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紫砂壶的基本结构包括壶身、壶盖、壶钮、壶嘴、壶把和器足。每一部分单独成型，最后粘接在一起便构成一把完整的壶。无论是何种风格、何种类型的紫砂壶，都少不了这个基本要素。 一、壶身 壶身是紫砂壶器形构成要素中最显眼的部分。紫砂壶的壶身形状各异，且具有鲜明的时代特征，一般年代越早，形体越大。例如，明朝紫砂壶，壶身一般较大，气势沉稳；清朝紫砂壶，壶身较小，以雅致取胜。 二、壶盖 紫砂壶的壶盖主要有嵌盖、压盖、截盖三种形式： 1、嵌盖。嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作附在同一泥片中切出，故收缩一致，盖口有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部用装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转者为上品。 2、压盖。压盖亦称“完盖”，即壶盖覆压于壶口之上的祥式。其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶衔，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口外径的俗称“天压地”，以此满足功能性和视觉性的要求。 3、截盖。这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，因壶整体截取一段作为壶盖而得名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且轮廓线互相吻接，严丝合缝，其技术要求较高。此外，截盖有全截盖、半截盖、嵌截盖之分。 一把紫砂壶制作完成后，口和盖的配合应达到“直、紧、通、转”四点要求。“直”即盖的子口要做得很直，举壶斟茶时，壶盖不会脱出；“紧”即盖与口之间要做到严丝合缝，盖启自如；“通”即圆形的口和盖，必须圆得极其规正，盖合时要便于旋转；“转”即方形紫砂壶的盖在盖合时可随意盖合，纹形丝毫无差。此外，任何壶式的紫砂壶，壶盖上都要开一个内大外小的喇叭形小孔，这个小孔是进空气，调节壶内外气压平衡的，如果空气不能进入茶壶，水从壶嘴流出一点后，壶里的空气压力小，外面的空气压力大，壶里的水就倒不出来了。 三、壶钮 壶钮亦称“的子”，为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有画龙点睛的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。 1、球形钮。圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷 2、桥形钮。形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。 3、瓜柄形钮。花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶，造形生动活泼。 4、动物形钮。源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。 5、树桩形钮。取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。 6、花式钮及其他。随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。 四、壶嘴 紫砂壶的壶嘴也是至关重要的，它关系到出水是否畅通、注茶是否爽利不涎水。因此，嘴的制作工艺非常讲究，嘴式的长短、粗细及安装位置都要恰当，壶嘴内壁必须光滑畅通，方可使出水流畅，收水时不滴水、不流涎。它与壶体连接，有明显界限的称明接；无明显界限，胥出自然的称暗接。壶嘴根部的出水眼，明朝多为独孔，因易被茶叶堵塞，从清朝中期起变为多孔，有三孔、七孔、九孔等。从外形上看，紫砂壶壶嘴的嘴式可分为五种基本式样，即一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴（又称“鸭嘴”）。 1、一弯嘴。形似鸟喙，俗称一喙嘴，一般为暗接处理。 2、一弯嘴。此类壶壶嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。 3、三弯嘴。此类壶源于铜锡壶造型，早期壶式使用的较多明接处理较常见。 4、直嘴。此类壶形制简洁，出水流畅，明接和暗接处理都有。 5、流。“流”又叫“鸭嘴”，近代才开始流行于茶具，源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具等造型上。 五、壶把 壶把是便于握壶而设的装置，源于古青铜器爵杯的弧形把。一般位于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称。紫砂壶的壶把主要分为端把、横把、提梁三种基本式样。 1、端把。“端把”亦称“圈把”。大多数紫砂壶采用端把，其使用方便，变化丰富。紫砂壶上的端把、壶口与壶嘴比例恰当，且端把与壶嘴左右对称，使壶体具有端庄、安定的效果。 2、横把。横把安装在壶身上，与壶嘴呈90°，圆筒形壶上多用横把。由于使用习惯的原因，现今很少见。 3、提梁。“提梁”是壶把的一种特殊式样，安装在壶体的上方，形式多样，具有很强的装饰作用。 提梁式可分为硬提柔和软提梁两种。硬提梁与壶身连在一起，成为整体，其优点是形式感强，透出一种高雅之气，缺点是所占空间较大；软提梁又称“活络提梁”，在制坯时在壶的肩部做一对用来安装提梁的系纽。壶烧成后，用金属丝、管、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在系纽上制成。软提梁的壶把可拆卸，便于包装运输。 六、器足 器足是紫砂壶底部的承重部位，其设计直接关系到紫砂壶能否放置平稳。器足的尺度和形式，直接影响造型的美观，因此历代制壶工匠都十分重视器足的设计和制作。紫砂壶的器足主要分为一捺底、加底和钉足三大类。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。 1、一捺底。即实际上没有足，是壶身的自然结束，为了搁放平稳，底部是向上鼓起的，简洁灵巧，多用于圆形紫砂壶。 2、加底。在壶身成型附加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型不同而设置，用复只和勒只工具加工处理，亦是借鉴花盆底足的处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”的方式。 3、钉足。“钉足”是为了使器形不呆板，趋向活泼，搁放平稳而制。此类壶的钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足。从实际使用而言，钉足不宜太高。 制壶工匠在制坯时会结合每一种壶式的特点来选择相应的器足，由于壶式众多，所以从这三大类中又衍生出许多不同类型的器足。自明朝中期以来，制壶工匠精心制作的紫砂壶器足，细小的种类已有一千多种。 |
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