啖 | 等效焦距、等效光圈、等效ISO：最近怎么这么多等效？

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已被广泛接受的等效焦距

等效焦距各位已经基本明白：同一焦距的镜头装在不同尺寸传感器机身上，画面视角是不一样的。为了统一视角，网络上就有了等效焦距这一概念：

一支镜头在APS-C画幅的机身上，焦距乘以1.5（除佳能之外品牌）或者1.6（佳能品牌）就是全画幅相机上相同视角镜头的焦距。

 常规镜头标注的都是实际焦距，在非全画幅相机使用时需要换算为等效焦距

 

这么计算的好处就是便于大家买镜头。比如您要是佳能APS-C画幅机身用户，想用35mm人文广角视角，那就去看看标注24mm左右焦距的镜头；要是想买50mm标准定焦视角，就买标注28-40mm左右焦距的焦段。

 

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又来个等效光圈值

说完了等效焦距，那等效光圈值又是什么呢？等效光圈值衡量的是虚化的效果。当拍摄距离相同时，不同尺寸传感器相机拍摄相同视角画面所需的焦距是不同的，那么相同光圈值彼此的虚化能力也是不同的。总结下来就是：

较小画幅需要更大的光圈值以匹及全画幅相机的虚化能力。

相同参数下，光圈值相同画面曝光理论上就相同，但较小画幅机身虚化能力弱于全画幅机身。

较小画幅相机普遍会标注实际真实的焦距和光圈值，但实际的虚化效果达不到标称的数值。

 

那等效光圈值怎么计算呢？当我们使用较小画幅相机镜头时，镜头标注的光圈值乘以焦距等效系数便是等效光圈值。在设置曝光时，等效光圈值可以不必考虑，按照镜头实际标注设定即可。而考虑虚化能力时，则要计算镜头的等效光圈值以进行考量。

这一原因主要是我们选择的参考系是全画幅，如果我们以APS-C画幅为参考系，相信能更容易被人接受。

 

到这里，等效焦距和等效光圈值相信各位看官老爷们已经明白，但其实都不是争议的焦点，而是下面这个：等效感光度。

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争议最大的来了：等效感光度

作为曝光三要素之一，感光度由于与画质水平有着巨大关系而被摄影爱好者们所关注。那么等效感光度又是怎么回事儿呢？

那些冗长的数学公式、佶屈聱牙的光学、电学理论我也不太想说（其实是我看不明白……），我力图用最简单的文字来说明。

我认为等效感光度更多的是一种简易衡量高感画质水平的工具

 

先抛出结论：同时代、技术水平相近的较小传感器的高感光度画质水平，与全画幅传感器相同感光度乘以等效焦距系数的平方后，计算出的新感光度下的画质大致相同。

等效感光度是一种为了便于计算高感画质水平的简单算法，不适用于曝光量计算。

例如：我自己的奥林巴斯E-M5 Mark II是一款M4/3传感器无反相机，等效焦距系数是2，那么E-M5 Mark II机身ISO800下的画质水平，大致相当于同时代全画幅相机ISO800×22=ISO3200下的画质。

 

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我发明个词叫“全画幅原教旨主义”

现实非常残酷是不是？

仿佛只有全画幅才是政治正确、宇宙真理，永远伟大、光荣且正确？

画幅小于全画幅的相机都要被淘汰，谁买谁傻？

我觉得不是。

曾经在汽车圈一大V的尼康相机推荐微博上，我曾经这样写下：

我们生活的世界之所以美丽，是因为有着千千万万种色彩。同样，摄影器材之所以让我们着迷，是因为有许许多多不同的选择。倘若摄影器材只有一种选择，就好比世界上只有一种思想，那是非常可怕的。

我一直反对盲目崇拜全画幅相机的想法，还起了个名字“全画幅原教旨主义”，对网络上唯全画幅至上，鄙夷较小画幅相机和生产厂牌的言论非常反感，仿佛相机只由传感器一个部件组成，而外观设计、操控性、续航能力、运动拍摄能力等等一系列性能都根本不在乎。

其实隐藏在深层的，还是凝结在我们中国人深层意识中的站队思想：我的选择永远是对的，你跟我不一样，就肯定是错的。你的思想跟我不一样，就是我的敌人，用尽一切手段就是要让你说不出话来。

一个成熟的社会，公民有无需因跟别人不一样而恐惧的权利。

你买车只看空间大小吗？如果是的话，你为啥不买公交车呢？

那你买相机为什么只看是不是全画幅呢？其他的东西都不重要吗？

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蛇尾

感谢网络上整理资料的各位媒体圈同仁们，谢谢你们针对这一话题进行的研究和争论，让我能够写下这篇文章。

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