最美人间四月天,这话一点都不假 没有三月的微寒,没有五月的燥热 走在路上,微风吹过 能闻到一丝无名清香 莺飞草长与虫鸣鸟叫的四月 让人回想起了齐白石先生的 「 虫与草 」 ▼ 竹笋草虫 每个人的童年都离不开昆虫带给我们的乐趣。在田野、画园,甚至家中角落,这些小生命勃勃的生机都让你无法忽视。 “顾恺之论画以人物为上,次山,次水,次狗马,台榭,不及禽鸟。故张舜宾评画以禽鸟为下,而蜂蝶蝉虫又次之。” 这是宋人董道在其《广川画跋》所言,意思是说顾恺之认为评论画的题材格调首先要以人物为第一位的,紧接着是山、水、狗马、楼台宇舍,最无地位的是禽鸟,比禽鸟更不值得画的是蜂蝶蝉虫。 紫藤蜜蜂 遍观中外古今美术史,写生昆虫的画者一直不乏,但草虫一直不是文人心中画的主题。直至齐白石,才又一次颠覆了绘画史中对于草虫的地位。 他画的草虫有声、有色、有质感、有感情。草虫的翻飞鸣跃之相,翻者折翅能见动作,飞者振羽如临风声,鸣者切股能闻音响,跃者挺身可视起状。 知了图 1 他可以用细密有致的线条,表现透明微薄的蜻蜒、蝉的翅膀,可以用一根线条,画出蟋蟀乍直的触角,几笔皴擦涂抹出飞蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松绒毛。 可惜无声·花鸟工虫册 册页(十三开之十二开) 齐白石 设色纸本 29×23cm×12 1942年 北京保利2009秋季拍卖会 成交价RMB 95,200,000 叶隐闻声·花卉草虫册 局部:飞蛾 “凡画虫,工而不似乃荒谬匠家之作。不工而似,名乎作也。” 齐白石用“工写结合”的方法,以写意的日场之物,工笔草虫,配出了疏与密、工与写、动与静。这些草虫,是他以一个在乱世中为浮萍的低姿态,画出了“草间偷活”的卑微和平常,也有“为万虫写照,为白鸟传神”的雄心。 但对于观者,看到这些草虫时,让我们好像回到小时候蝉声喳喳、花蝶翩翩的少年时光,重新感受到生灵的光辉,穿过重重雾霾和车流,所带来的天真的触动。 长寿 知了图 2 蔬果草虫 玉簪草虫 万事不如把酒强 丝瓜小蜂 天牛 齐白石的工虫细腻严谨且赋予变化是他虫草的又一独特之处。 “翅长三之二,头至翅之三之一,膝与翅齐。此虫翅少短一分,画时留意。” 他1921年于借山游玩画《蝗虫》的题款中写到他对蝗虫细腻的观察,眼力与态度的高度,略见一斑。 齐白石的蝗虫绘画 他的草虫都有活灵活现之感:蜻蜓之翅膀如薄纱轻颤,在躯干之处加几出渲染之笔,仿佛蜻蜓生动地要飞出画面。螳螂相斗,两触角颤颤巍巍在空中相触,似能在静态的画面中感受到鲜活的动作,使人顿觉生机勃勃。 兰花草虫 莲蓬蜻蜓 工笔草虫 草虫四条屏 贝叶草虫 从师少小学雕虫,弃凿挥毫习画虫。 莫道野虫皆俗陋,虫入藤溪是雅君。 春虫绕卉添春意,夏日虫鸣觉夏浓。 唧唧球虫知多少,冬虫藏在本草中。 齐白石自己在一篇题记的开篇有这八句。用他自己的八句话足以概括了他人生的经历和艺术上的追求,也诗意地陈述了他对绘画认真态度:他的草虫世界为他自己艺术生涯、为整个绘画史添了一笔最有生机的色彩。 ▼ — ? — 编辑 | 沛然 |
|