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提起《海港》，别的不说，就拿这个戏的第二号人物高志扬的扮演者赵文奎来说，上演这出《海港》的戏，也确实有不少的坎坷路和心酸事。于样板戏的演员，现在议论的大都集中在钱浩梁，刘长瑜，童祥苓，沈金波，谭元寿，洪雪飞，马长礼，李丽芳，杨春霞，李炳淑，宋玉庆等人，而这出《海港》中的那位赵文奎老先生却是很少有人提及。按理说，赵文奎是这出《海港》的元老级主演，他的名字是怎么也不能不提，不能被遗忘的。赵文奎早在童芷苓版本的《海港》中就出演过王德贵这个角色。王德贵也就是后来的马洪亮。也叫老娘舅。到了李本《海港》的时候，赵文奎已跃升为此戏的第二主角高志扬。
然而，可惜的是，到了拍这部海港>电影的时候，赵文奎也只能慕其形而闻不得其声了，此后，连舞台上也销声匿迹，不见了踪影。我们应当承认，无论是形象还是声腔，赵文奎的艺术自然是无话可说，正像京剧行话中所说的，千生万旦，一净难求。赵文奎为什么好好的身板突然会在电影版中就听不见他的声腔了呢？原因当然很简单，这就是赵文奎失音了。不过，要论赵文奎的突然失音，其罪魁祸首还是样板戏不恰当的高腔高调，一切都必须格式化，定格化惹的祸。好在杨春霞这些人，头脑灵活，比较精明，保护嗓子既及时又有方，免遭了自残嗓子的厄运。否则，杨春霞哪还有《杜鹃山》中的辉煌呢？然而，忠厚老实，不耍计谋的赵文奎却没能躲过这场劫难，竟成了样板戏中，高腔高调的一个牺牲品，每每想及此事，难免让人伤感不已。
关于赵文奎的生平介绍，现在的资料非常少。赵文奎应该是在1921年出生，2007年2月才谢世的。享年86岁。赵文奎是五十年代，中国京剧院金派花脸的三奎之一。所谓金派三奎，就是指王泉奎，娄振奎和赵文奎。金派花脸就是指由金少山创立的花脸流派。在当今十净九裘的局面下，我觉得弘扬和传承金派艺术，有着更加特殊而又刻不容缓的意义，只不过金派要恢复和传承，困难颇大。我们应当承认金少山确实是京剧界一位不可多得的奇才，是花脸行当中一位名副其实的划时代的首席代表。可惜金少山英年早逝，他的传人也大都在文革前后息影舞台，这是一件十分令人痛心的事。 赵文奎由中国京剧院调任上海，是对改变当时上海京剧院花脸行当人才严重匮乏的一个补充和充实。这与80年代上海京剧院特聘尚长荣加盟上海京剧院的意义，是完全一样的。然而，由于当时的特殊政治环境，别说金派戏无用武之地，就是大批的优秀传统剧目也被列入了禁演范围，赵文奎和其他京剧名家一样基本处于闲置状态。好在到了排演现代戏和样板戏的时候，赵文奎才有了一点施展技艺的可能。对于这样一个来之不易的机会，赵文奎当然是珍惜有加，十分看重。于是，他就投入了极大的热忱，耗费了大量的精力，在现代戏和样板戏的演出中，塑造了高志扬这样一个既高大又丰满的人物形象。高志扬的形象尽管被抹上了许多当年特殊的政治色彩，但是，赵文奎在演出中所体现的金派特色依然若隐若现，即便是花脸李某某在配唱高志扬的时候，虽是裘派花脸出身，但唱法上依然遵循着金派的脉络，这是极为珍贵的。然而，样板戏，毕竟是一种政治上的附属品，胡搅蛮缠的多，节外生枝的多，不顾艺术规律和演员实际承受能力的多，而此时的赵文奎已是五十开外的人，哪经得起此番的日夜连轴转，排练演出，政治学习，体验生活，一个不少，没完没了，而且，戏中的二号人物，唱腔之多，高腔之多，连青壮年都望而却步，累得憋出血尿，一个年过半百的老演员，折腾不起，最终落得失音，黯然退出舞台，这也是迟早和必然的事。所以，我说文革中的那些样板戏演员，台上尽管风光，私底下的苦也确实没有少受，人的尊严就更甭提了。难怪钱浩梁等人爬上官位之后，很少演出，虽非自愿，但毕竟逍遥自在的多。据说赵文奎当年的退出舞台也是相当悲壮和凄凉的。 这是发生在70年代中期一个炎热的晚上，赵文奎照例按照样板戏的固定格式，唱着高志扬的唱段，上半场演出快临近结束之时，突然失音，中场休息的时候，剧组领导还到后台看望了赵文奎，询问是否还能继续？但是，赵老还是拒绝下场，说只是嗓子有点痰，没事。下半场开始之后，赵文奎终于彻底失音，任何补救措施都已晚矣。最后赵文奎只能哑着嗓子唱完全剧。谢幕的时候，观众还算体谅，没有叫倒好。只是掌声显然要比以前少多了。散场之后，赵文奎独自一人躲了起来，直到大家都陆续离开剧场之后，才慢慢卸妆。最后还是一个人偷偷地溜出了剧场，淹没在了漆黑的夜幕里。
由于赵文奎向来为人厚道，从不结私怨，最后也没有被追究什么责任。不过，从此之后，一个高大的身影就这样退出了他心爱的舞台，艺术生命也就到此结束。关于赵文奎的艺术，我还想补充一点，赵文奎除了身材高大魁梧，嗓音实大声宏，是一个天生的花脸胚子之外，他的艺术创造力和想象力也是相当突出的。这不仅体现在他的传统戏，如《御果园》，《五台山》，《飞虎山》等，唱念别具一格，就是在现代戏的演出中，为了塑造好现代人物，花费的精力和功夫也是有目共睹的。特别是他在童本海港>中所创造的那段花脸【四平调】，是前所未有的，这也为丰富花脸的声腔艺术做出了独特的贡献，只可惜这段花脸【四平调】现在也是难觅踪影。需要说明一下，赵文奎的意外失音，黯然退出舞台，并不是发生在拍电影的时候，不过，那个时候，赵文奎的失音情况也时有发生，不过，赵文奎的彻底息影舞台，应该是在拍完电影之后。 然而，单就赵文奎的这个失音事件，我倒想起了京剧界的一句名言，这就是：唱京剧的，有的是喊戏，有的是唱戏，也有的是说戏。显然，演戏的最高境界理应是说戏。一味追求高腔，不顾个人的嗓音条件，死唱烂唱，这既不是一种科学的态度，同时，观众也未必买账。毕竟京剧要演的是人和事，听的是情和味。即便嗓子再好，叽哇鬼叫，唱不出味来也是白搭。当然，本钱好，嗓子冲，高腔上得去，这也并不是一件坏事，但是，再好的嗓子，也必须是寓情于声，寄味于腔。毕竟京剧的唱腔，出味要比单单的出声难的多，重要的多。至于现在的那些高腔高调完全借助小麦来助威，甚至不惜以假唱来糊弄，赚取一点可怜的掌声，那是另当别论了。难道一出京剧里，都得像开批斗会那样，呲牙咧嘴，声嘶力竭地口号阵阵？即便是如此，当年的不少样板戏演员也是力不从心，高音上不去，低音下不来，弄得悬在半空中，动弹不得，这别扭劲就甭提了。 分享是一种美德、关注是一种智慧
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