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刘海粟（1896年3月16日－1994年8月7日），原名刘盘，字季芳，号海翁，室名艺海堂、存天阁。
江苏武进（今属常州市）人，刘家凤之子，武进西营刘氏第十九世。中国书画家，艺术教育家。专长国画、油画、书法、诗词。 
钟馗在民间是驱邪纳福的象征，也往往寄托着个人担当和维护人间正气的理想和抱负。黄胄人物画中，钟馗最是个性张扬，也最能表达品格，因此他一生所画钟馗亦多。此幅《钟馗图》主体部分由黄胄以他特有的淋漓大笔迅疾而就，功力老到，巨笔纷披。画中钟馗横眉怒目，衣纹及髭须皆以焦墨挥就，极富生气。程十发补蝙蝠小鬼，增添驱邪纳福之义，谢稚柳以淡彩补红花绿叶的鬓花，俞致贞补剑绥，整幅极富力量，充满阳刚之气，又不乏阴柔妩媚，参差对照，相得益彰，十分出彩，且尺幅之巨，难得一见。而更为难得是，几大名家合作“钟馗”赠九藤书屋主人，取义驱邪纳福与人间正道，刘海粟、谢稚柳分别题款，点明题意，显得更是意义非凡，也由此可见艺术家们对谷牧人格的高度认可。
款识一：一枝画笔舞东风?点染江山彻底红?更有新诗记今日?神州都在彩霞中?古松拏攫如苍龙?涛声战落天都峰?是谁借得韦偃笔?墨色淋漓云气浓?一九八四年夏月为迎建国卅五周年?泼彩巨丈?以抒怀也?刘海粟年方八十九
钤印：刘海粟 曾经沧海 心迹双清
款识二：九十遐龄意未灰?千崖万壑觅诗材?神州秋月磨彤笔?大好春风洗素怀?松列鹊梧拥日出?云排马队拱宸来?长年泼墨忘年月?百岁重临亦壮哉?一九八六年三月将赴法国之行?灯下漫题小诗?刘海粟?百岁开一
钤印：海粟不朽 艺海堂 海粟长寿 刘海粟留真迹与人间垂千古 万古清风 九上黄山绝顶人 虎步西洋东海 艺海堂 伊乔珍藏
题跋一：纸上人间烟火?笔底四海风云?海粟大师泼彩巨丈神品 一九九五年七月二十日 夏伊乔
钤印：夏伊乔 海粟之妻 艺海堂
题跋二：刘海粟大师泼彩巨作神品——右图为我父刘海粟先生一九八四年六月率江苏书画家代表团赴日本交流返上海后创作的唯此一件泼彩巨作精品?整幅画是以三张丈二纸横接而成?写出了老人一片热爱自然、热爱祖国河山的精神及对艺术的热情?画中笔法苍劲沉着?浑厚华滋?气势磅礴?既是对黄山写真?而实际是淋漓尽致地抒发自己的豪迈情藻?也能感受到家父对祖国的一片丹心?二○○六年十月九日刘蟾敬识
钤印：刘蟾 刘蟾鉴赏
按语：首先谈一下刘海粟的“泼彩”和张大千“泼彩”的区别。刘海粟的“泼彩”与张大千的“泼彩”最为本质的不同，正如他们在中国现代美术史最终的类型归属一样，一是“融合主义”，一是“传统派”。他们的“泼彩”，虽然都是在中西文化交流的大环境中产生的，但并不像徐建融所说的那样，都是“融合中西的一大创举”。董欣宾曾言：“海师的大泼彩与张大千不同，大千以青绿水墨为基调，还是在传统的黄、蓝视性波长之间发展，刘则善青、红、蓝、白的强烈对比中求和谐，调子高低相去甚远。”
张大千在切入传统的最初，就醉心于丰富多样的技法和图式，一手以假乱真的仿古绝活可谓颠倒众生。而刘海粟深入古人堂奥，是为了从传统图式中抽离出的富于个性表现力的笔、墨、色，作为他自己抒发激情的元素，注重的不是技法，而是“人”！其次是他们在“泼彩”法中借鉴和结构西方现代艺术元素的不同视角、不同方式和不同的生成过程。张大千的“泼彩”从画面效果上来看，的确与西方的抽象表现主义有惊人的貌合之处，而且非常的优美。但若细细分析它的内部元素和构成法则，则发觉在那汪洋流淌的墨色之下，就是他早以烂熟于心于手的那些山水图式。而刘海粟的泼彩之法，是从张僧繇没骨法中抽出了中国色彩法“随类赋彩”的原则，与西方后期印象主义和野兽派的用色和造型原则做有机的融合。简单地说，张大千是外部图式的不断变化转换，刘海粟是内创结构的日渐饱和凝结。一种是拼合，一种是化合。刘海粟从五十年代中期以后就开始泼墨泼彩的创作，直致去世，前后共延续了四十多年的时间。刘海粟早在三十年代就曾进行过泼墨山水的创作，但同泼彩结合起来，有意识进行绘画创作的实验时，则是五十年代以后的事情了。五十年代后期、六十年代、七十年代前期(1957—1976年)是刘海粟泼墨泼彩的形成酝酿期。五十年代，刘海粟曾在一个收藏家那里看到四幅董其昌临摹张僧繇的没骨青绿山水，设色奇古，使他非常吃惊。董其昌没骨青绿山水色彩的古艶雄奇，给他留下非常深刻的印象，以致于一临再临，如1956年曾临《没骨山水》一次，1969年又背临一次，他说：“五十年来，我多次临过董文敏的重彩没骨山水，那种色调的处理，引起我泼彩的幻想。”董其昌没骨山水的出现，对刘海粟晚年的绘画创作产生了深远的影响。这一时期，刘海粟不仅临写董其昌的没骨青绿山水，夏圭、徐渭、石涛、朱耷等人的作品，他也多次临写，并且还不止一次默写黄山，临写前人有关黄山的作品。这都为他未来的泼墨泼彩、泼彩黄山作了准备，所以他说：“没有这些实验、酝酿，后来的大泼墨、大泼彩都不可能出现。该幅刘海粟《黄山烟云泼彩巨丈》构图雄奇，大开大阖，用笔劲健，潇洒纵逸，功力深厚。画面浮云流动，云海迷漫，色彩绚丽，亦绮亦庄并把西画的光感、透视及色彩诸法糅入画幅之中，笔与腕合，古翥今翔，挥毫端之郁勃，接烟树之渺茫。并以超然于物外的自由心态，无所拘束地表现对自然的感悟或印象，没有过多的反复刻画雕凿，一切随机生发，自然天成，妙趣横生。画面笔墨景致奇幽酣畅，古艶壮美，气势雄伟，浑融一体再现观者眼前。豪放中见精微，为画家成熟作品之一。
简介：刘海粟，原名盘，字季芳，号海翁。江苏常州人。擅长油画、国画、美术教育。国画创作博取传统精华而不泥古，擅山水、花鸟、走兽，喜用泼墨彩法，画风豪放奇肆，朴茂醇厚，自成一家。生前历任南京艺术学院院长、名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席，中国美术家协会顾问，全国政协常务委员会委员。
说明：此图前有刘夫人夏伊乔题首，后有海翁之女刘蟾作跋。
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