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▲ 《生辉有余》 榆树 彭盛材 盆景艺术，是综合性极強的表现与造型艺术，是一幅幅立体的“画” 一首首无声的“诗”。所谓艺术创造成就的高低，则取决于作品意境的深浅。是“诗”，就必须有“诗情”，是“画”，就必须有“画意”，只有全方位的掌握这门艺术知识与技能，才能“赏”出品味，“玩”出品味。 ▲ 《横空飞渡》 雀梅 黄就伟 盆景是以自然物体为材料的，其中植物又具有生命的特征，因此自然美是盆景美的一个重要方面。 ▲ 《把酒欢歌》 相思 潭大明 树 木 树木的自然美包括根、树干、枝叶、花果和整体的姿态美，以及随着季节变化的色彩美。 树木的根有微露土面的，'给人以坚实感;还有提根出土面的，有龙盘虎踞之势;有几株根连在一起，成为连根式的;还有扎根在石缝里的，'可谓一咬定青山不放松'。故在盆景中，有以根为主要欣赏对象的'提根式，“连根 式'及 '附石式'等式样。 ▲ 黑松 马建中 树木的主干虽经过艺术加工，仍具有自然之态。直干刚劲挺拔，曲干苍古多姿，各具特色。干皮则有老有嫩，有粗糙，有光滑，如黑松的干皮布满鳞片，而竹类则光滑多节，各富情趣。树干的色彩也有多种:有黑色的，如金弹子;有灰褐色的，如松柏类的大多数树种，有褐色透绿的，如榔榆;有青绿色的，如竹类的大多数树种;有紫黑色的，如紫竹。此外，有些半枯朽的树干，与欣欣向荣的枝叶形成对比，能给人以'枯木逢春'之感。 ▲ 《松风明月》 五针松 沈水泉 叶形随着树种不同，有针状，如松类;有鳞状，如柏类;有卵状，如榔榆;有瓜子状，如瓜子黄杨;有掌状，如槭类;有扇状，如银否;有箭状，如竹类;还有奇特形状的，如枸骨等。叶的质地有硬有软，有厚有薄;有革质的，也有纸质的。叶的色彩更是丰富多样:有深绿色的，如罗汉松;有浅绿色，如朴树;有黄绿色的，如竹类;有红色的，如红枫;有镶边的，如玉边六月雪;有花叶的，如常春藤。 ▲ 《秋色》 老鸦柿 王建昌 花的形态及色彩是最富于变化的。在盆景中常见约有:五彩缤纷的杜鹃、展翅欲飞的金雀、红艳似火的石榴、高洁素雅的梅花等等，可谓千姿百态。果的形态也有所不同，如火棘为小球状，枸杞为玛瑙状，胡颓子为椭圆状，佛手为手指状等等。果实的色彩有:金黄色的，如金桔;红色的，如南天竹;黄绿色的，如贴梗海棠。 树木的根、树干、枝叶、花果各个部分的形态、色彩有机地结合起来，形成了整体的美。 随着四季的变化，盆景植物的各部分形态、色彩都会发生变化。春季新芽吐翠，充满生机;夏季枝叶繁茂，蓬勃旺盛，秋季果实累累，丰收景象;冬季枝苍劲，刚毅挺拔。 山 石 山石的自然美主要指山石的质地、形状、色泽。 ▲ 《峡江帆影》 真柏 龟纹石 芮新华 有硬质、松质之分，如树化石质地坚硬，砂积石质地疏松，各代表着不同的性格。
山石的天然形状包括外形及皱纹。就外形来说，有峰状的，如斧劈石;有层叠状的，如干层石;有圆浑状的，如卵石;有磷峋状的，如英德石。就皱纹来说，有斧劈皱，如斧劈石;有乱柴皱，如芦管石;有折带皱，如千层石。 画 境 美 中国盆景的造型，虽然取材于自然山水、树木，但不是把具体的一草一木，一山一水作机械地摹仿，而是将大自然的山水、树木景色进行高度的概括和提炼，并进行艺术加工，使之成为有主次、有烘托、有聚散、有疏密、有对比、有呼应的多样统一的布局，力求达到凝聚大自然景色的艺术境界。
这种大自然的景色经过艺术加工后而产生的美，就是画境美。画境美是盆景美的一个重要方面，平时所说的盆景造型好坏，即指是否具有画境美。盆景美可以通过不同的造型式样表现出来。  表现画境美，必须运用各种艺术手法，如主次分清，疏密得当，虚实相生，巧拙互用，平中见奇，露中有藏等等。还要通过一定的技术来实现，如树木的培植修剪、攀扎，山石的雕凿、拼接等等。 意 境 美 盆景作为一种艺术，要使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且通过景激发出美的感情，美的意愿，美的理想，从而产生丰富的联想和领受景外之情，达到景有尽而意无穷的境地。
▲ 《疑是枝头蝶恋花》 簕杜鹃 吴成发 意境美对人们的感染力是很大的。它使盆景作品耐人寻味，具有百看不厌的魅力。由于盆景的作者在创作过程中已经将自己的感情融化于景中，当观赏者进入这种美的感情、意愿和理想的境界时，就能与盆景作者达到思想感情上的共鸣。意境是盆景艺术的最高境界。它是建立在画境的基础上的，二者互相渗透，很难分开。意境有时还借助盆景的题咏来表现，因此欣赏盆景也必须具备一定的文学修养。
▲ 《只缘身在此山中》 榕树 徐闻 '意境的深浅并不取决于景物的多少或场面的大小。有时候，在景物很简单、场面很小的盆景中，也能表现出深远的意境。如一盆水旱盆景，几丛石菖蒲长在砂积石上，置于水盆中，再点缀几只小鸭子配件，就可以使欣赏者联想到苏轼春江水暖鸭先知'的名句，从而使人感受到春天的到来和浓厚的生活气息，引起许许多多的遐思联想。 内容回顾柿柿如意!
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