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第六讲
绝句的格律
一、押韵
汉字的音节，一般是由声母和韵母两人部分组成的。韵母相同或其主要部分相同的字，叫做同韵字。诗人把两个以上的同韵字放在诗的句尾，就叫押韵。律绝要求二、四句尾字押韵。这个大家都是知道的。我就不多说了。我想细说的是，写近体诗应该依据哪种韵书。目前的韵书有：《平水韵》、《词林正韵》、《中原音韵》、《诗韵新编》、《中华新韵》。
1、《平水韵》是南宋原籍山西平水人刘渊编写的。韵部以声调为纲，按上平、下平、上声、去声和入声，分为五大韵部。其中，上平15部、下平15部、上声29部、去声30部、入声17部，约有9500字。是近体诗的创作一般所应遵守的韵书。
2、《词林正韵》是清人戈载编写的。分为19个韵部。其中，平、上、去三声14部、入声15部，是词的创作一般所应遵守的韵书。
3、《中原音韵》是元代周德清编写的，是曲的创作一般所应遵守的韵书。
4、《诗韵新编》是1964年由上海古籍出版社编辑出版的。是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写的一套“新韵”。1978年修订后的《诗韵新编》编有十八韵，但《诗韵新编》存在一个旧韵的遗留问题，就是保留了入声。这个大家都知道，现代汉语中已经没有了入声字。是诗、词、曲的创作均可遵守的韵书。
5、《中华新韵》是2004年中华诗词学会根据《21世纪中华诗词发展纲要》的要求，参考和借鉴了现代、当代语言学的研究成果，并吸取了诗词作者的意见，推出的一部由14韵部组成的中华新韵，约有7500字。是诗、词、曲的创作均可遵守的韵书。
那么，我们写近体诗时，究竟应该遵守哪部韵书呢？
目前有多种说法，但我认为写近体诗主要应遵守《平水韵》。一是因为我们学写近体诗，首先就要从《平水韵》开始，否则，你读不懂近体诗，更谈不上写近体诗了；二是我们肩负传承近体诗这一民族文化的历史任务，就必须严格地学习和遵守《平水韵》。同时，为了适应时代，也可以使用《中华新韵》来写，以发展近体诗这一民族文化。但使用《中华新韵》时，一定要注明“新韵”。
（一）古绝的押韵
古绝可押平声韵，可押仄声韵。但不可平仄混用，也不可换韵。
1、其基本用韵规律如下：
（1）二四仄韵，三脚必平。
（2）二四平韵，三脚必仄。
（3）一二四仄韵，三脚必平。
（4）一二四平韵，三脚必仄。
2、其拗格用韵规律如下：
（1）二四仄韵，三脚亦仄。
（2）二四平韵，三脚亦平。
（3）四韵皆平。
（4）四韵皆仄。
（二）律绝的押韵
律绝必须押平声韵。二、四句押韵，一句亦可入韵。不可平仄混用，不可换韵。
（二）平仄
学平仄，首先要弄清字音的四声。即，平、上、去、入四声，其中平声，又分为上平声和下平声。平声分上下，完全是由于字多，需要分卷的缘故，别无他意。
弄清字音的四声，我们来看看何为平、何为仄。所谓平，就是读平声的字（上平声和下平声）。所谓仄，就是读上、去、入四声的字。平仄就是诗词中字的韵律。
古绝不要求平仄，只要一个诗句中不出现四平或五平就好。
我们以五言律绝为例，来剖析一下律绝的平仄韵律。
我们把五言律绝的平仄韵律分成三部分，它是由两个双音字和一个单音字组合而成的，即由双音的平平、仄仄和单音的平、仄的不同组合而组成的。把双音字称为双音步；把单音字称为单音步。这样，五言律绝就有二组四种组合。
第一组第一种：第一步是双音步，平平；第二步也是双音步，仄仄；第三步是单音步，平。即，平平－仄仄－平。
第一组第二种：第一步是双音步，平平；第二步则是单音步，平；第三步是双音步，仄仄。即，平平－平－仄仄。
我们把第一组的两种格式列出来，以便大家更好地理解。
第一组第一种：
第一组第二种：
第二组第一种：第一步是双音步，仄仄；第二步也是双音步，平平；第三步是单音步，仄。即，仄仄－平平－仄。
第二组第二种：第一步是双音步，仄仄；第二步则是单音步，仄；第三步是双音步，平平。即，仄仄－仄－平平。
我们也把第二组的两种格式列出来，以便大家更好地理解。
第二组第一种：
第二组第二种：
从上图中，我们不难看出，两组的第二种都是由第一种的二、三步对调组成的。这样，我们只记住第一种的三步就行了，要求得第二种，就把第一种的二、三步的位置对调一下，就可以了。
依上述我们可以得出五言律绝的四个基本句型，我们也可以把这四个基本句型，看作是五言律绝四种格式的第一句。
第一种：平起首句押韵 —— 平平仄仄平
第二种：平起首句不押韵 —— 平平平仄仄
第三种：仄起首句不押韵 —— 仄仄平平仄
第四种：仄起首句押韵 —— 仄仄仄平平
七言律绝，是在五言律绝的毎句前加两个字而演化出来的。增加的方法是五言律绝的仄前加双平；平前加双仄。且由五言律绝的三步增加为四步。
七言律绝具体的剖析，这个就不列出来。按照上面五言律绝的剖析方法进行即可。
（三）格式
古绝不要求相对、相粘、相错，我们就以五言律绝为例，来讲一下律绝的格式组合规则。
在讲格式前，我们先弄明白相对、相粘和相错三种组合方法，以了解和掌握律绝格式的组合规则。
1、相对：就是毎联的上下两句，第一个双步音平仄相反。相对有两种格式：
第一种是相对不相错。即第一个双步音平仄相反，第二个单步音平仄相反，第三个双步音平仄相反。如：
平平－平－仄仄
仄仄－仄－平平
第二种是相对又相错。即第一个双步音平仄相反，第二、三步的单步音和双音步则相错。其中有两种格式。
一是这种格式只出现在一首诗的第一句或第二句中。如：
平平－仄仄－平
仄仄－仄－平平
二是为了押韵，把本句中的单音步和双音步互调。如：
仄仄－仄－平平
平平－仄仄－平
2、相粘：就是前联的下句与后联的上句第一个双音步平仄相同。相粘有个口诀，大家要记住，就是“相粘必相错”。相粘有两种情况：
一是前联下句的第一个双音步，如果是仄仄，那么后联的上句第一个双音步，也就必须是仄仄。如：
仄仄－仄－平平
仄仄－平平－仄
二是前联下句的第一个双音步，如果是平平，那么后联的上句第一个双音步，也就必须是平平。如：
平平－仄仄－平
平平－平－仄仄
无论是相对，还是相粘，都要满足这样一个条件，就是首先要满足第一个步一定是“双音步”。相对，是第一个双音步平仄相反，相粘，是第一个双音步平仄相同。可见，相粘正好与相对是相反的。
3、相错是对相对、相粘的补充。
下面，我们以五言律绝为例，按其的基本句型和相对、相粘、相错的规则，来推演一下五言律绝的基本格式。
五言律绝的格式有四种。其中有仄起、平起之分。仄起、平起中又有首句不押韵和押韵之分。
第一种 平起首句押韵
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第一句 |
平平仄仄平 |
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韵 |
一句就是基本句 |
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第二句 |
仄仄平平仄 |
相对 |
韵 |
二句相对又相错 |
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仄仄仄平平 |
相错 |
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第三句 |
仄仄平平仄 |
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三句相粘必相错 |
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第四句 |
平平仄仄平 |
|
韵 |
四句相对不相错 |
1、第一句的“平平仄仄平”是五言律绝第一种基本句型，即五言律绝“平起首句押韵”式的第一句。
2、第二句是与第一句相对相错而形成的。我们先看相对后的句型，即“仄仄平平仄”。如果只做相对处理，那么，二句就违背了押平声韵的原则，所以，还必须做相错处理。相错后的句型，即“仄仄仄平平”。
3、第三句是与第二句相粘相错而形成的。相粘后的句型，即“仄仄平平仄”。也就是第三句的第一步与第二句的第一步相同（相粘），都是“仄仄”；第三句的第二步、第三步是将第二句的第二步的“仄”和第三步的“平平”颠倒过来（相错）构成的，即“平平仄”。
4、第四句是与第三句相对不相错而形成的。相对后的句型，即“平平仄仄平”。
第二种 平起首句不押韵
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第一句 |
平平平仄仄 |
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一句就是基本句 |
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第二句 |
仄仄仄平平 |
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韵 |
二句相对不相错 |
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第三句 |
仄仄平平仄 |
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三句相粘必相错 |
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第四句 |
平平仄仄平 |
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韵 |
四句相对不相错 |
第三种 仄起首句不押韵
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第一句 |
仄仄平平仄 |
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一句就是基本句 |
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第二句 |
平平仄仄平 |
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韵 |
二句相对不相错 |
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第三句 |
平平平仄仄 |
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三句相粘必相错 |
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第四句 |
仄仄仄平平 |
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韵 |
四句相对不相错 |
第四种 仄起首句押韵
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第一句 |
仄仄仄平平 |
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韵 |
一句就是基本句 |
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第二句 |
平平平仄仄 |
相对 |
韵 |
二句相对又相错 |
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平平仄仄平 |
相错 |
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第三句 |
平平平仄仄 |
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三句相粘必相错 |
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第四句 |
仄仄仄平平 |
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韵 |
四句相对不相错 |
“仄起首句押韵”与“平起首句押韵”相同。由此可见，相对又相错只发生在首句押韵格式中的第二句。
标红的地方，有些出入。有的书中，包括《诗词吾爱》网站都标注为应仄，可平。如果这样的话，那么就会违反上述的规则。即，无论是相对，还是相粘，都要满足这样一个条件，就是首先要满足第一个步一定是“双音步”。
七言律绝的格式有四种。其中有仄起、平起之分。仄起、平起中又有首句不押韵和押韵之分。这个就不列出来。
三、律绝格律的六项规则
1、不能出韵
所谓出韵，是指该押韵的地方没有押韵，或押错了韵。出韵在一首格律诗里，是绝对不允许出现的。除出韵外，在押韵上还有以下要避免的问题。
（1）凑韵：就是说所押韵字，与全句意思不相贯串，而勉强凑合上一个韵字。
————————
山色湖光醉人心。
————————
游客纷纷似涌金。
（2）重韵：同一个韵字在一首诗中重复出现，哪怕是一字两义而并押之，也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的，但在古体诗中允许重韵。如：
十年风雨感飘零，群聚诗人二五零。
再向红尘轮一劫，当时哪许泪偷零。
（3）倒韵：也就是说将一个正常语序的词颠倒来且改变了原有的词意，来求押韵。如：山水——水山，天明——明天。这种情况一定要在颠倒后仍能保留原有词意时才可使用。如：多愁——愁多，归舟——舟归。
（4）哑韵：是指声音低沉的韵字。哑韵不但会使诗句不挺，甚至会使全诗因之萎弱。但并非绝对不可用。在写伤感之诗时，为表达伤心之至，也是可以使用的。
（5）僻韵：是指用那些偏僻的字押韵。如：鉖（tóng）：钓具。
（6）同义韵：是指用同义字重复押韵。
数九尤寒夜漫长，倚窗望月隔花芳。
百思不解何人绣，却感微微散冷香。
（7）同字义异韵：是指勉强借义凑押。同一个字，往往有多义，要使用字的主要意义和常用意义。如：中（zhòng）的满，充满之义就属于这种情况。
2、不能失对
所谓失对，就是同一联中两句的平仄不相反。如：
第一句：平平－平－仄仄
第二句：平平－平－仄仄
3、不能失粘
所谓失粘，就是律绝中的第二句与第三句的第一个双音步平仄相反。主要发生在第二个字上。但在唐诗中也有失粘的诗，被称为折腰体。如：
自君之出矣，不复理残机。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
思君如满月，夜夜减清辉。
平平平仄仄，仄仄仄中平。
张九龄《自君之出矣》
4、不能孤平
对于孤平，目前主要有三大观点：
一是认为一个诗句中除韵角外只有一个平声就是孤平；
二是认为两仄夹一平即为孤平；
三是认为在平尾句中两平声失邻即为孤平，而仄尾句中，即使只剩下一个平声字也不算孤平，如“仄仄仄平仄”。
而我认为在诗句中,无论是平尾句，还是仄尾句，只要不存在至少一个平声双音步（即“平平”）就是孤平。也就是说，在诗句中至少要有一个平声双音步（即“平平”）。如五言律绝的诗句是由二双一单音步组成，那么，其中必须有一双音步为平声；七言律绝的诗句是由三双一单音步组成，那么，其中也必须有一双音步为平声。这样定义孤平一是由诗的音步决定的；二是由诗的音韵决定的。因为平声音最长,而且高起高收，律诗在诗句中尽可能保证平声的数量，会使诗读起来高亢清朗。
其实争议的焦点就是仄句存不存孤平。某教材对此是这样表述的，孤平只发生在韵句，而仄句不存在孤平，即使仄句中只剩下一个平声，也不算是孤平。我认为这种说法不可取。这样就完全打破了格律诗完美的韵律，使整句变得平淡无味。这种变化极小的语句，即使在音乐上也是少见的，只出现在流行音乐中。如：《我是一只小小鸟》、《爷爷泡的茶》等。在音乐中这种旋律称做同向进行，是一种静止平缓的表现手法。那么，在律诗中使用“仄仄仄平仄”这样句式来表现静止平缓，就会与仄声短促激烈的个性相冲突。所以，我不赞同这种句式。
5、不能三平尾
所谓三平尾，就是五言的第三、四、五字，全是平声。七言的第五、六、七字，全是平声。
6、不能三仄尾
所谓三仄尾，就是五言的第三、四、五字，全是仄声。七言的第五、六、七字，全是仄声。
其实，不能三平尾，不能三仄尾，都为了避免韵律上的平淡和缺少变化。
四、律绝格律的变化结构
正是由于上述的六项规则，使得诗词既严谨又灵活。只要是在基本格式的上，不违反上六项规则，就可以采取拗救的方式，使诗更具有变化，寓平稳于惊险之中。下面，我们就来讲讲拗救的几种方法。
（一）自救
自救，即本句孤平拗救。
1、五言律绝“平平仄仄平”的第一个字用了“仄”声，使这句变成“仄平仄仄平”，救的办法就是将本句的第三个字改成“平”声，变成“仄平平仄平”。
五言律绝自救
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联 |
原格 |
拗格 |
救格 |
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上联 |
平平仄仄平 |
仄平仄仄平 |
仄平平仄平 |
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第一字用“仄” |
第三字用“平” |
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五言律绝自救口诀
一字用仄拗，三字改平救。孤平诗大忌，此法把效奏。 |
2、七言律绝“仄仄平平仄仄平”的第三个字用了用了“仄”声，使这句变成“仄仄仄平仄仄平”，就犯了孤平。救的办法就是将本句的第五个字改成“平”声，变成“仄仄仄平平仄平”。
七言律绝自救
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原格 |
拗格 |
救格 |
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仄仄平平仄仄平 |
仄仄仄平仄仄平 |
仄仄仄平平仄平 |
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第三字用“仄” |
第五字用“平” |
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七言律绝自救口诀
三字用仄拗，五字改平救。孤平诗大忌，此法把效奏。 |
注：表中标蓝的为为拗字，标红的为救字。以下同。
（二）对救
对救是同联中上句出现孤平，下句进行补救。有两种情况：
一是“大拗”
（1）五言律绝“仄仄平平仄”的第四个字用了“仄”声，使这句变成“仄仄平仄仄”，救的办法就是将同联下句的“平平仄仄平”第三个字改成“平”声，变成“平平平仄平”。
五言律绝大拗对救
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联 |
原格 |
拗格 |
救格 |
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上联 |
仄仄平平仄 |
仄仄平仄仄 |
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下联 |
平平仄仄平 |
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平平平仄平 |
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上联第四字用“仄” |
下联第三字用“平” |
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五言律绝大拗对救口诀
上句四字仄，下句三字平。此法救大拗，炼句语要惊。 |
（2）七言律绝“平平仄仄平平仄”的第六个字用了用了“仄”声，使这句变成“平平仄仄平仄仄”，就犯了孤平。救的办法就是将同联下句的“仄仄平平仄仄平”第五个字改成“平”声，变成“仄仄平平平仄平”。
七言律绝大拗对救
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联 |
原格 |
拗格 |
救格 |
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上联 |
平平仄仄平平仄 |
平平仄仄平仄仄 |
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下联 |
仄仄平平仄仄平 |
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仄仄平平平仄平 |
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上联第六字用“仄” |
下联第五字用“平” |
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七言律绝大拗对救口诀
上句六字仄，下句五字平。此法救大拗，炼句语要惊。 |
二是“小拗”
（1）五言律绝“仄仄平平仄”的第三个字用了“仄”声，使这句变成“仄仄仄平仄”。这样“小拗”的句式，古人认为拗得不严重，可救可不救。要救，就是将同联下句的“平平仄仄平”第三个字改成“平”声，变成“平平平仄平”。
五言律绝小拗对救
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联 |
原格 |
拗格 |
救格 |
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上联 |
仄仄平平仄 |
仄仄仄平仄 |
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下联 |
平平仄仄平 |
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平平平仄平 |
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上联第三字用“仄” |
下联第三字用“平” |
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五言律绝小拗对救口诀
上句三字仄，下句三字平。此法救小拗，不救亦莫惊。 |
（2）七言律绝“平平仄仄平平仄”的第五个字用了“仄”声，使这句变成“平平仄仄仄平仄”，就犯了孤平。这样“小拗”的句式，古人认为拗得不严重，可救可不救。要救，就是将同联下句的同联下句的“仄仄平平仄仄平”第五个字改成“平”声，变成“仄仄平平平仄平”。
七言律绝小拗对救
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联 |
原格 |
拗格 |
救格 |
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上联 |
平平仄仄平平仄 |
平平仄仄仄平仄 |
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下联 |
仄仄平平仄仄平 |
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仄仄平平平仄平 |
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|
上联第五字用“仄” |
下联第五字用“平” |
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七言律绝小拗对救口诀
上句五字仄，下句五字平。此法救小拗，不救亦莫惊。 |
（三）复救
复救就是上下句都出现了孤平，而在下句用一个平声，既救本句的孤平，又救上名的孤平。如五言的仄起首句不押韵式的第一句“仄仄平平仄”，如果第四个字用了仄声，即“仄仄平仄仄”，且第二句的第一个字用了了仄声，即“仄平仄仄平”。那么救的办法就是，将第二句的第三个字改为平声，即“仄平平仄平”，这样按大拗救法就是“上句四字仄，下句三字平。”；按自救法就是“一平用仄拗，三仄改平救。”。其格式如下：
仄仄平仄仄
仄平平仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据五言律绝的方法，大家自行推演一下七绝的复救格式。
至此，六个部分的心得就结束了，其中必有不妥之处，敬请指正。
另外，六讲中有三个个人观点，在此提出与大家商讨，敬请指正。
一是绝句的分类。从诗歌的发展看，绝句已成为具有自身特点的独立诗体，且按近体诗格律，可把符合格律的绝句称为近体绝句（简称：律绝）；把不符合格律的绝句称为古体绝句（简称：古绝）。我认为把绝句中的古绝，列为古风之中，为之不妥；或把律绝直接称为绝句，亦为不妥。因此，建议在今后标注绝句时，不应只是笼统地标为绝句，而应标注为五言或七言古绝，或标注为五言或七言律绝。这样的标注，一是有利于给绝句一个清晰的分类；二是有利于绝句作为一种独立诗体的发展。
二是孤平的定义。我认为在诗句中,无论是平尾句，还是仄尾句，只要不存在至少一个平声双音步（即“平平”）就是孤平。也就是说，在诗句中至少要有一个平声双音步（即“平平”）。如五言律绝的诗句是由二双一单音步组成，那么，其中必须有一双音步为平声；七言律绝的诗句是由三双一单音步组成，那么，其中也必须有一双音步为平声。
三是用韵问题。我认为写近体诗主要应遵守《平水韵》。一是因为我们学写近体诗，首先就要从《平水韵》开始，否则，你读不懂近体诗，更谈不上写近体诗了；二是我们肩负传承近体诗这一民族文化的历史任务，就必须严格地学习和遵守《平水韵》。同时，为了适应时代，也可以使用《中华新韵》来写，以发展近体诗这一民族文化。但使用《中华新韵》时，一定要注明“新韵”。
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