小议节律对拍和平仄对立

节律对拍和平仄对立是楹联的基本规则。节奏的确定有声律节奏和语意节奏。《联律通则》指出声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节。这“出现单字占一节”是重要的补充，不容忽视。它可避免节奏一律按“二四六”来划分而出现的问题。古人正是这样做的。七律诗中间两联的格律与联律合拍，值得我们借鉴。

笔者查阅《唐诗三百首》的七律诗共47首。其中首句平起仄收且第五字为单音词者有31联。这些联第五字全部平仄对立，其中只有一副联，第五字应平而仄和应仄而平，其它30联第五字均上平下仄。如：
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。(杜甫)
 
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。(李商隐)

以上联中“愁”对“喜”，“丝”对“泪”。可以看出古人已注意到单音词平仄相对，暗合了“单字占一节”。设若不顾单字，一律“二四六分”,便有“愁何”、“喜欲”、“丝方”、“泪始”的字节。这样行吗？

现在有些人受“一三五不论”的影响，撰出的联多有问题。如：
神工鬼斧塑山水；
画景诗情醉客宾。   (五龙口猕猴区采风联，中联报8月28日)

上联“塑”对“醉”单音词应自成音节，显然平仄失对。“五”能不论吗？

其实“一三五不论”只适应前三节均为双音词的平起仄收联。如：
神工鬼斧暮山紫；
画景诗情游客多。

第五字可平可仄，因其不在节奏点上，但此处如能做到平仄相对，音韵自然更谐美。

只有准确把握“节律对拍”，节奏点找准了，才能安排平仄对立。

《联律通则》作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，我们应该认真学习，准确运用。对于一些对联律理解不够精准的理论，我们有理由修而正之。正是:
应能找准分节点；
方可吟成合律联。