滇剧起源和早期滇剧历史

关于滇剧起源和早期滇剧历史

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滇剧，建国前叫“唱戏”、“滇曲”或“云南戏曲”，直到建国后，才统称“滇剧”。滇剧的形成，有着悠久的历史，“一般认为系明末至清乾隆年间，先后从省外传入而逐渐形成的”。

早在明初洪武十四年（1381年），朱元璋派傅友德、兰玉、沐英率军三十万入滇，结束了元末梁王在云南的统治。随后，大批移民多次入滇，他们带来了江南的戏曲声腔和时尚的曲调，明人魏良辅在《南词引正》中说：“腔有数种，纷纭不类，各方风气所限，有昆山、海外、余姚、杭州、弋阳、自徽洲、江西、福建俱作弋阳腔。永乐间，云贵二省皆作之，会唱者颇入耳。”所谓“昆山”即昆腔。在滇剧音乐中的吹牌、曲牌和唱腔中至今仍保留着。“弋阳”腔是明代江西的古老声腔，即高腔，一般是独唱加帮腔，滇戏班在昆明也唱过高腔，据滇剧老艺人说，由于高腔赛不过梆子皮黄，后来没有在滇剧音乐中占有一席之地。秦腔是甘肃、陕西一带的曲调，滇剧三大声腔中的“丝弦”源出于秦腔。楚腔，现称汉剧，明清之际，湖北本来是唱高腔，是西秦腔传到汉水流域后结合楚声衍变成的。后来变成了西皮调。滇剧中的（襄阳调）有成套的板式和唱腔。 

清乾隆中叶，昆明由于商业的发展，外省会馆和行业会馆普遍建立，各地流行的声腔和戏班亦随之而来。每逢迎神赛会或喜庆宴集，他们均演各自地方戏。此一时期来昆的戏班先后有19个,声腔剧种有昆、弋、秦、楚、徽等，形成混乱杂陈。 

清道光年间，在昆戏班趋于合并改组，出现皮黄同台合奏。角色己有小旦、生脚、花脸、末、外等行当划分，唱念字音声调已逐步地方化，外来剧目经艺人加工丰富，成为与本地语音腔调和风俗习惯相结合的保留剧目流传下来，并造就了第一代滇剧名演员如王福寿、罗四花脸等。构成了滇剧音乐以梆子、皮黄为主，《丝弦》、《胡琴》、《襄阳》三大系统共处一个统一整体的独特风格。这些标志着滇剧的形成。 

清光绪时期，滇剧以昆明为中心，向各州县发展。昆明地区汉族聚居的城镇农村，季节性的业余滇剧演出组织纷纷建立。如牛街庄、马村等地都出现过乡班子，有的还进行长年演出。昆明城区的滇班先后有泰洪、福寿、福升、庆寿、永庆、钰全、荣华、富贵8班。这些戏班有的是川班所改，有的则时有并散，经常保持的是4个班即福如班、寿华班、祥泰班、联升班。演出方式有4种：1，每逢会期在庙宇、会馆万年台上或现搭高台演出庙会戏（即酬神还愿戏）；2，非会期在庙宇、会馆或在农村草台四周围草席演出，设专人收钱，再放观众入场的拉门戏；3，为官府或富豪之家的喜庆、祝寿、宴客等唱堂会戏；4，在城镇、农村茶馆打围鼓清唱、不作化妆表演的围鼓戏。此一时期，围鼓茶铺兴起。昆明最大的围鼓茶铺有三合宫（原址在马市口）、八宝园（原址在护国路威远街口）、陶然亭（原址在玉溪街）。相继开设的茶铺有：阁楼脚茶室、益和公茶室、云光茶室、庆丰茶室等12家。同时出现了一批滇剧名角和名票，如王项、刘盛斋、陈益寿等。清光绪三十二年(1906年）至宣统元年（1909），云南留日学生通过在昆明发行《云南》杂志《滇话报》、（云南旬报》等刊物，除宣传反清外，提出了改良社会必须改良戏曲，改良戏曲必须改良剧本、改良戏曲教学状况的主张；同时进行新滇戏的编写和演出，并在上述刊物发表了《党人血》、《悲滇》、《取金山》、《辽阳大战》等23个剧本。滇剧演员翟海云及其领导的福升班曾积极参与其事。 

清宣统二年（1910),昆明滇班改为戏园，1921年，“滇剧’，这个名称第一次出现在《共和滇报》上。同年，滇剧坤角（女演员）在昆明舞台上出现，最早见于记载的是张宝钗、月中娥。1914年，昆明计有云华茶园、群舞台、丹桂茶园、天乐茶园、荣华茶园、大观茶园等6家戏园。最初各茶园均专演滇戏，由于云华茶园首先赴上海请京角来昆演出，营业颇佳，各戏园老板争相仿效，出现京、滇合演。的规范程式和表演技巧，加上坤角参演，颇受观众欢迎，昆明舞台形成以演京剧为主，滇剧受冷落的局面。