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半夢廬詞話（續四） （三 填詞除立意外，首重體氣。體爲體製，凡平仄、句式、叶韻等等，只要依譜填製則已，此可見者；氣爲氣脉，存乎遣辭下字句讀之間，續斷之際，表情叙事之時，此可感而不可見者。是知填詞者求體製易，求氣韻則實難也。要在細讀善會前人高明處，結構營造、鋪垫鑲嵌皆具匠心，偷梁换柱、移花接木是歴代大家真本領所在。每讀時人之作，或學養才氣俱佳，而往往操觚率易，唾手可成者，則百尺竿頭，尚差一步，惜哉！ （三十一） 反復錘煉，爲詞家必具之功夫。凡一詞之初成，瘕疵必多，故需再三敲打，此斟酌之謂也。遣辭下字，浮泛是一大毛病，人所不免。可有可無之語，須盡行剔除，所剩皆瓊珠玉粒，一字不可變動方稱傑構。然則改詞需改何處，初學往往限於主觀而不自知覺，倘無師友磋商，則唯有多讀善悟一途矣。予謂凡遣辭下字，甚易處，須當心。避字同、避句同、避意同，此爲“三避”。作者須統觀全局，舉凡人事、地理、物象、節令、氣候、色調、冷暖、悲喜之触及，必須前後照應，拈辭出語不相牴牾爲要。有相違處，即需理順處；有不足處，即需增潤處；有多餘處，即需删剔處。慢詞因统篇結構行文需要，不求句句精彩。往往有一二敷衍語，固無不當，甚或不可或缺，此又當别論。小令則講求跳越（另述），體裁所限，雖一字敷衍不得。 （三十二） 慢詞以每韻为一片段，故以結構好片段間之層次递進爲看家本領。慢詞作法，或上片寫景過片言情，或景中抒情同步推進。要之，句與句之間、片段之間必有跳越、翻轉，不可粘滯，此两間（時間、空間）衍變之所需。粘滯則如流水賬，一筆筆細細道來，毫無靈動騰轉，何時能到佳境？故叙事要曲折，言情要含蓄，而曲折尤須寓於含蓄之中，使人讀來情緖随詞筆之變化而變化，不覺突兀。要在鋪垫完備，轉身果斷，旨趣明朗，讀歴代名家莫不如是。故學詞有三階段：曰進門、曰登堂、曰入室。如上所述，可謂入室矣。 （三十三） 廿年前余嘗作水龍吟咏梅一闋，起句云：“千紅一例都休，孤芳恰是春時候”，作畢誦讀，頗亦自喜。某日過陳機翁，酒次袖呈請益。翁曰：”通篇可謂佳作，唯首句尚有商量：孤芳開在冬時，今言春時，則千紅何得謂都休耶“？余初亦於此句稍有然疑，至此深以爲是。遂改”恰是“爲”恰作“，翁深頷之。盖”恰是“属普遍意識，是也；”恰作“属個别意識，不是而當作是也。一字之改，强調之意頓時翻出。拈此一例，可知人於己作，往往限於主觀，細微處難於發現毛病，换眼之法，殊有益也。 |
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