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谷竹高速公路竹山出口出，走国道直达绿松石矿区——宝丰镇，循着街道两边路灯上高悬路牌——红星绿松石，来到北大街176号那栋小楼。初次来至绿松石之乡的朋友恐怕很难根据这样的指示顺利找到专研绿松石雕刻技艺的曹红星老师，小编在这家工厂带店面的小楼里有幸见到了曹老师本人。 曹红星，中国青年玉雕大师，专业从事绿松石雕刻技艺研究，其绿松石作品多次获得国内玉雕艺术奖项，2016年10月4日其作品在人民大会堂金色大厅荣获玉雕界最高奖项“百花奖”。 曹老师学艺 据悉，曹老师十几岁时就远赴广东，在一家玉雕厂学习玉雕技艺，后师从国家特级玉雕大师（袁嘉琪）老师习研各派雕刻手法，2004年返乡研究绿松石雕刻技法，立志要把绿松石这一宝玉通过雕刻艺术手法展现给世人，传承绿松石文化。 曹老师作品（三面观音） 谈及早期开始研习绿松石雕刻时，曹老师感慨颇多，记忆最深的是15万的原石仅出了两个小挂坠，基本上算是血本无归。最主要的就是绿松石的料性掌握不够。在2000年左右我国绿松石还处于粗加工状态，绝大部分停留在磨珠子，加工小配饰放面，市场上很少看到带工的绿松石雕刻件，有时一块顶级好料也仅仅只是切开磨一堆珠子当做文玩配饰流向市场，导致了资源的极大浪费。 曹老师作品（黄财神） 说到绿松石雕刻的特性，曹老师列举了以下几点： 1、铁线。绿松石的铁线可以说是雕刻师的天敌，这是所有其它玉种都没有的。而绿松石的铁线有时具有贯穿性，表面看起来一点很可能深入内部，特别是在雕刻一些人物题材时，如何处理铁线成为一大难题，很可能一件作品就因为后期发现不可避免的铁线而报废。这也是国内很多玉雕大师不愿意雕刻绿松石的重要原因。 2、脆性，绿松石的脆性也同样对雕刻工艺有着严峻的考验。密度越小，瓷度越高这是绿松石的一个常识性问题，而瓷度越高的松石其脆性越大，其雕刻工艺难度越大，相信很多对绿松石有了解的朋友都知道“冰裂”这个词，在雕刻工艺中稍不注意，因为出现冰裂也会使一件作品大打折扣。 绿松石雕刻技艺发展缓慢，导致我国文玩收藏界大部分人对绿松石的认知还停留在文玩配饰这个阶段，不得不说这也是绿松石这一玉种的悲哀！随着绿松石雕刻技艺的发展传承，相信绿松石终究会摆脱文玩配饰的尴尬角色，体现自身价值。 |
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