终南山 题注:题下一有行字,一作终山行 分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水③问樵夫。 按:① 一作到 ② 一作天 ③ 一作浦 《王孟诗评》: 语不必深辟,清夺众妙。 《唐诗直解》: 王摩诘“欲投人处宿,隔水问樵夫”,孟浩然“再来迷处所,花下问渔舟”。并可作画。末语流丽。 《唐诗镜》: “阴晴众壑殊”一语苍然入雅。 《唐诗选》: 玉遮曰:“入看无”三字妙入神。 《唐诗选脉会通评林》: 蒋一梅曰:三四真画出妙境。周敬曰:五六直在鲛宫蜃市之间。周启琦曰:摩诘终南二诗,机熟脉清,手眼俱妙。 《唐风定》: 右丞不独幽闲,乃饶奇丽,但一出其口,自然清冷,非世中味耳。 《唐诗评选》: 工苦,安排备尽矣。人力参天,与天为一矣。“连山到海隅”非徒为穷大语,读《禹贡》自知之。结语亦以形其阔大,妙在脱卸,勿但作诗中画观也,此正是画中有诗。 《姜斋诗话》: “欲投人处宿,隔水问樵夫”,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。 《唐律消夏录》: 通首俱写终南山之大。全是白云、青霭,一中峰而分野已变,历众壑而阴晴复殊,游将竟日尚无宿处,其大何如? 《增订唐诗摘钞》: 结见山远人稀。 《唐诗观澜集》: 屈注天潢,倒连沧海。而俯视一气,尽化烟云。一结杳渺寥泬,更有凭虚御风之气。 《而庵说唐诗》: 是诗如在开辟之初,笔有鸿蒙之气,奇观大观也。 《唐贤三昧集笺注》: 神境。四十字中无一字可易,昔人所谓四十位贤人。 《唐诗别裁》: “近天都”言其高,“到海隅”言其远,“分野”二句言其大,四十字中无所不包,手笔不在杜陵下。或谓末二句似与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。 《茧斋诗谈》: 于此看“积健为雄”之妙。“白云”两句,看山得三昧,尽此十字中。 《唐诗从绳》: 此尾联补题格。中四句分承说,此立柱应法。回望处白云已合,入看时青霭却无,错综成句,此法与倒装异者,以神韵不动也。 《网师园唐诗笺》: 得此形容,乃不同寻常登眺(“青霭”句下)。 《唐宋诗举要》: 吴曰:壮阔之中而写景复极细腻(“青霭”句下)。吴曰:接笔雄俊(“分野”句下)。
辋川闲居 一从归白社,不复到青门。时倚檐前树,远看原上村。 青菰临水拔,白鸟向山翻。寂寞于陵子,桔槔方灌园。 《瀛奎律髓》: “山下孤烟远村,天边绿树高原”,与此“时倚檐前树,远看原上树”,予独心醉不已。 《唐诗援》: “青”、“白”二字再见,想占人不以重用为忌。 《唐诗归》: 谭云:偶然妙(“时倚”联下)。 《唐诗选脉会通评林》: 周珽曰:喧艳时闭门谢俗,静读摩诘《辋川山居》等诗,真若游天台石梁,观瀑布飞泉,此际顿移世界。 《唐诗矩》: 尾联出意格。索性重用“青”、“白”二字,在大家不害其老,后人未可藉口。亦只写“寂寞”二字。前篇(按指《归嵩山作》)用为冒则,从后读去。皆见寂寞之意;此篇用为结则,从前读来,皆见寂寞之意:章法两变,意味俱佳。 《而庵说唐诗》: 此诗当为右丞五言律第一首,其言甚淡,其意甚微。人性急寻它头绪不出,把来放在一边,是诗亦不免于寂寞也。可叹,可叹! 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 评:高洁不犯乎“青”“由”二字,故全重,更落落。六句压“翻”字,不意如有势力。王西宁曰:三四语虽直置,却得自然,有元亮笔意。 《瀛奎律髓汇评》: 何义门:三四闲趣。纪昀:“青”“白”二字究是重复,不可为训。诗则静气迎人,自然超妙,不能以小疵废之。三四自然流出,兴象天然。
观猎 题注:《纪事》题曰《猎骑》。《乐府诗集》、《万首绝句》以前四句作五绝,并题曰《戎浑》。 忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕②处,千里暮云平。 按:① 一作动 ② 一作落雁,一作失雁 《王孟诗评》: 气概(“风劲”句下)。极是画意。 《批点唐音》: 格高,语健,老手。 《唐诗广选》: 胡元瑞曰:首起句绮丽精工,与沈、宋合调。蒋仲舒曰:发端近古,武元衡“草枯马蹄轻,角弓劲如石”正用右丞语。 《唐诗直解》: “草枯”二句,同是奇语,上句险,下句秀。结处淡而有味,可玩。 《唐诗训解》: 发端近古。……枯而疾,尽而轻,甚妙,便是鸷鹰、骏马,矫健当前。结处淡而有味。 《唐诗镜》: 会境入神。……三四体物微渺,结语入画。 《唐诗选脉会通评林》: 首美将军猎不违时,声响高华。中写出猎之景与已猎之事,绮丽精工,神凝象外。结见非疆域宁靖曷得此举,闲淡超逸,机圆气足。玩“回看”二字味深,转出前此为目中所见,终不失“观猎”题面。摩诘诗中尽画,岂虚语者!唐仲言曰:结难于联,起难于结。如此起语,唐人亦不多见。结谓边疆宴然,无复有射雕者,所睹独暮云寥寂耳,岂开元全盛之时乎?王玄曰:“草枯”、“雪尽”语比君臣道合也。当共赏音者细绎之。李梦阳曰:通篇妙。结句突出一意,更妙。 《唐诗评选》: 后四语奇笔写生,毫端有风雨声。右丞之妙,在广摄四旁,圜中自显。如《终南》之阔大,则以“欲投人处宿,隔水问樵夫”显之;猎骑之轻速,则以“忽过”、“还归”、“回看”、“暮云”显之。皆所谓离钩三寸,鲅鲅金鳞。 《唐诗摘钞》: 全篇直叙。起法雄警峭拔,三四音复壮激,故五六以悠扬之调作转,至七八再应转去,却似雕尾一折起数丈矣。 《唐诗观澜集》: 返虚积健,气象万千,与老杜《房兵曹马》诗足称匹敌。 《唐诗意》: 雄悍之气,可敌《秦风·驷铁篇》。 《唐诗成法》: “渭城”、“新丰”、“细柳”皆皇都近郊,似非可猎之地,而将军众兵游猎其速其远如此。玩“千里”字、“暮云平”字,意殆有讽乎?通篇不出“观”字,全得“观”字之神。 《唐贤三昧集笺注》: 此首不过能品。顾云:三四有是景,人所不及道。 《唐诗别裁》: 章法、句法、字法俱臻绝顶,盛唐诗中亦不多见。起二句若倒转,便是凡笔,胜人处全在突兀也。结亦有回身射雕手段。 《茧斋诗谈》: “风劲角弓鸣,将军猎渭城”一句空摹声势,一句实出正面,所谓起也。“草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻”,二句乃猎之排场闹热处,所谓承也。“忽过新丰市,还归细柳营”,二句乃猎毕收科,所谓转也。“回看射雕处,千里暮云平”,二句是勒回追想,所谓合也。不动声色,表里俱彻,此初唐人气象。此如“永”字八法,遂为五律准绳。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:前半极琢造,然亦全见生气。后半一气莽朴,浑浑落落,不在句字为佳。此等绝尘,沈、宋仿佛,雄才矣。评:起势生动,五六全承第四而下,直骛至结,一片神行。 《精选评注五朝诗学津梁》: 一起即押韵,精神团足。承联即从上文而来,心灵手敏。收句相称。 《唐宋诗举要》: 用流动之笔,与前浓淡相剂(“还归”句下)。吴曰:逆起得势(首二句下)。刻划精细(“雪尽”句下)。收亦不弱(末句下)。
汉江临汎 楚塞三湘接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。 郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日①,留醉与山翁②。 按:① 一作风日好 ② 一作公 《王孟诗评》: 顾云:此等处本浑成,但难拟作,恐近浅率。 《瀛奎律髓》: 右丞此诗,中两联皆言景,而前联尤壮,足敌孟、杜《岳阳》之作。 《增订评注唐诗正声》: 郭云:气象涵蓄,浑浑无际,浅率者拟学不得。 《唐诗归》: 钟云:真境说不得(“江流”句下)。 《唐诗解》: 第四句对巧,五六上句较胜。 《唐诗选脉会通评林》: 刘辰翁曰:无意之意。魏庆之曰:三四轻重对法,意高则不觉。吴山民曰:起有注《水经》笔意。 《唐诗意》: 胸中有一段浩然广大之致,适于泛江写出,可风亦可雅。 《唐诗成法》: 前六雄俊阔大,甚难收拾,却以“好风日”三字结之,笔力千钧。题中“临泛”,不过末句顺带而已,此法亦整嗾鲙《唐贤三昧集笺注》:三四气格雄浑,盛唐本色。五六即第三句之半。 《茧斋诗谈》: “江流天地外,山色有无中”。学其气象之大。 《瀛奎律髓汇评》: 冯舒:澄之使清矣,“壮”字不足以尽之。陆贻典:顺题做法,落句推开,查慎行,第一、第三句中两用“江”字。不但此也,“三江”、“九派”、“前浦”、“波澜”,篇中说水处太多,终是诗病。纪昀:三四好,五六撑不起,六句尤少味,复衍三句故也。无名氏:壮句仍冲雅,见右丞本色。 《唐诗近体》: 三句雄阔,四句缥渺,此换笔之妙。 《唐宋诗举要》: 吴曰:雄伟有气力,学者宜从此等入手。
使至塞上(唐·王维) 按:① 一作衔命辞天阙,单车欲问边 ② 一作骑 《王孟诗评》: 亦是不用一辞。 《唐诗广选》: 蒋仲舒曰:旷远之景,孤烟如何直,须要理会。 《唐诗直解》: 此等诗,才情虽乏,神韵有馀。 《唐诗镜》: 五六得景在“日圆”二字,是为不琢而佳,得意象故。 《唐诗选》: “归雁”句自是别调。 《唐诗解》: 李于鳞选律,多取边塞,为其尚气格也。此篇与《送平澹然》、《送刘司直》三诗,才情虽乏,神韵有馀,终是风雅正调。起得便。蒋仲舒云“孤烟如何直,须要理会”。夫理会何难,骨力罕敌。 《唐诗选脉会通评林》: 宗臣曰:阔大悲壮。黄家鼎曰:别调。 《唐诗评选》: 右丞每于后四句入妙,前以平语养之,遂成完作。一结平好,蕴藉遂已迥异。盖用景写意,景显意微,作者之极致也。 《唐诗成法》: 前四写其荒远,故用“过”字、“出”“入”字。五六写其无人,故用“孤烟”、“落日”、“直”字、“圆”字。又加一倍惊恐,方转出七八,乃为有力。 《而庵说唐诗》: “大漠”、“长河”一联,独绝千古。 《唐贤三昧集笺注》: “直”、“圆”二字极锤炼,亦极自然。后人全讲炼字之法,非也;不讲炼字之法,亦非也。顾云:雄浑高古。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 评:五六苍亮,骎骎气分,写景如生,足为名句。汪玉杓曰:前半气势莽苍,倒排山海。五六写景如生,然亦是其自然本色中最警亮者。结另意,有开拓。 《茧斋诗谈》: “大漠”两句,边景如画,工力相敌。 《唐贤清雅集》: “直”字、“圆”字,十二分力量。
秋夜独坐 题注:一作冬夜书怀 白发终难变,黄金不可成。欲知除老病,唯有学无生。 《王孟诗评》: 顾云:极平易,有点化。 《唐诗镜》: 三四轻便。 《唐诗选脉会通评林》: 黄俞言曰:自然语,要是锻炼中来。周启琦曰:出口语圆湛轻便。 《唐律消夏录》: 上半首沉痛迫切,下半首直截了当。胸中有此一首诗,那得更有馀事?须知右丞一生闲适之乐,皆从此“悲”字得力也。 《此木轩五言律七言律诗选读本》: 全首只注“唯有学无生”句。“双鬓”、“白发”、“老病”似乎言之复矣,须知是心口俱忙,不觉其然。悠悠生死海中者何以知之? 《此木轩论诗汇编》: 五六从来不留顿,学者须一眼注定下文。识此,则知五六之不求甚工者,乃所以为工,而求工者多不成诗也。 《历代诗法》: 神伤幽独,是夜情景。万古如生。 《唐贤三昧集笺注》: 真意溢于楮墨,其气充足。清婉。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:读之萧瑟,增人道念。评。“欲二更”,“欲”字尖颖。后四婉不伤雅,笔高故然。 《唐贤清雅集》: 一气说下,最浑成。 《唐宋诗举要》: 吴汝纶评:挺起得势(“白发”句下)。
同崔员外秋宵寓直 按:① 一作开 《王孟诗评》: 顾云:“藏”、“出”字有趣。 《瀛奎律髓》: 了无深意,而气体自然高洁。“藏”字、“出”字炼得自然,不似晚唐、宋人之尖巧。末二句入崔员外却突兀。 《唐诗选脉会通评林》: 周敬曰:三联句琢,“藏”“出”二字眼有趣。杨慎曰:大概宏敞,“九门”二句雄丽卓绝。吴山民曰:三、四整而暇,五、六语丽。 《唐诗矩》: 尾联见意格。一“更”字便唤醒前面,寓直之景皆与崔所同也。味结语便知崔在壮年,壮年之人立朝可以有为,今己方衰朽,展效无力,犹然窃位苟禄,对之能不怀惭,无限语意只以“惭”字见出,盛唐人笔力不可及者以此。右丞诗分艳、淡二种,艳在初年,淡归晚岁,所谓“绚烂之极,乃造平淡”者也。 《唐诗成法》: “建礼”、“秋夜”承以“漏彻”、“曙钟”,似不写夜景矣,直到五、六方转笔写夜景,此倒叙法,唐人多有。“更惭”接上,简妙,言同直己惭矣。“更”字、“共”字相呼应。 《唐诗观澜集》: 自然好(“万井”句下)。清华秀丽,十字画出禁中秋宵(“月迥”二句下)。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:三、四迥亮,殆是名句。五、六彩丽,仍饶隽姿。王得四句眼字力,“藏”字更出意,“珠”、“绛”是作意色泽字,经隽笔俱增生致,故当不俗,鲍觉庭曰:结缴“同崔员外”,意无漏绪。 《唐贤清雅集》: 右丞多解语,襄阳多苦词,固是性情,亦由境遇不同也。右丞五律诗苍浑秀逸,气体甚大。襄阳清秀足相尚,而微偏峻厉,似当逊一筹。丽而逸,无士宦气。
辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠,秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。 《唐诗品汇》: 刘云:类以无情之景述无情之意,复非作者所有。 《唐诗归》: 钟云:“转”字妙,于“寒山”有情(首句下钟云:“上”字好(“墟里”句下)。 《唐诗镜》: 三四意态犹夷。五六佳在布景,不在属词。彼“时倚檐前树,远看原上村”,语似逊此。 《唐风定》: 起语高远空旷,然与嘉州不同。 《唐诗选脉会通评林》: 周珽曰:淡宕闲适,绝类渊明。 《唐诗评选》: 通首都有“赠”意在言句文身之外,不可徒以结用两古人为赠也。楚狂、陶令俱凑手偶然,非著意处,以高洁写清幽,故胜。 《唐诗矩》: 虚实相间格。一二五六用实,三四七八用虚,相间成篇。 《唐贤三昧集笺注》: 对起,上句尤妙,此从陶出。“渡头馀落日,墟里上孤烟”。景色可想。顾云:一时情景,真率古淡。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:此篇声格与上诸作迥别,淡逸清高,自然绝俗。右丞有此二致,朝殿则绅黻雍容,山林则瓢衲自得,惟其称也。评:三四绝不作意,品高气逸,与“采菊东篱下,悠然见南山”正同一格。五六亦是直置语,淡然高老,无假胭脂。绮隽之外,又须知有此种,盖关乎性情,本之元亮,不从沈、宋袭得,独为千古。 《唐贤清雅集》: 神韵止可意会,才拟议便非。 《唐诗三百首》: 又从上“暮”字生出(“墟里”句下)。 《唐宋诗举要》: 自然流转,时气象又极阔大。
寄荆州张丞相 所思竟何在,怅望深荆门。举世无相识,终身思旧恩。 方将与农圃,艺植老丘园。目尽南飞①雁,何由寄一言。 按:① 一作无 《唐诗归》: 钟云:悠然、渊然(“怅望”句下)。钟云:悲甚!厚甚!非过时人不知(“终身”句下)。钟云:此二句不说思旧,其意更深(“方将”二句下)。钟云:直朴,深致(末句下)。 《汇编唐诗十集》: 唐云:八语一直说下,使人读不断。 《唐诗成法》: 本为浮沉宦海,今将决计归田,回思旧恩举世无二,文义极顺,然不成作法矣。今先写丞相,接写感恩,决计归田反写在五、六,文势意味方陡健深厚。 《唐贤三昧集笺注》: 顾云:清深质直,写情冲淡。
冬晚对雪忆胡居(一作处)士家 题注:(一作王劭诗,非)。(一作王邵诗) 寒更传晓箭①,清镜览②衰颜。隔牖风惊竹,开门③雪满山。 洒空深巷静,积素广庭闲。借问袁安舍,翛然尚闭关。 按:① 一作催唱晓 ② 一作减 ③ 一作帘 《唐诗成法》: 五六写雪不着迹象,妙句。此首逐次写去,直到结句。 《唐诗别裁》: 写“对雪”意,不削而合,不绘而工。“忆胡居士”只末一见。 《唐贤三昧集笺注》: 雪诗如此,甚大雅,恰好。开后人咏物之门。 《网师园唐诗笺》: 不假追琢,自然名贵(“隔牖”句下)。 《唐贤清雅集》: 写得清朗照人,末收到居士家,气浑而语切。
酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作 贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。 渔舟胶冻浦,猎火烧①寒原。唯有白云外,疏钟闻夜猿。 按:① 一作绕 《唐诗归》: 钟云:在归路寥落上看出主人不留意,妙!妙(“石路”二句下)!钟云:后四句似不沾题,映带蕴籍,妙在言外,此法人不能知。 《唐诗矩》: 前后两截格。结若周旋,意实高傲,言外见山中之景,清寂如此,自无俗人坐处。 《此木轩论诗汇编》: “石路柱回驾,山家谁候门”,如闻阿哟之声。“惟有”者,无一有也,此诗家三昧也。 《唐贤三昧集笺注》: 顾云:起二句,此别业景可想见。第四应“贫居”。五六善叙冬日之景。 《唐贤清雅集》: 通首用缩笔藏锋法,古韵铿然,起四句俱活对。
酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作 旧简拂尘看,鸣琴候①月弹。桃源②迷汉姓,松树③有秦官。 空谷归人少,青山背日寒。羡君栖隐处,遥望白云端。 按:① 一作俟 ② 一作花 ③ 一作径 《唐诗镜》: 三、四意境之妙。大略意境既成,则神色自传,声调即不欲而合矣,此第一上流。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 三、四工而婉。第六尤替,作对更如不意。赵横山曰:看简、弹琴着“拂尘”、“候月”字,便增多许情致。三、四亦止言桃与松耳,使典工琢,遂成绝隽名联。
酬张少府 晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。 松风吹解带,山月照弹琴。君①问穷通理,渔歌入浦深。 按:① 一作若 《唐诗援》: 意思闲畅,笔端高妙,此是右丞第一等诗,不当于一字一句求之。 《唐诗归》: 钟云:妙在酬答,只似一首闲居诗,然右丞庙堂诗亦皆是闲居。潭云:妙绝(尾联下)。 《汇编唐诗十集》: 唐云:庙堂酬答亦多不切闲居者,钟自不采耳。 《此木轩论诗汇编》: “自顾无长策,空自返旧林”,无一毫作伪,无一毫诡秘。 《唐诗成法》: 一二后即当接“松风”、“山月”,却横插“自顾”二句,意遂深厚。 《唐贤三昧集笺注》: 宕开收,言不尽意,此亦一法(“渔歌”句下)。顾云:末酬张少府用《离骚·渔父》篇意,俊逸。 《唐诗别裁》: 结意以不答答之。 《网师园唐诗笺》: 悠然神远(“松风”句下)。 《唐贤清雅集》: 起接四句一气,下承“旧林”,转结到“酬”字意,兴趣最远。理会了彻,随口都成灵籁。 《唐诗近体》: 句句是酬却,末用“君问”一语倒转,去路转更悠然,所以末妙。
送刘司直赴安西 绝域阳关道,胡沙①与塞尘。三春时有雁,万里少行人。 苜蓿随天马,葡萄逐汉臣。当令外国惧,不敢觅和亲。 按:① 一作烟 《唐诗品汇》: 刘云:无意之意。 《唐诗广选》: 蒋春甫曰:是安西语。 《唐诗直解》: 起便酸楚,中俱实境实事。 《唐诗镜》: 三四清警自在。 《唐诗选脉会通评林》: 周敬曰:结语壮。与《送平澹然》诗同调。周珽曰:唐时吐蕃强盛,每争安两,中国常与之和亲,以公主嫁吐蕃,大损国威。故此诗结励刘司直当别建远漠,俾夷人畏服,勿敢希蹈前图,致重国耻。通篇典雅醇正,音合大调。黄家鼎曰:惨淡。 《唐贤三昧集笺注》: 气此是雄浑一派,所谓五言长城也。 《唐诗别裁》: 一气浑沦,神勇之技。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:起二已是纵笔。三四亦错落作对。评:入手苍莽,承以凄楚之联,便觉满目萧条。五六如是直置,引起结绪,章法浑成。 《唐诗近体》: 末用勉以送之,结得雄健。
送梓州李使君 汉女输橦③布,巴人讼芋田。文翁翻教授,不敢倚先贤。 按:① 一作乡音听 ② 一作半 ③ 一作賨 《瀛奎律髓》: 风土诗多因送人之官及远行,指言其方所习俗之异,清新隽永,唐人如此者极多。如许棠云“王租只贡金”,如周繇云“官俸请丹砂”,皆是。《王孟诗评》:顾云:“响”字奇。 《唐诗镜》: 三四是山中人得景深后语。 《唐诗归》: 谭云:玲然妙语,乃于送行诗得之,更妙(“树杪”句下)。钟云:“讼”字人不肯说,诗中说风土宜如此(“巴人”句下)。 《汇编唐诗十集》: 唐云:好讼之俗宜先威明,不当倚文翁之教授。此见古人投赠有主意,不若今人竞作套语。 《唐诗选脉会通评林》: 前四句通即送李之时景而成咏,音调高朗,缚有逸趣。陆伯生曰:起开爽有天趣。徐充曰:三四句对而意连极佳。陆放翁“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”用此体。 《唐诗评选》: 明明两截,幸其不作折合,五六一似景语故也。意至则事自恰合,与求事切题者雅俗冰炭。右丞工于用意,尤工于达意,景亦意,事亦意,前无古人,后无嗣者,文外独绝,不许有两。 《围炉诗话》: 读王右丞诗,使人密气尘心都尽。《送梓州李使君》诗云:“万壑树参天,千山响杜鹃。山中一夜雨,树杪百重泉。”竟是山林隐逸诗。欲避近熟,故于梓州山境说起。下文……方说李使君。 《唐诗成法》: 将梓州山水直写四句,声调高亮,令人陡然一惊,全不似送使君,只似闲适诗,妙极。下方写风俗、使君,七八有馀意。 《近体秋阳》: 形拟高雅,赠送周旋,无此天然恰称者矣。 《唐诗别裁》: 斗绝(“万壑”句下)。从上蝉联而下,而本句中复用流水对,古人中亦偶见(“山中”二句下)。结意言时之所急在征戍,而文翁治蜀,翻在教授,准之当今,恐不敢倚先贤也。然此亦须活看。 《唐贤三昧集笺注》: 好气势。前半如画。顾云:五六风俗俭薄处,亦见事简。又云:“不敢”二字勉词,若曰“得谓不敢乎”。 《网师园唐诗笺》: 起势何等卓越(首四句下)! 《诗法易简录》: 此诗起势尤为斗绝,三句承次句“山”字,四句承首句“树”字,一气相生相促,洵杰作也。 《瀛奎律髓汇评》: 冯班:寻常景,写不出。钱湘灵;三联不是眼前语,他人何以道不出?查慎行:字字挑选。纪昀:起四句高调摩云,结二句不可解。 《唐贤清雅集》: 落笔神妙,炼意工夫最深,人以为容易,不知其意匠经营惨淡也。 《唐宋诗举要》: 吴曰:逆起神韵俊迈(“千山”联下)。吴曰:撰出奇语(“树杪”联下)。方植之曰:分顶上二语,而一气赴之,尤为龙跳虎卧之笔(“树杪”联下)。 《唐诗鉴赏辞典》: “一夜雨”一本为“山中一半雨”。橦布:用橦木花(木棉)织成的布。文翁:汉景帝末年的蜀郡太守,力主兴学,成绩斐然
送张五諲归宣城 五湖千万里,况复五湖西。渔浦南陵郭,人家春谷溪。 欲归江淼淼,未到草萋萋。忆想兰陵镇,可宜猿更①啼。 按:① 一作夜 《王孟诗评》: 最是自得。 《唐诗归》: 钟云:“未到”妙(“未到”句下)。钟云:“可宜”二字问得妙(末句下)。 《增订唐诗摘钞》: 可宜者,岂可宜也,言因猿啼,益动相思之惨。 《唐诗成法》: 一二已虚写宣城,三四实接,五六复虚写,七又实接,八又虚写,虚实相间法也。以“千万里”喝醒“况复”,以“欲归”、“未到”拟途中情景,以“忆想”收上六句,起下“可宜”,法密。起突然,结悠然,有无限深情在语言之外。 《唐贤三昧集笺注》: 起首远意。句法第三字用实字,最有力,下用叠字,更动荡。施于五六,尤得解。顾云:水国荒远之景可想,平平写亦自雅。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 起境缥缈,后半全作轻盈。王源涤曰:起二作两层入,三四即承“五湖西”。申说宣城境地。后半方及送归,结更委婉不尽。
送杨长史赴果州 褒斜不容幰,之子去何之。鸟道一千里,猿声①十二时。 官桥祭酒客,山木女郎祠。别后同明月,君应听子规。 按:① 一作啼 《唐诗归》: 钟云:此等绝似太白。谭云:“君应”二字,吞吐难言(末句下)。 《唐诗解》: 首联亲知想头,次联无然浑成。三联纪道所历,以想其顿舍。 《唐诗选脉会通评林》: 陈继儒曰:三四清绝。徐充曰:司空曙《送流人》诗云“山村枫子鬼,江庙石郎神”,近此五六句法。末二句言见月则同,听子规则异,意妙。 《唐风定》: 摩诘包孕甚广。精丽近沈、宋,沈、宋无其闲澹;空秀似襄阳,襄阳逊以菁英。此体中神圣工巧备矣。 《五七言今体诗钞》: 已似大历间人。 《唐贤三昧集笺注》: 收忌太平熟,此惟得之。顾云:荒落之景、凄楚之情可想。清古。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:佻倩之章。三四最异,径笔能写出。三四是此家直置一种本色,五六亦尔,乃以过出结绪。 《唐宋诗举要》: 吴曰:高华俊奭。
送邢桂州 《唐诗归》: 谭云:爽甚。钟云:奇语(“日落”二句下)。 《唐诗从绳》: 此又尾联寓意格。从况口经赭折赤岸,过洞庭而后达州,许多路程,叙得不板。“赭圻”、“赤岸”,“击汰”、“扬舲”,句中各自为对,各就句对。三四对法不衫不履,故五六狠作一联,以振其笔,此补救之妙。七八言“明珠”“应逐使臣星”而归浦,名套装结。下一“应”字,乃悬度之词。 《唐贤三昧集笺注》: 对起。五六大句。顾云:正大尔雅。五六有老杜气格。 《唐诗成法》: 一二自京口往洞庭。三四一路扬帆而去。五六水行之景,雄俊阔大。七桂州。八人。不用虚字照应,以意贯串,此法最难。 《唐诗别裁》: 三四当句对,复用活对。“潮来”句奇聱。末讽以不贪也。古人用意,曲折微婉。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:起势标举,三四各对法,最如欲纵。五六豪朗名句,良不多得。结亦未茼寂寂。评:三四紧接第二,一气直下,得五六豪朗景,承顿之局遂严。结用“珠”、“星”作联合,亦复巧切。 《唐贤清雅集》: 雄阔,虽少陵无以过,神气各别。 《唐宋诗举要》: 气象雄阔,涵盖一切(“潮来”句下)。
送孟六归襄阳 题注:一作张子容诗 杜门不复①出,久与世情疏。以此为良②策,劝君归旧庐。 按:① 一作欲 ② 一作长 《唐诗归》: 钟云:极真!极厚!不作一体面勉留套语,然亦愤甚,特深浑不觉。 《唐贤三昧集笺注》: 虽清澈,学之易浅薄,五六平平中亦自有味。 《唐诗矩》: 全篇直叙格。劝人归休,非真正知心之友不肯作此语。盖王已饱谙宦情,孟犹未沾一命,故因其归赠以此诗。言外有许多仕路险巇、人情翻复之感,俱未曾说出。人言王、孟淡,不知语淡而意实深至,所以可贵。若淡而不深,则未免寡薄之诮矣,岂知真王、孟哉!。 《五七言今体诗钞》: 此诗即效孟公体。 《此木轩论诗汇编》: 细坑之,亦伤于薄。
登裴秀才迪小台 端居不出户,满目望①云山。落日鸟边下,秋原人外闲。 遥知远林际,不见此檐间。好客多乘月,应门莫上关。 按:① 一作空 《唐诗归》: 钟云:晚景之妙,无如此语(“落日”。句下)。谭云:是小台,移不动。钟云:不说登处,却说望处,笔端妙!妙(“不见”句下)! 《唐诗评选》: 自然清韵,较襄阳褊佻之音固别。起句拙好。 《唐律消夏录》: 本是“日边鸟下”。“原外人闲”,看他句法倒转,便觉深妙。 《此木轩五言律七言律读本》: 五六用倩女离魂法。 《历代诗法》: 肖题之工,必造此境,方为极诣。 《唐诗成法》: 五六是触目有会,幽静之极。结句从“落日”二字来。 《唐贤三昧集笺注》: 顾云:第二句自然。二四模写如画。又云:冲雅。 《唐诗意》: 朋友之间。彼此想念,情之至者,即风之正者。 《近体秋阳》: 此联(按指“遥知”一联)从“端居”句来,騃而实,毫无用处,且以“遥知”、“不见”四虚字对起,开后来淫衍轻薄之风。乃孟浩然“重以观鱼乐,因之鼓栅歌”,则更甚矣。 《唐诗别裁》: 转从远林望小台,思路曲折。远林,己之家中也,故结言应门有待,莫便上关。 《唐贤清雅集》: 意兴闲远,神味在字句之外,静玩愈永。 《王闿运手批唐诗选》: 亦用“遥”字,此更超远。
过香积寺 题注:一作王昌龄诗 《唐诗广选》: 顾与新曰:幽深本色语,不杂一句,洁净玄微,无声无色。 《唐诗直解》: “古木”二句幽而浑,中晚人有此法,多失于卑。 《唐诗镜》: 韵气冷甚。三四偷律,病在不严。 《唐诗解》: 起联与“独有宦游人”一法。 《唐诗选脉会通评林》: 极状山寺深僻幽静,篇法句法字法入微入妙。“毒龙”。佛喻砍心也,用以收局,不失释氏面目。此与《登辨觉寺》诗,何如狮子捉物,象兔俱用全力耶?汪道昆曰:五六即景衬贴荒凉意,“咽”字、“冷”字工。 《唐诗评选》: 三四似流水,一似双立,安句自然,结亦不累。 《唐诗摘钞》: 幽处见奇,老中见秀,章法、句法、字法皆极浑浑,五律无上神品。 《唐贤三昧集笺注》: 顾云:“不知”字玄妙,模写幽深处。又云:三四甚是浅易,甚是深处,字法。五六即景,衬贴荒深意。 《唐诗别裁》: “咽”与“冷”,见用字之妙。 《唐诗从绳》: 此尾联寓意格也。起用“不知”二字,便是往时未到,今日方过,幽赏胜情,得未曾有,俱寓此二字内。中二联写景,分途中、本寺。五六是“危石”边“泉声咽”。“青松”上“日色冷”,成倒装句。通篇从“过”字着画。 《茧斋诗谈》: “不知”两字领起全章脉。“泉声咽危石,日色冷青松”,泉遇石而咽,松向日而冷,意自互用。 《网师园唐诗笺》: 炼字幽峭(“深山”句下)。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 评:三四亦是隽逸句法。五六特作生峭,“咽”、“冷”二字,法极欲尖出。骂声写色,已难到地,着“咽”、“冷”字,妙更入神,是《子虚》《上林》赋手。 《唐贤清雅集》: “古木”一联远写,“泉声”一联近写,总从“不知”生出,渐次行来,已至寺矣,故以“安禅”收住。构局炼句与《山居秋暝》略同,超旷稍异,乃相题写景法。 《唐宋诗举要》: 吴曰:幽微夐邈,最是王、孟得意神境。 《诗境浅说》: 常建《过破山寺》咏寺中静趣,此咏寺外幽景,皆不从本寺落笔,游山寺者,可知所着想矣。 以下资料来源未详: 香积寺:故址在今陕西省长安县南。制毒龙:佛家比喻邪念妄想。见《涅磐经》:“但我住处有一毒龙,想性暴急,恐相危害。”
过感化(一作配,一作化感)寺昙兴上人山院 题注:与裴迪同作 野花丛发好,谷鸟一声幽。夜坐空林①寂,松风直似秋。 按:① 一作村 《唐诗归》: 钟云:“催客”字妙(“催客”句下)。钟云:好路径(“归房”句下)。钟云:了不相干,写我幽情(“谷鸟”句下)。 《唐贤三昧集笺注》: “待”、“催”二字相应。顾云:此景此意,只在目前,人不道著,幽邃可想。后半幽邃之景,宛然清雅。
登辨(一作新)觉寺 按:① 一作连 ② 一作静 ③ 一作外 ④ 一作嫩 《瀛奎律髓》: 此似是庐山僧寺。二四形容广大,其语即无雕刻,而“窗中”、“林外”四字一了数千里,佳甚。 《唐诗广选》: 无论兴象,兼是故事,此诗亦然。 《唐诗解》: 摩诘梵刹诗率以了悟见赏,此则景象弘远,声调超凡,登眺中绝唱。 《唐诗选脉会通评林》: 首叙寺宇原为佛地,次写登寺之景,三咏登寺之事,结言禅心空寂,觉有所得,见登寺之益。眼界开旷,舌峰秀丽,非深于禅理,不能语语造微入妙如此。黄家鼎曰:“次联真豁然大观。 《唐贤三昧集笺注》: 雅正。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 陈德公曰:三四苍括,老手名句。第六亦乃警亮。 《瀛奎律髓汇评》: 纪云:五六句兴象深微,特为精妙。
晚春严少尹与诸公见过 松菊荒三径,图书共五车。烹葵邀上客,看竹到贫家。 鹊乳先春草,莺啼过落花。自怜黄发暮,一倍惜年华。 《瀛奎律髓》: 三四唐人不曾犯重,极新。第六句尤妙。 《王孟诗评》: 顾云:幵口信意,无不精到。 《唐诗镜》: 三四精雅,五六语韵恬适。 《唐诗归》: 钟云:“先”字、“过”字幻妙之甚!谭云:“过”字尤不可思议(“莺啼”句下)。 《汇编唐诗十集》: 唐云:四十字中草木居六,曾不厌重,何独《早朝》诗便多议论。 《唐诗意》: 宾主之间,情景依依,是为正风。 《唐诗选脉会通评林》: 刘辰翁曰:二四存味外味。 《初白庵诗评》: “过”字千锤百炼,而出以自然(“莺啼”句下)。 《唐诗从绳》: 此乃尾联见意格。五六起下意,言鹊乳甫先春草,莺啼倏过落花,此年华之所以可惜也。分明有“甫”、“倏”二字在句内,名缩脉句。“过”谓历其时,非历其地。诸公诗必有惜年华之语,故结处答其意,言自怜暮景,惜年华之心,比诸公更加一倍。此二句匕仍有说话,谓之意在句前也。 《瀛奎律髓汇评》: 陆贻典:三叫用事,天然凑合。纪昀:句句清新,而气韵天成,不见刻画之迹。五六句赋中有比,末句从此过脉,浑化无痕
归嵩山作 清①川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽②相与还。 荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭③关。 按:① 一作晴 ② 一作云 ③ 一作掩 《王孟诗评》: 顾云:造语已近自然。 《瀛奎律髓》: 闲适之趣,澹泊之味,不求工而未尝不工者,此诗是也。 《批点唐音》: 起是《选》语。 《唐诗归》: 钟云:“如有意”深于无意(“流水”句下)。 《唐诗笺要》: 信心而出,句句自然,前辈所谓“闲适之趣,澹泊之味,不求工而自工者”,此也。 《唐律消夏录》: 看右丞此诗,胸中并无一事一念。口头语,说出便佳;眼前景,指出便妙。情境双融,心神俱寐,三禅天人也。 《唐诗矩》: 全篇直叙格。二语虽是写景,却连自己归家之喜一并写出,看其笔墨烘染之妙,岂复后人所及(“流水”一句下)。 《而庵说唐诗》: 右丞作此诗时,犹未到家也。诗做至此,工夫方满足。岂可尽人去做,信手涂来,辄矜敏捷也? 《唐贤三昧集笺注》: 顾云:冲古。此等诗当知其作法条理,前四句叙归途景色之趣,后四句叙嵩山景色闲旷。可以超遁之趣。景自分属不窒。 《唐诗别裁》: 写人情物性,每在有意无意间。 《网师园唐诗笺》: 闲远(“暮禽”句下)。 《瀛奎律髓汇评》: 纪昀:非不求工,乃已雕已琢,后还于朴,斧凿之痕俱化尔。学诗者当以此为进境,不当以此为始境,须从切实处入手,方不走作。 《唐贤清雅集》: 苍凉在目,神韵要体味。 《历代诗评注读本》: 前六句一路写来,总为“迢递”二字作势,谓经多少夕阳古渡、衰草长堤,而嵩山尚远也。末句“且”字,乃深一层说,言时衰世乱,姑且闭门谢客耳。
归辋川作 谷口疏钟动,渔樵稍欲稀。悠然远山暮,独向白云归。 菱蔓弱难定,杨花轻易飞。东皋春草色,惆怅掩柴扉。 《唐诗归》: 钟云:闲而傲(“独向”句下)! 《唐贤三昧集笺注》: 一二暝色如画,三四承接,五六人事之比。顾云:冲古。二篇(按指此诗与《归嵩山作》)皆仕而不得意之作,含蓄不露。 《唐贤清雅集》: 意致简远,点“归”字老甚。“归”字深一步结。
山居即事 寂寞掩柴扉,苍茫对落晖。鹤巢松树遍,人访荜门稀。 绿竹含新粉,红莲落故衣。渡头烟火起,处处采菱归。 《批点唐音》: 决非俗物可到。 《唐诗镜》: 三四幽境自成,闲然清远。 《唐诗归》: 钟云:松老从“遍”字看得出(“鹤巢”句下)。 《唐诗选脉会通评林》: 周弼为四实体。何新之为平淡体。吴山民曰:趣事逸情,妙妙。 《唐律消夏录》: 此诗首句既有“掩柴扉”三字,而下面七句皆是门外情景,如何说得去?不知古人用法最严,用意最活,如“掩柴扉”下紧接以“苍茫对落晖”句,便知“掩柴扉”三字是虚句,不是实句也。 《唐诗评选》: 八句景语自然含情,亦自齐梁来,居然风雅典则。俗汉轻诋六代铅华,谈何容易?“落”字重用。
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