凹 凸 画
张僧繇之后又有唐初画家尉迟乙僧,其画亦加晕染,有阴影而立体感强(见《唐朝名画录》)。 可见此一艺术样式较当时以线勾勒的本土样式不同,因其强调明暗(阴阳)和色彩晕染,而呈现出强烈的立体感。传说此画法由印度传来,是中国绘画在早期发展过程中受到外来艺术影响的例证。 (传)梁令瓒摹张僧繇《五星二十八宿神形图》局部 影 壁
影壁创作的大致方法为:画家叫污者用手把泥抢在壁上,或凹或凸,俱所不问。然后,把绢素张在壁上,用墨在绢素上晕(类似拓碑的做法),因墙凹凸不平,遂在绢素上现出不同墨色,“成峰峦,傅林壑”,然后再“加之楼阁、人物之属”,于是一幅山水画便宛然天成。 其后中国各地寺庙中常见的以连绵山水林木、层叠之石为背景,其间安插罗汉群像或宗教故事的众多作品,也都是受此艺术形式的影响并加以发展而成的。 指 画一名指头画,不用毛笔,以手指或手掌蘸墨蘸色在纸绢上作画。最早见于画史上的指画者在唐代,张彦远《历代名画记》说张躁“唯用秃毫,或以手摸绢素”作画。另有王洽“醺酣之后即以墨泼。或笑或吟,脚蹴手抹,或挥或扫,或淡或浓,随其形状,为山为石为云为水”的记载。
清代高其佩以指画擅名于世,他不仅拓宽了题材范围,还摸索总结,把指画的表现力推向高峰,直接影响了后世画家。 高其佩《乞儿画》 墨 戏“墨戏”真正兴起于北宋末年。
墨戏是中国绘画美学体系中的重要范畴,就创作主体而言,主要是指文人画家以“游戏”态度,来抒写当下的审美意趣。 (请将手机旋转横向观看) 米友仁《潇湘奇观图》 飞 白 笔 法源于书法的一种笔法。相传东汉灵帝时修饰鸿都门,工匠们用刷粉的帚写字,蔡邕得到启发,作“飞白书”。这种用笔丝丝露白,像枯笔写成的模样,用以题署宫阙,汉魏时曾广泛使用。
赵孟頫《秀石疏林图》 减 笔 画指的是笔简形具之用笔。减笔画往往舍其局部细节而求其神韵,力求单纯简括,清代沈宗骞《芥舟学画编》言:“能得神,则笔数愈减而神愈全。”南宋梁楷《李自行吟图》、《泼墨仙人图》就属于典型的减笔画。 梁楷《李白行吟图》 破 笔 画指使用残破或笔锋散开的毛笔作画。破笔的笔毛易散且长短不齐,蘸墨入纸后多有枯湿浓淡的变化,因此破笔有“破墨”之意。
朽 笔 画朽笔指烧成木炭的柳树枝条。这里的“朽”为烧枯之意。朽笔一般不长,粗细类毛笔,质地疏松,可用以在宣纸上打草稿,不伤纸,掸拂即可去除笔痕。
颤 笔 画一名战笔,指在钩画线条时,手微颤动,用笔留而不滑,停而不滞,使墨线呈现出生涩多变的特殊效果。
周文矩《宫中图》局部 骷 髅 皴形容皴笔如众多骷髅头堆聚在一起。 |
|