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迟暮依旧美人，末路仍是贵族。 女人的气质，是一种修养，从来与年龄无关，与岁月无染。也不是一支高级口红、一身华丽衣服、一双名牌高跟鞋能与之匹配。 裕容龄 左 1934年，右 1960年 照片中的女子是中国近现代第一位女舞蹈家裕容龄，她也是唯一一个跟随现代舞之母邓肯学习过舞蹈的中国人。年轻时候的容龄和姐姐德龄曾是慈禧太后的“御前女官”，深受慈禧太后的喜欢，容龄也因此得以将外国的舞蹈艺术带入重重封闭的深宫。 裕容龄(1889～1973)是清代末年出生在天津的舞蹈家。裕容龄出生贵族，其父裕庚为清朝一品官。他的两个女儿裕德龄与裕容龄出生后，按清朝惯例，必须向朝廷登记，待长大成人后，候选入宫为妃。裕庚另辟生活道路，大胆决定不向朝廷登记。裕容龄从小热爱舞蹈。家庭教师发现她很有舞蹈天才，于是亲自为她弹七弦琴伴奏，裕容龄随琴声起舞，舞姿十分优美。 也是唯一曾亲自向现代舞鼻祖伊莎多拉·邓肯学习过舞蹈的中国人。1902年，被巴黎观众誉为东方的“蝴蝶舞后”。 裕容龄出生贵族，系满族正白旗汉军旗人。1895年其父裕庚出任驻日本公使，裕容龄母女随行。在日本时她曾向红叶馆舞师学习日本舞，并向日本大礼官长崎学习外交礼节和音乐、古典舞、美术插花。裕庚后来调任驻法国公使，11岁的裕容龄随父亲到法国巴黎。在巴黎期间，裕容龄曾向邓肯学习现代舞，她的舞蹈才华得到邓肯的赞赏，并在邓肯创编的古代希腊神话舞剧中扮演角色。邓肯要求个性解放、追求自由的进步思想也深深地影响了她。后来裕容龄还向法国国立歌剧院的著名教授萨那夫尼学习芭蕾舞。1902年，13岁的裕容龄在巴黎公开登台表演了《希腊舞》《玫瑰与蝴蝶》《奥菲利亚》《水仙女》《西班牙舞》等舞剧，博得了观众的好评。 裕家1903回国，裕容龄入宫成为慈禧的御前女官，慈禧亲赐封号为山寿郡主。从此，开始了她作为宫廷舞蹈家的生涯，也是她一生中从事舞蹈创作、表演活动最频繁的时期。裕容龄从入宫到1907年出宫，在仅仅3年时间内，创作表演了约五六个具有中国风格的舞蹈作品，有《剑舞》《扇子舞》《菩萨舞》《荷花仙子舞》《如意舞》。她是一位宫廷舞蹈家，受过良好的舞蹈教育，对我国戏曲艺术颇有研究，知识渊博，善于广纳博采。 裕容龄的中国风格舞蹈作品，来源于中国的民间舞与京剧舞蹈。在她创作表演的《扇子舞》中，主要吸收了民间扇舞。她还创作表演了《菩萨舞》，服饰化妆，都参照了佛教艺术中的观音塑像。 清王朝覆灭以后，裕容龄积极参加公益义演，表现了她的善良和对劳苦人民的同情心，当时她已40多岁了，可见其舞蹈功底的深厚。 文化大革命时期，容龄被当做“封建欲孽”，家居用品被抄走，藏书字画全部撕烂烧毁，居住的地方被霸占，双腿也被打断再也无法行走。对于一个舞蹈家来说，再也无法跳舞，在小床上孤苦度过余生是件无比痛苦的事情，但对于容龄来说，不管多艰难，也要认真地活着。梳洗穿戴从不马虎，说话谈吐，高雅幽默，情趣依然，令每一个见到她的人由衷折服。 痛苦和磨难从来没有夺走她的优雅和气质。 一个有气质的女人身上是有磁场的，不靠性感的衣服，不靠浓艳的妆容，不靠惊艳的美貌，也一样地吸引人。 |
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