 “三希”之《中秋帖》 王献之的《中秋帖》是古代著名的书法作品之一，与王羲之《快雪时晴帖》、王珣《伯远帖》一同被乾隆皇帝誉为“三希”，意为此三帖乃希世珍宝。现存的《中秋帖》用竹料纸书写，释文：“中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军”，如何断句令人遐想。此帖书法纵逸豪放，应是王献之创造的新体，但该帖用竹料纸书写，这种纸东晋尚制造不出；所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝使用的是有心硬笔，提、按、转折不灵活，无法达到行气贯通的效果。后经书画鉴定家的研究，多数认为此版本是宋代米芾所临。不管是谁所作，同样宝贵。  赵佶《闰中秋月帖》彰显丽美之气 故宫博物院所藏的赵佶《闰中秋月帖》，书写的是一首七言律诗：“桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。万象敛光增浩荡，四溟收月助婵娟。鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。”此帖用笔劲健挺拔又不失妩媚，衬托出诗句本身的意境，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中堪称代表之作。 北宋皇帝徽宗赵佶的书法早年学薛稷、黄庭坚，后又参合褚遂良诸家，形成了自己的独特风格。其字线条瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。这种书体从美学的角度讲，丽美之气袭人，婀娜多姿。在古代皇权集中的时代，肃穆、庄重、典雅、大气是皇家风格的主要特征。但是，历史似乎在动荡的宋朝发生了非规律性的转变，从而造成了皇权和皇家审美标准的大逆转。赵佶荒废朝政、一心沉溺于书画艺术，而他的美学标准也变得大背传统，形成了独特的艺术风格。  米芾《中秋诗帖》暗喻藏诗中 日本大阪市立美术馆藏的米芾《中秋诗帖》（即《中秋登海岱楼作诗帖》）是米芾中秋登海岱楼时所作，释文：目穷淮海两如银，万道虹光育蚌珍，天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。三四次写，间有一两字好。目穷淮海两如银，万道虹光育蚌珍，天上若无修月户，桂枝撑损向东轮，信书亦一难事。 海岱楼位于江苏涟水，自古以来，便是许多文人登览赋诗的旅游景点。米芾担任涟水军使期间，最喜欢登临游览的景点就是海岱楼。他曾将海岱楼比喻为月亮上的“广寒宫”，眺望淮河入海处辽阔壮丽的景色，颇有遗世独立的感觉。在本诗帖中，米芾形容海口一片水光粼粼，好似银泻大地，而天际出现万道虹光，孕育出宝贵的珍珠。在诗的最后部分，米芾则引“吴刚伐桂”的典故，谈到若非吴刚日复一日不停地砍伐桂树，快速生长的桂枝必定撑破月轮。米芾以此暗喻自己的仕途常为人所阻，无法充分施展。帖中，米芾共书诗文两次，首书后加入一行批注：“三四次写，间有一两字好。”再书后又加书“信书亦一难事。”由此可见，米芾对书法严谨、认真、求好的态度。  中秋诗帖（局部） “有竹庄”里月下对饮 名卷《有竹庄中秋赏月图》由画面与书法两部分组成，可称沈周书画作品中的煌煌巨制。画面山水清胜，竹树桥亭，明月高悬，景致幽静，描绘了沈周在其居所“有竹庄”内的平安亭与友人中秋饮酒赏月的情景；笔墨雄健老辣，格调疏简苍劲，意境清幽高旷。而书法部分则是沈周满怀激情，以七言律诗的形式，兴致勃勃地抒发其中秋赏月时的复杂心情，结体严整，笔法沉着稳健、苍劲老练。整卷书画诗文相映成章，堪称诗、书、画三绝。  有竹庄中秋赏月图（局部） “大千版”嫦娥舒袖 嫦娥奔月的传说故事几乎家喻户晓，因此也就成为中秋民间艺术最流行的题材；嫦娥体态飘然优美，是千百年来艺术家不断塑造的对象。张大千曾在1933年创作了水墨纸本《嫦娥奔月》，又在1935年创作了《嫦娥》。其中，《嫦娥》由著名花鸟画家于非闇题签。画中，月桂树下的嫦娥怀抱玉兔，神态安然，没有翻版古人样式，给人以亲近之感，属于张大千早期仕女人物之典型特色。 
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