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他出生于佛罗伦萨附近的一个小镇，是十五世纪佛罗伦萨画派的奠基人。他的真名是托马佐·迪·乔凡尼·贵迪，马萨乔是他的外号，原意是“糊涂的画家”，得之于他天性无拘无束，作风随便散漫。他幼年丧父，一直跟随画家马佐里约学艺，并从他的朋友布鲁奈列斯奇那里接受透视学知识。
马萨乔的主要功绩是继承和发展了乔托的人文主义，将表现真实的人作为艺术追求。为了表现真实的人，特别研究人体结构和透视。
马萨乔作品所达到的高度不仅在15世纪初是罕见的，就是从整个15世纪美术来说，也是毫不逊色的。保存着马萨乔作品的布兰卡奇礼拜堂，成为后来许多大师如波提切利、达·芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔等人学习的场所。
《失乐园》是马萨乔1428年为佛罗伦萨卡尔米内教堂所作的一幅壁画。根据《圣经》记载，上帝在创造动物与植物后，创造了男人亚当。为了消除亚当的寂寞，便从亚当身上取 下一根肋骨，创造了女人夏娃。亚当和夏娃被上帝安置在伊甸园看守果树，上帝特意警告他们。一定不能吃分辨善恶的智慧树上的果子，否则将受到严厉的惩罚。亚当和夏娃赤身裸体地生活在伊甸园里，没有 羞耻，无忧无虑。有一天，狡搰的蛇诱惑夏娃说：“难道你不想吃树上的果子吗？ 吃后你的眼睛就能像上帝一样明辨善恶了。夏娃终于经不诱惑，与亚当一起偷吃了禁果。偷吃禁果之 后，亚当和夏娃 开始明白什么是羞耻，并为自己赤身裸体 而感到羞愧，所以便用无花果的叶子做成 衣服遮身蔽体。上帝得知亚当和夏娃违反 禁令后恼怒万分，将两人赶出了伊甸 园， 惩罚夏娃将在分娩时遭受巨人的痛苦，并且永生受到亚当的管束，而亚当则将终生为生计在人地上辛苦劳作。作为始作俑者 的蛇也被惩罚永远用腹部爬行。在《失乐园》中，他采取 了正确的人体解剖学知识，赋予了人物正确的造型结构：亚当的形象是一个健壮的 年较男人，而 夏娃则是女性丰满形体的体现：瓦萨乔将二人安排在不同的平面上，从而形成了强烈的景深错觉，体现出他对 透视法的熟练把握；在光线的运用上，马 萨乔用右前照过来的光线投 射到亚当和夏娃的裸体上，将阴影留在人物的身后， 很好地突出了人物的体枳感。《失乐园》 对于人物表情的描绘可谓是画家情感最集 中的体现。在画中，亚当和夏娃正悲痛欲 绝地从伊甸园中走出，亚当用双手掩面， 欲哭无泪 ，悔恨不已；夏娃则用一手护住 胸部，一手遮着下体，仰天恸哭。两人作 切的动态描写和痛苦的表情，将画面的悲 剧性气氛推向了极致。马萨乔绘制的这幅又叫“人类的堕落”的画，故事来自《创世纪》。《失乐园》讲述亚当和夏娃被上帝从天堂中驱逐出去，抛入尘世。他们二人心烦意乱，浑身赤裸，蹒跚而行，满面羞愧地对着礼拜堂东侧。亚当将自己沮丧的脸埋在两手间，夏娃的头上扬，悲伤完全写在脸上。夏娃的姿势看似贞洁，这取材于“谦逊的维纳斯（Venus of Modesty, Venus Pudica）”，但夏娃这里的手势表现出羞愧和悲切。马萨乔对她面部表情的刻画，就像一个雕塑家最开始的尝试一样，凿出中空的嘴和眼，她扭曲的尖叫让人一看即知。这件作品是关于伤痛和驱逐的无与伦比之作。 马萨乔一生非常短暂，只活了27岁。虽然死得很早，作品不多，对后人影响却很大。但画家的天才和他的艺术上的成就足以使他成为15世纪意大利最重要的画家之一。好吧，今天的分享就到这儿，小伙伴们明天记得守候我们的公众号，有新的分享给你们~
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