本文转载自网络，版权归原创作者 编辑：应天书院（ID：ytshuyuan) 关注本公众号回复数字“6”向您推荐一组平时看不到的文章！ 在古代书画圈里，“怪”大概是一个偏褒义的词语，而以怪出名的书画家，“扬州八怪”当之无愧。 “扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称。“扬州八怪”之说，由来已久。但八人的名字，其说互有出入。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、边寿民、闵贞等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。 “扬州八怪”在艺术观上，最突出之点是重视个性表现，提倡风格独创，主张“自立门户”。他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”。 郑燮(xiè)，字克柔，号板桥，也称郑板桥，清代著名画家、书法家。人们称赞他“过目而诵”，他偏说这“最不济事”；他看穿世人攻于营利，总说“难得糊涂”；就连书法也是隶书入楷自成一派，自称为“六分半书”。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”。恰恰是郑板桥对人对事都有自己独特而深刻的见解，才成就其怪哉的传奇。 郑燮《楷书立轴》 郑燮《行草论书诗轴》 郑燮《墨兰图》 高翔，字凤翰，号西唐，扬州人。他在八怪中以画山水著称，诗书画印都受世人重视。其终身布衣，远离庙堂，并不过问天下事。高翔晚年时由于右手残废，常以左手作画。与石涛、金农、汪士慎为友。清朝的李斗在《扬州画舫录》中有过这样的记载：“石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗辍”。意思是说，石涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。这样的淡泊和真情，在那个喧嚣的年代，怪得让人尊敬。 高翔隶书 高翔《梅花图》 金农，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。金农嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。其书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。金农五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。 金农《王彪之井赋》 金农《花卉册》 罗聘，清代画家，“扬州八怪”之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。罗聘祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。其为金农入室弟子，布衣，好游历。罗聘画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。一生未做官，却偏爱画形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。 罗聘《梅花册 》
罗聘《兰石图》
李鱓(shàn)，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，扬州八怪之一。李鱓的仕途可谓跌宕起伏。其以绘画召为内廷供奉，却遭忌离职。后出任知县，却因忤逆上司被罢官，以至扬州卖画为生。经历这一切后，他的风格大变，以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒、水墨融成奇趣的独特风格。但谁又能说，他最后能有如此的绘画成就，不是命运造就的结果呢？ 李鱓《行书绝句轴》
李鱓《花鸟画》
李方膺，清代书画家，字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人等，通州（今江苏南通）人。其出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时'有惠政，人德之'，后因遭诬告被罢官，他就发誓不再为官，寄情书画。去官后其常往来扬州卖画，与李鱓、金农、郑燮等交往，工书，擅诗文书画，尤擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，李方膺注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。 李方膺《墨梅图》 李方膺《仿白阳山人花卉册》
汪士慎，清代著名画家，书法家，字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。其工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款“心观”二字。对书画精湛到怎样的程度，才能盲于目，不盲于心，汪士慎的艺术造诣可见一斑。 汪士慎《行书秋吟五言诗轴》
汪士慎《墨梅图》
黄慎，清代杰出书画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，汉族，福建宁化人。黄慎的诗文、狂草书法、绘画被称三绝。他曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥等往来友善，为“扬州八怪”之一。 他年方十八、九时寄身萧寺，白天作画，夜间在佛光明灯下刻苦读书，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！” 他自己总结一生走过的道路，感慨地说道：“余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。 黄慎《草书诗轴》
黄慎 《鹭鸶寿石立轴》
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