|
松树盆景的制作要诀是垂枝和露骨 图、文|湖北荆州朱良铮
松树在盆景界是一个传统品种，且是一个现在非常热门的品种，因此，探讨建立民族的、独特的艺术风格显得十分重要。
在理论上探讨和制作实践中，有两个老师，一是师法自然，二是师法古今中国画家。
树种：黑松 作者：朱良铮 先说师法自然。 自然界向我们提供的松树信息是，松树长到一定的树龄，顶由尖渐变为伞状。枝条就会自然下垂，这是松树长期受到风吹雪压，长期受到地球的引力，由于生长引起的自然下垂不断增加，松枝随之做缓慢的自由落体状态。这是天公和岁月的杰作，是自然之力造就的古朴苍劲，是造化铸成松树的刚劲气势和傲然风格，这种原生态是我们的制作之源、之本。
树种：黑松 作者：朱良铮 黄山是大自然造奇松的典范和宝库，在此山随处可见到垂枝的古松，最为典型的是始信峰的竖琴松（辕门松），此松乃黄山十大名松之一，列入世界遗产名录，他的枝垂落地十分壮观。就连大家十分熟悉的迎客松，它的顶圆为伞，主枝下垂呈微弧型，二级枝微微下垂见主枝。再看看自然界的松针，由于风向阳光分布不同，亦由于树龄高的缘故，古松呈现自然露骨。在自然界松针和干、主枝的比率较小。所以有的是直观露骨，有的是时隐时现的露骨，显得松苍劲铁骨、伟岸洒脱。我们在盆景制作中都会遇到这样尴尬的问题，一是干坯易得，主枝难求，自然界松的垂枝是它耐得了千百年的寂寞，风霜雨雪，千锤百炼的打造的自然刚枝，而我们得来的下山桩。往往难得好枝，二是叶壮针长，一叶障目，一方面，盆栽的松针与干、枝的比例多半大于山野的古松，另一方面盆松水肥充足、针叶较长，往往一盆松树，只见叠翠一团，骨干全藏，何谈松风松韵。
树种：赤松 作者：朱良铮 再谈师法古今中国画论。 师法自然，目前盆景界多有共识。但师法中国画家还叫的不响，学习力度还不够，盆景与中国画是同宗同源的艺术，中国画早已形成了自己的章法和理论，而盆景则尚臻完美，这就有一个师法中国画的必要。翻翻书，古今许多中国画家有关松树的画法画论，都有精辟的论述。关于松树的垂枝和露骨也有鲜明的论述。 “松易高易直，枝易折如人手臂。松宜秃，针在枝梢勿附身，顶叶宜少……”（清·龚贤《半千课德画说》）。论中所说，“易折如人手臂”就是我们今天所说的垂枝；所说“宜秃，针在枝梢勿附身”就是今天所说的露骨。
树种：赤松 作者：朱良铮 清初《芥子图画谱》论松，也有独到之处，当今更有许多中国画画家专攻松树。还填补了前人没有松树画谱的缺憾，笔者书案上的就有赤峰的《百松图》、杨松林的《画松枝法》、刘彦明的《松树的画法》、郑佰劲的《百松图》等。古今画作中，紧紧把握住松树的垂枝和露骨的鲜明特质，大笔绘画出一幅幅古朴刚劲，铁骨铮铮的宏篇巨作。
树种：赤松 作者：朱良铮 |
|
|
