|
从1981中国辛酉（鸡）年金银纪念币开始，12年一轮，虽然十二生肖不断往复，但生肖纪念币仍在不断创新。今天要给大家介绍的是1993中国癸酉（鸡）年金银铂纪念币，这套生肖纪念币既有艺术大师的联袂创作，又有新形制的出现，可谓是颇具特色。
1993年中国人民银行发行了中国癸酉（鸡）年金银铂纪念币，该套纪念币共9枚，其中金币4枚，银币4枚，铂币1枚。最值得一提的是，从这一年开始新增了梅花形制的金、银纪念币。
大师徐悲鸿画“鸡”之兴未尽。继1981中国辛酉（鸡）年金银纪念币后，相隔12载，1993年二轮生肖币启动，徐悲鸿以一幅《雄鸡图》又与齐白石、白铭、刘奎龄等名家，同唱一出生肖“鸡”大戏。而更值得一提的是，虽然这是第二次采用徐悲鸿大师的《雄鸡图》，但却尝试了梅花形制（1/2盎司梅花形金质纪念币和2/3盎司梅花形银质纪念币），让币面效果更加丰富灵动。 《雄鸡图》画面是地地道道引颈向天高歌的大公鸡。徐悲鸿画鸡，体现慈爱一面的母鸡与表述温情一面的鸡雏很少，他笔下的鸡，或劈皴，或焦墨，或淡墨，跃然于纸上的，多昂首挺立，多怒发冲冠，犹如奔赴战场的壮士。
申宪章说他当时看到原作，心就“咯噔”动了一下。触及他心灵的不是画作本身，而是画作中透露出的粗犷与奔放的气势。申宪章早年就读于北京中央美术学院附中，对艺术有自己独到的理解和认知。对于钱币艺术创作，他认为，技艺是第二位的，感觉是第一位的，只有你内心有表达的冲动，那么最终出来的作品才能表达你的心声。 纸质的二维平面的画作，运用贵金属币三维立体展现，两者有相通之处，但仍有天壤之别。虽如此，币面上的“雄鸡图”还是相对精确地把握了原作的精髓。大师饱满激情一挥而就的神韵，大师的任意泼洒、湿墨晕染的潇洒，依旧有最大限度的保留。但局部与细节又有金属浮雕语言的侧重与渲染：公鸡身上的羽毛，细之处柔顺温婉，艳丽动人；粗之时傲然挺立，神采飞扬。尤其是头部，上冠高耸，下冠低缀，怒目圆睁，看得出此时的雄鸡，正铆足了一股劲，想以它的微薄之力，把东方的那一轮红日给生生地喊出来。 雄鸡啼日，鸣叫之时，立于何处？徐悲鸿另类处理，一是直立的朽木，一是盛开的向日葵。朽木是以焦墨手法潇洒带出来的几笔，浓烈有加，衬托雄鸡鸣叫之壮。向日葵不好入画，至少很难在中国画的画面上体现出悠远而淡然的韵味。徐悲鸿就这样画了。他要的不是画面的和谐，而是气氛的渲染和主题的突出。申宪章在做这两处浮雕时，采取对比手法，朽木取的是它沧桑的一面，向日葵取的则是它青春与阳光的一面。两者互相映衬，完美地烘托了币面主题。 申宪章说作品之所以获得成功，还得益于当时从湖南采购的一批石膏，它的质地不仅硬，而且特别细。石膏模型做出来后，可以在上面做很多文章。用细砂纸打磨，表面不仅光滑而且锃亮、细密，这无疑也为最后的效果加了不少分。
1993中国癸酉（鸡）年金银纪念币12盎司金、银纪念币的背面图案是徐悲鸿、齐白石合绘的《双鸡图》。 即使在中国近代绘画史上，《双鸡图》也具有比较特殊的地位。所谓《悲鸿漫笔，白石补石》，通俗地说，就是石头是齐白石画的，鸡是徐悲鸿画的。 两位大家强强联手，联袂合作，这是《双鸡图》的第一卖点；第二卖点，这是一幅民俗彩色极为浓厚的生肖题材绘画作品。因为从民俗角度，“鸡”与“吉”同音，“石”与“室”音近，“石上立鸡”，则有“室上大吉”的吉祥寓意。（上海造币厂 童友明）
1993中国癸酉（鸡）年金银纪念币5盎司金、银纪念币的背面图案是白铭所绘《天地皆春》。这幅作品登上二轮生肖鸡币面的背后还有一段公案。 20世纪90年代初，在香港拍卖了一幅署名“白铭”的中国画《天地皆春》，这份拍卖资料中的《天地皆春》国画彩印复制件，经由朋友相传，辗转送至中国金币总公司主管领导手中，经研究后觉得此画用于生肖鸡年背面图案有一定基础。于是进行了构图完善，最终成为1993中国癸酉（鸡）年5盎司金银纪念币的背面主图案。当时也通过各方尽力寻找作者白铭先生，想与其签订使用协议，但一直没有找到。 为尊重作者权利，在金银纪念币铸造过程中特地留铸了取自原画复制件作者白铭的手书签名。本以为此事会有完美的结果，但是，1994年1月，作者白铭一纸诉状在北京市西城区人民法院将中国金币总公司告上了法庭。原来，白铭先生的朋友在新加坡无意中看到了销售生肖鸡年金银纪念币的广告和白铭先生画作影印件，经与白铭先生商量后，提起了法律诉讼，状告中国金币总公司。后经法院主持调解，白铭先生与中国金币总公司的法律纠纷以完美的形式解决。如今，中国金币总公司对于金银纪念币设计稿的征集和使用，已经有了一套严格的程序和办法。 （以上内容摘自《中国现代贵金属币赏析》丛书） 关于我国现代贵金属纪念币的故事还有很多，如果您已经购买到了该套丛书，不妨仔细阅读，相信对您的收藏大有裨益。以下是微友的分享：
另外，如果您也藏有鸡年生肖纪念币，欢迎您与我们分享！
|
|
|
