形状大小不同。
早年的印有“金农”、“金农印信”、“寿门”、“稽留山民”等，中晚年的印章有“百研翁”、“金老丁”、“己卯以来之作”、“金吉金”、“金吉金印”、“金氏寿门书画”等印。
还有一些表现他怀才不遇，不满现实的思想的印章：如“一日清闲二日仙”、“努力加餐饭”、“洁樽论阔”等印。
金农的肖像人物画，生拙古朴，逸笔草草，不求形似。
金农学识渊博，文学修养水平很高，故他的署款，题诗文、词赋、画论为多见，亦善长题，“每画必有题记，一触即发。”
“金农”二字款的“农”字则有五种不同的写法。四十至五十岁写的八分书(即隶书)，笔法很婉转。
金农五十岁以后，用笔挺硬而不柔和，但他所书的尺牍与上又有不同，比较随便、轻松。
金农画佛像，有的点缀山石花木，奇柯异叶，有的则不画衬景，但不管有无点景，其佛像均画得安祥、庄严而生拙。
金农早年的款，有金农、冬心、寿门、曲江外史等，金农中、晚年的款，有“稽田山民”、“昔耶居士”、“心出家庵粥饭僧”、“百二砚田富翁”，“耻春翁”，“冬心”，“心出家庵粥饭僧”，“心出家”，“庵粥饭僧”，还有“曲江外史”。
金农的山水人物画，构思新奇、含蓄，意境幽僻，笔法稚拙，设色淡雅、浓丽兼施，富有笔墨趣味。金农的花果画，吸收书法用笔之法，随意点染，秀逸天成，在轻盈萧酒中寓有沉厚顽强的意趣。
金农的字号比较多，共有二十五个之众，如“心出家庵粥饭僧”、“仙坛扫花人”、“古泉”、“司农”、“冬心”、“吉金”、“百二砚田富翁”、“曲江外史”、“老丁”、“竹泉”、“昔耶居士”、“金牛”、“金牛湖上诗老”、“金二十六郎”、“金吉金”、“香铁”、“耻春翁”、“寿门”、“寿道士”、“稽留山民”、“莲身居士”、“龙梭仙客”、“苏伐罗吉苏伐罗”等。
金农，被称为“扬州八怪”之首，在当时声望很高。
扬州，这座有着两千四百余年历史的文化名城，曾经历过三次历史发展的高峰：第一次是六朝时期，第二次是隋唐时期，第三次则是清代中期。
扬州，临江，近海，运河贯穿其中，有水陆交通之便；在清代，两淮盐运使署设置于此，成为全国盐运集散中心。当时盐税占全国赋税之半，而扬州又占全国盐税之半，成为清王朝的重要的经济命脉之源。
清代许多盐商大贾集聚扬州，盐商的财富是惊人的。“富者以千万计”， “百万以下者，皆谓之小商”。
在“家中无字画，不是旧人家”世风影响下，很多盐商大贾，喜欢附庸风雅，不惜重金大肆收购书画。
当时，很多诗人、书画家纷纷涌向扬州，故有“海内文士，半在维扬”之说。在这种情况下， “扬州八怪”的产生就不足为怪了。
经济必然影响文化，在盐商中，以有文化有修养为荣。
当时，盐商们为了表示自己儒雅，经常搞一些诗文会，这种场合，经常要请一些诗人、书画家到场。
金农才思敏捷，勇于助人。
金农从小就十分的聪慧，小时候在何焯家读书，与“西泠八家”之一的丁敬是邻居。又与吴西林同一时期，于是这三人被称为“浙西三高士”。
金农一直与他们交往，使自己更加博学多才。但是金农这个人做文章不循规蹈矩，因此考了多次的科举都没有中，也导致了他一生与官场无缘。
金农的交友圈也十分的广泛，身份高贵的名门公卿，腰缠万贯的富豪巨贾，甚至生活贫苦的普通百姓中都有金农的朋友。
在金农这么多的朋友中，与他关系最好的应该就是郑板桥了。他们两个经常聚在一起把酒言欢，郑板桥甚至还说过这样的一句话：“杭州只有金农好”，由此可见这两个人的关系是有多好了。
金农有良好的书法功底，自己又学识渊博，收藏了许多名作，对绘画有自己独到的见解，才终于成为了一代名家。
金农所作的画造型都比较奇特，他比较善于用淡墨干笔作一些花卉像。
自封“三朝老民”金农，字寿门，号冬心，清钱塘人。生活在康、雍、乾三朝。其中，在康熙朝三十六年，在雍正朝十四年，在乾隆朝二十八年。因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。
繁华的扬州，处处有腐朽没落的生活，又有商业资本活跃兴旺的景象。生活既使人感到绚丽多彩，又让人心烦意乱，这一切对于塑造一代杰出艺术家的深刻思想和特殊风格也许是必不可少的。环境因素在潜移默化地影响金农的观念、风格和情绪，更不容忽略的是他的人生际遇。
“扬州八怪”，通常的说法是李鱓(复堂)、汪士慎(巢林)、高翔(西唐)、金农(冬心)、黄慎(瘿瓢)、郑燮(板桥)、李方膺(虬仲)、罗聘(两峰)。此外，至少还有五种以上说法，涉及十多位画家，但无论哪种说法，金农都在其内，可见他是“八怪”中的核心人物之一。
“怪”首先是指作品格调上的离经叛道。金农等人戴上“八怪”的桂冠后，既为社会所认可，又被人们津津乐道，广为传扬。
金农具有的完全是一个浪漫诗人的情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野逸文人气质。
金农隶字,锋齐而笔画斩截,横画粗,竖画细。因其书法的这种形态,具有用刷漆之笔写出的特点,故言之为“漆书”。
通观金农传世的各时期书法作品,并非只是“漆书”的一种表现,即使是中、晚年以后,其书法面貌虽已形成,但仍然还在变化之中,且较为丰富复杂。
整个清代书坛看,如金农这样始终不懈追求书艺之笃志者,几乎没有几人相埒。
纨扇生衣捐已无 掩书不读闭精庐 故人笑比庭中树 一日秋风一日疏——金农 《秋来》
《过小孤山》古县萧条对岸开，大江行色榜人催。水多风处轻抬眼，浮出青山似覆杯。
杨三十五过广陵客舍：秋林正凉雨，为洗客衣尘。而我祢衡病，夫君原宪贫。岁看华鬓改，话到故山真。今夜然镫坐，乡愁添一人。
闵?治酒送别：雷陂重相送，饯席暂淹留。人作浮云笑，酒生明日愁。西风孤烛夜，凉笛五湖舟。缭白萦青外，家山话越州。
怀张先辈幼持林居：十年焚轨卧林芿，深闭书堂少俗矜。收得此心如镇石，常时见面有寒冰。空囊赵壹清无匹，一揖奚康懒未能。曾共春风三度醉，樱桃花下曳青藤。
金农晚年穷困潦倒，尽管不能排斥社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可观了。结果老来却弄得四壁皆空，无钱人殓，这不能不说是一个悲剧。
金农这么多的作品中，比较出名的有《山水人物册》、《月华图》、《墨竹图》等，这些作品现在还流传于世。
金农《花果册》以3976万元的价格成交，在当时这是一个非常高的成交额了。 |
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