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画迹 赵佶《鸲鹆图》 此图南京博物馆藏，写古木奇松之姿，鸲鹆相斗之趣，三只鸲鹆两只互斗，激烈异状，博杀惨烈，啼血四溅，飞羽横尘，互不示弱，居上方一只暂获优势，下方鸲鹆力求反败为胜，奋力抗敌，情绪缴昂，鼓翅相呼，上边鸲鹆回首狠啄，伸来利爪，钩巨相拼，生死无顾，其状不可睹，观之顿生怜悯之情，钦佩画家写实功夫，描绘精微，尽得性情，姿态变化，栩栩如生。鸲鹆俗称八哥，生性好斗，此图蘸墨丝毛，淡墨渲染，表现鸲鹆羽毛浓墨深厚之感，工细之致，老树松鳞干笔圈写，略施淡墨，松针尖细，构图新颖，造型典雅，格调清逸，气象不凡，为北宋后期画院创作的一种风格，款题：“天下第一人”。 赵佶亡国之君，政治昏庸，艺术成就确极为突出，蔡绦《铁围山丛谈》记：“国朝诸王弟，多嗜富贵，独佑陵在潘时，嗜玩早已不凡，所事者，独笔砚丹青，图史射御而已”。邓椿《画继》记：“朕万几余暇，别无他好，惟好画耳”。他继位后确对书画艺术极为关怀，选集古今法书名画，共一百帙，分十四门数，一千五百件，至孙位、关同、曹弗兴及宋初黄筌父子。编《宣和睿览集》，邓椿《画继》说：“前世图籍，末有如是之盛”。蔡绦也记：“酷意访求天下，法书图画，自崇宁始（公元1102年），命宋乔年职御前书画所，乔年后罢去，继以米芾辈，殆至末年（即崇宁年底），尚方所藏，卒以千计”。另外，赵氏还敕令编撰《宣和书谱》《宣和画谱》二十卷，集内府藏晋魏以来名画二百三十一家，计六千三百九十六件，评分十门加以品定，《铁围山丛谈》记：“内府所藏古代名迹，要算曹弗兴作品第一，曹髦次之，谢雉茅三，余方数到顾恺之，陆探微及张僧繇、至于唐代作品，那就多得不稀罕了”。 赵佶拥有大批珍贵名迹，朝夕揣摩。眼界极广，得益必多，画初学吴元瑜，书学黄庭坚，后得唐薛曜《夏日游石淙诗》创“瘦金书”，笔法遒劲秀丽，别具一格可与南唐后主李煜“金刀书”相媲美。蔡绦记：“佑陵初学王晋卿，中室大年（令穰）往来，二者皆善文辞，妙图画，而大年又善黄鲁直书，故佑陵作黄庭坚书，后自成一法。时端邸内，知客吴元瑜妙丹青，元瑜画学崔白，书学薛稷能出蓝之妙。后人不知，往往谓佑陵画学崔白，书学薛稷，凡失其源流矣”。邓椿评赵氏：“笔墨天成，妙体众形，兼备六法”，张征《画录广遗》说：“赵佶用笔兼有顾、陆、曹、吴、荆、关、李、范之长，花竹翎毛，专徐熙黄筌父子，写江南动植物，无不臻妙”。政和初年（公元1111年），作《筠庄纵鹤图》可看出赵氏笔墨妙处，花鸟册页，每册五十种，命名为《宣和睿览册》。后又增加数量，不可胜计，凡此都是写寿山艮岳所见珍木异禽，故明代孙蒉题宣和《花雀图》云：“双禽栖稳宫中树，花石钢中第几枝，却意内家闲貌得，龙煤香泌洒酣时”，道出了赵氏当时的情况。 赵氏作品受到历代鉴家品题，《百合图卷》有宋勃、张坤、倪瓒、高启等人跋，《花雀图》赵孟頫，孙蒉鉴题：“用笔简略，而生意自足”，《梅花鸲鹆图》《梨花图》《荷鹭惊鱼图》明代张丑评：“说他继承了江南徐熙落墨写生遗法，运笔奇伟，设色如生”。此外《鸂鶒图》《双鹊图》《竹禽图》记载《式古堂书画汇考》，《古木寒鸦图》《秋鹰图》《子母雏图》《稻雀图》《虫鸟图》《果篮图卷》《各色翎毛图》，见《珊瑚网画据》，国内现存赵氏本真迹有故宫博物院藏《芙蓉锦鸡图》《南宋中兴馆图录》，《石渠宝笈》初编卷三十九均有著录，《祥龙石图》（《辛丑销复记》卷一著录）《枇杷山鸟图》《石渠宝笈》初编著录，《池塘秋晚图卷》即《荷路惊鱼图》前半卷，《石渠宝笈》初编卷三十二著录，《梅花绣眼图》，上海博物馆藏《柳鸦图》《庚子销复记》卷三及《石渠宝笈》续编著录，辽宁博物馆藏《瑞鹤图》《石渠宝笈》续编著录，台湾藏《山禽腊梅图》《杏花鹦鹉图》，均有赵氏题记，《荔枝图》《御鹰图》散流域外，蔡京题《御鹰图》“神笔”，《辛丑销复记》及《墨缘汇观续录》均有著录，《金英秋禽图》合花卉翎毛，草虫为一卷，《石渠宝笈》初编卷三十四著录，《写生珍禽图》即花鸟写生卷，共十二段，每段或写花画鸟，或作墨竹松柏，由写生而集一卷，《石渠宝笈》初编卷二十四著录）《六鹤图》《扼鹤图》等，今传日本的《小鸠桃花图》《水仙鹌鹤图》为小品，赵氏山水人物画传世作品，《十八学士图》，蔡京题跋达三百字，极尽恭维之能事，据《大观录》载：“殿阁参差，界画工致，人物姿貌丰硕，地坡湖石，用烘染不作皴法，色泽鲜润，笔法直入唐人”。元汤垕《画继》云：“徽宗自画《梦游化城图》人物如半描，累数千，城郭宫室，麾幢鼓乐，仙嫔真宰，云露树石，禽畜龙马，凡天地间所有之物，设设具备。为工甚至，真奇物也”。《文会图》《石渠宝笈》著录，《听琴图》《石渠宝笈》三编著录。《文会图》现藏于台湾，《听琴图》藏于故宫，上有蔡京题句：“仰窥低审含情客，似听无言一弄中”。现故宫博物院所藏《摹张萱虢国夫人游春图》《庚子销复记》卷三及《石渠宝笈》续编著录，现美国波士顿美术馆《摹张萱捣练图》长卷，陈继儒题赵氏《摹卫协高士图》云：“道君喜写山水花鸟，不谓娴于人物至此，摹画追法晋唐，即此时五岳观诸博士，山室箓宫授题应制者，皆不能其纤毫仿佛”。《摹唐人明皇训子图》《式古堂书画汇考》《壮陶阁书画录》皆有著录，赵子昂云：“风神态度，可与顾陆争衡，真英笔也”。赵氏山水甚少，故宫博物院藏《雪江归棹图卷》《大观录》卷十二及《石渠宝笈》续篇著录，蔡京跋：“水远无波，天长一色，群山皎洁，行客萧条，鼓掉中流，片帆天际，雪江归棹之意尽矣”。项子京《书画题跋记》云：“赏《雪江归棹长卷》皆大设色，其铺叙经营，超轶画家矩度，非画家者流窥其堂奥也。”张征《画录广遗》记载赵佑陵《十二景山水》描写：“朝云弄日，晚雨昏江，渔市晨烟，江村晚霭”等图。现流国外《晴麓横云图》即其一也。《画史绘要》记徽宗《墨竹》说：“繁细不分，浓淡一色，焦墨从集处，微露白道，自成一家”。 黄筌《写生珍禽》图 此图（公元十世纪903年—965年）西蜀画家，画院待诏黄筌为其子居宝研习绘事所绘制的一幅作品，图中描写鸟禽、虫及动物二十余种，其中包括鹧鸪、麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂、牵牛，灵动鲜活、栩栩如生，神形兼备，随类敷彩。宋人沈括《梦溪笔谈》评：“妙在敷色，用笔精细几不见墨迹，但以五色布，谓之写生”。黄筌画格，秾丽多姿，一生所绘多为奇葩异石，珍禽动物，妙得天工，意趣横生。以其独特的绘画天赋，为中国美术史留下辉煌灿烂的一页。 黄氏锦绣细密的画风在继承乃师刁光胤、藤吕袏、孙位、薛稷、李升诸家基础上参以造化融汇贯通，作品从生活来。创作出工整细丽，淡墨双勾，随之染墨敷色的黄派艺术，为我国绘画艺术开创了新格，有“黄家富贵”之誉，垂数百年而定优劣。黄筌先后供职于前蜀、后蜀，于北宋初年携子居宝、居寀、居实及乃弟唯亮诏入北宋画院，服务于皇室，其审美情趣与绘画技法的形成，生活环境对黄氏画风产生了影响，“黄家富贵”景象是宫廷贵族生活中的追求，因此黄派艺术受到皇室喜爱，在北宋画院占有重要的地位，故能左右崔白、吴之瑜之前的北宋宫廷绘画。 强调真实描写注重神似，是黄氏绘画艺术的突出特色，也是其“心性”外化的流露。此图描绘，蝉翼敷色，薄而透明，用笔精湛情趣自闲。有“饮露自洁，振翼破秋之妙”。双龟绘制，亦见灵动，龟甲设色称绝，质感坚硬，似欲敲而发出奇音，用笔极尽骨力。麻雀展翅欲飞，神形兼备，及富有生命力，使人常觉置身其中，欢喜无穷，欲移步而怕惊雀飞。牵牛虽小工而不板，传神而不僵，姿态生动，颇有情趣。黄筌之笔开拓我国工笔花鸟画之格式。盖我国花鸟画早期形成，画家多以写生为主，有严格的写实能力，所谓：“随类赋彩，应物象形”。由此可见黄氏画作一斑。 黄筌作品以富丽浓艳著称，工细为主，代表着画院风格，其山水、人物精而花鸟为最。记载黄氏也能信笔涂抹，写出“气豪逸态，脱尽格律”的作品，惜不见传本，足见黄筌也是一位多能的艺术家，历代画论对黄氏颇有评述。明人代张丑评：“富贵生动，旷古无对，盖边鸾之后，一人而已”。文征明评：“自古写生家无逾黄筌，能画而得其神，悉其情也”。据文献记载，文政七年（944）淮南为蜀主送来鹤六只，黄筌奉命在偏殿上写生，画成六鹤图，有唳天、惊露、啄苔、舞风、梳翎、顾步，后经常把真鹤引来，这座殿也就因此命名为“六鹤殿”。后主李煜八卦殿落成后，他又奉旨作画，适逢进献白鹰，看到画上的雏鸡，就掣臂欲起，由此可见黄筌妙作其真的艺术造诣是不虚传的。《写生珍禽图》款署“付子居宝习”，据此可知它是黄筌交给儿子习画用的范本，可以看出黄派特色自成一家。 《写生珍禽图》藏印钤“秋壑”、“睿思东阁”、“悦生”、“三希堂精鉴玺”，曾经宋内府、贾似道、清内府收藏，《石渠宝笈初编》著录。黄筌，字要叔，四川成都人氏。 黄居宷《山鹧棘雀》图 是图北宋画家黄居寀所绘制的唯一传世作品，淡墨双钩，随类赋彩，层层晕色几欲掩盖墨线，画法极其细腻而富丽。描写深秋景象，意境萧疏，落叶飘零，观之叹为四季之变，日月迁移，河水枯干矶石显露，岸上巨石山鹧棘雀丛竹树木，刻画精微入细，巧夺天工，不失黄家画格。 此图构思完美，气息渊雅，得乃父黄筌笔意与己“心性”相融，巧妙按排图中一切景物，有机组合，构成精美，意象天成，古韵内发，河岸巨石，先勾后皴，染法细腻，淡墨晕色，渍痕积厚，质感坚硬，及富造化之妙。山鹧刻画尤为传神，线条灵活，生动自然，敷色淡雅，羽毛蓬松，俯身立于石上，伸颈屈腿，欲想喝水，姿态横生。意趣无穷，荆棘穿插疏密有致，枯竹疏枝落叶飘零，竹叶散落坡石之上，罗雀鸣秋振羽高翔栖息于荆棘丛林之中，各具姿态，笔法细密，设色写实，给这幅幽邃宁静荒寒之景增加了几分生机，活跃了画面气氛，给赏者带来无限诗境。《宣和画谱》评：“作花竹翎毛，妙得天真，写怪石山景，往往过其父远甚”。刘道醇评：“花鸟竹禽皆不失筌法”，乃黄家富贵体制。 黄居寀《山鹧棘雀图》与乃父《写生珍禽图》画法相得一致，除其绘内容不同外，笔法画艺一脉之宗，有着共同特点。居寀，黄筌之幼子，字伯鸾（993—？），居宝之弟。于北宋初年（965年亦宋干德三年）后蜀国灭，黄氏一门随旧主孟昶来北宋京都汴梁，颇受宋皇礼遇，黄筌不久逝，画院大局由子居寀主持。据《宣和画谱》载：居寀到汴梁后“艺祖”（赵匡胤）知其大名，寻赐玉带，太宗（赵光义）尤加以眷遇，委以搜访画中名迹，评定品目，一时等辈莫不敛祍。黄 氏画法自祖宗以来，为画院一时之标准，从艺者以其父子之作定为优劣。主导北宋宫廷画院近百年，后崔白、吴元瑜出，画法体制有所改变。 《山鹧棘雀图》画面虽无款，但画幅左上诗唐横镶宋徽宗瘦金书黄居寀山鹧棘雀图八字题签，钤双螭玺，装表形式为标准的宣和装，历经宋内府、明内府、清内府藏，钤有“缉熙殿宝”、“睿思东阁”“宣和”、“政和”、“司印”（半印﹚清嘉庆诸王玺。《宣和画谱》《石渠宝笈初编》著录。 |
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