“常州画派”的开山祖师——恽寿平

fuhaizhenren 2017-01-07

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恽寿平（1633-1690），原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，武进马杭上店寿山村人。诗、书、画皆造诣深厚，有“南田三绝”之誉。诗，在诗坛上被誉为“毗陵六逸”之首；书，从楷书入手，行草学“二王”，后来致力于学褚遂良书法，被称为“恽体”，在当时书坛独树一帜；画，山水画与“四王”、吴历并称为“清六家”，开创了没骨花卉画的独特画风，是“常州画派”的开山祖师。

《牡丹图》　纸本设色画　纵28.5公分　横43公分台北故宫博物院藏

恽寿平的伯父恽向是个名画家，南田从小跟伯父学过诗文绘画，伯父可算是他唯一的老师。归家后，开始画山水，初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”，他的山水画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处。然而，在面对花鸟画的日渐式微的情况下，开始专攻花鸟画，他继承北宋徐崇嗣的画法，然后几乎是独创出一种“没骨画”法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”。这种画法给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献，并对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北。

自从恽寿平以高逸的山书画和寓意的没骨花卉写生画问世后，追随者众多，“常州画派”就是在这种审美风尚的趋引下，自然形成的。据中国绘画史载，常州画派达百人之多，且有不少女画家，近现代知名画家任伯年、吴昌硕、刘海粟等都临摹学习过他的画。