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摄影是一门减法艺术，摄影师李静拍的海系列，以简洁的画面呈现出了一个无限的时空。 （一） 在最近公布的广东省第七届星河展中，李静的组图《空灵》入选。这是一组以海为主题创作的作品，作者捕捉风、云、浪、石、锚、船、闪电、枯木等光影，通过黑白、虚实的表现，讲述了一个个征服与吞噬、和谐与共生、安逸与倾覆之间的故事。 海天沧茫，天地悠悠，时光不老。 留白，给了想象更大的空间—— 你看，苍茫的海天之间，一个弱小的身影孤独如木桩。那是妻子盼郎归？是母亲唤儿回？那一份焦灼的等待，多么令人揪心。 宁静的海面，一间茅屋被风浪吹得只剩几根木桩，与不远处的航灯相望，令人想起杜甫的《茅屋为秋风所破》。茅屋破败如斯，航灯虽然在望，屋主还能回来么？ 那只搁浅的船只，也曾乘风破浪，也曾风限风光吧，如今只能孤独的沦陷在沙滩，任海潮吞吐，看千帆竞过。 沙滩上的那根锚，绳索被挣断了，被系的船只呢？是被风浪打沉了，还是被海潮推远了？我们不能想象一只没有锚系的船只会有什么样的后果，世界上没有完全的自由，我们认为的约束，其实也是保护，比如社会道德，人人都应该遵守，一旦失范，难免众叛亲离。 …… 这些图片相当唯美，慢门拍出的海水像丝绸一般，在这诗意的表达后面，隐藏着一个沉重而宏大的思考：人与自然、社会与宇宙之间，有着怎么样的关联？这正是李静想表现的。“搞摄影的很多，漂亮的片子也很多，我只想拍有思想的东西。”李静说。 自从他几年前他花了一年的时间冲进了中国摄影家协会，他就决定“走自己的路”，拍自己的片。 （二） 如果仅看李静的作品，会以为能营造这种空灵境界的作者，应该是道骨仙风、清风拂面的高士，至少是纤尘不染与世无争的隐士吧？而现实中的李静，其实是摄影界的“张飞”，国字脸，小平头，五大三粗，怒目一睁一声吼，能吓倒几个夜行人。 他始终选择海作为创作的母题，他对海太熟悉了。从一名爱画画的小青年到副团职干部，20多年在海防一线摸爬滚打，各种风浪早已把他锤炼成了一名铁骨铮铮的汉子。作为一名湛江边防干警，他在遂溪、廉江、吴川、开发区、城区等级地驻守，用青春守护着祖国的海疆。 与海相伴的日子，海与人多么亲近啊。在北潭，他的办公室面向大海，距离海边只有几米，推开门窗就能看到壮阔的海天，看潮汐涨退，晚霞染红整个海面。与渔民交往，融入他们的生活也是工作的一部分，和渔民出海打渔，没事走上街头和街坊聊天，扯的都是孩子读书、刮什么风、怎么防风、潮水怎样、收成如何的家长里短傍晚；或者带上瓶酒，去赶谁家的“海鲜宴”。和渔民的接触，让李静看到了最真实的生活，他常常会被渔民质朴的心地和辛勤的劳作而感动。 边防公安的工作也为他拍海提供了便利。“事情多，工作压力大，去海边走一走，坐一坐，吹吹海风，看看海，和渔民聊聊天，心里就像敞开了门窗，再烦的事也能释放。”李静说。 （三）
艺术是生活的补充。 因为爱海，他开始拍海。为了纪录渔民的生活，他经常随渔民出海捕鱼，用镜头纪录他们的生活和捕渔的场景。工作的地方多了，他也了解不同地方做海的方式不同，不同的海域有不同的脾气。 比如，东海岸的海大气、磅礴，西海岸的海温婉、秀丽；因为淡水多，西海岸的海鲜也比东海岸的鲜甜可口。
比如，徐闻的海有渔村、礁石、沙滩，渔家风情很浓郁；硇洲的海有礁石有巨浪，气势万千，无人机航拍还能清晰地看到六棱柱的礁石；草潭的角头沙，有一条沙滩伸出海里一两公里，白白的，很洁净，如同天梯…… 比如，北潭的渔民赶海沿袭着原始的方式，靠肩挑；营仔渔民用大轮胎作船，男人们做海时穿着裤衩，露出黝黑的肌肤，捞上来的海螺用筛子去泥，然后挑去卖。
他也摸准了什么地方什么时候能拍出好片子。 比如，每年5-10月底天气多变，容易出好片子。农历七月底前不去西海岸，因为涨潮，拍不到傍晚的光影。廉江石镇一带的海域每年中秋前后的几天，傍晚五六点，潮水退去1-2公里，海滩上流光鉴彩，鱼虾蟹丰富，渔民涌上海滩，是出好片的时候。 随着各地的旅游开发，原生态的海岸线面临着破坏的危险，在摄影的过程中，他不止一次发现了这样的迹象，这令他忧心不已，而他的镜头里，也表现出更多思考的东西。
生活，就是一个由繁而简的过程。已过不惑之年的李静，火气渐褪，内心更加笃定，眼神更加澄清，他开始用自己独特的视角，表达对于社会、人生、艺术的思考与领悟。他镜头里的海，也由实景变为心景。 “人经历多了，看的东西就不一样。从前拍渔民劳作、拍海景，注重的是眼前的景象，现在注重的是心中的景象，想把思想感情融进照片里，让照片去传达我的想法。”李静说。 生活可以很喧嚣，但艺术可以为自己留一片静土。或许，正是因为俗世里经历了太多的风浪，他镜头里的海才这般空灵，这般诗意，这般唯美，这般纤尘不染，这般超然物外。 配图为李静摄影作品。 |
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