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虽然本收藏中的数件明代作品并非不出色，但主要的装饰效果还是依赖康熙的青花与彩瓷。我这里要想完全展示这些瓷器，由于空间所限，是不可能的。如果我这里忽略一些样品，那是因为这些样品的设计大家比较熟悉，或者他们的出色之处在于烧造技术，胎釉精致度，而这些用文字很难说清楚。 我们要讨论的第一件五彩瓷器是图234这件五彩盆或碗，纹饰有几匹马，并有莲花和寿字纹夹杂其间。南肯星顿的Salting收藏里也有类似的盆。器物上部边缘的区隔设计得很到位，良好地配合了外部线条的起伏。 图 234 彩图19的瓶上，有动物和鸟的纹饰，还有一些其他生物和半仙人物。这件瓶的区隔分布和造型都非常特别，而其彩装饰，特别是绿彩和蓝彩避免了通常那种紫色调（如我们在此类斗彩中经常看到的那种紫色反光），所以其彩装饰显得很协调。这件瓶可能是康熙早期的作品。 彩图 19 明代期间，乃至康熙和整个十八世纪，有些器物完全排除了西亚的影响。所以图236和237中的这类水洒可能是为了出口波斯而生产的。这种瓶在波斯十七世纪的微型图画和瓷砖画上都能找到。这些样品的五彩装饰都很出色，这种亮苹果绿彩和铁红色的纯净度只能在最高水平的瓷器上找到。图236则展示了一件长颈瓶，瓶身葫芦状。这些瓶上都有自然花卉纹饰和变形植物纹，中国艺术经常这样处理但对于西方的观者来说难免显得怪异。颈部的竹子和下部的菊花纹虽然根据视角限制进行了重新安排，但还是显得很真实。中部凸起部位的花卉采用红底白花形式，其变形已经使我们几乎无法辨认这是莲花还是别的花。 图 236 图 237 图238展示了另外一些有异域风情的样品。这种执壶源自波斯的金属器。其装饰也是自然形体和想象的结合。树枝花朵间的鸟雀表现了花园的春意盎然，但树枝的结疤似乎显得有些夸张。下部的装饰边缘有佛教的莲花瓣，连着神兽图案，壶左边是一个狮子，右边是独角兽。而图片中的两个高脚杯是欧洲的款式，从英国或荷兰的酒杯造型借来，对于研究玻璃的人很有参考价值，因为这个文物证明在1722年以前就有这种短脚单结杯存在。而1722年时康熙去世的那年。虽然这些瓷器没有款，但这种五彩装饰方式让我们肯定这就是康熙时期作品。 图 238 康熙最典型的造型应该就是图239中间的这件撇口瓶，绿彩装饰有黑斑，配以群鸟和花卉纹饰错落于开窗格。 图 239 而图240这件的精彩完全取决于其装饰，这是一种文房圆筒形笔筒造型，并没有什么奇特，但外部的装饰画则很有趣，里面饱含了中国人对山水的喜爱，主题纹饰为鸟儿唱枝头，树枝为桃树或梅树。我们已经说明，这些瓷器的图案都是有选择性的，但这种风景的处理则完全具有象征的表现力。这种水平也展现在另一件霍尔特收藏的笔筒中（如图241）。图中有两组楼阁，坐落于悬崖峭壁顶峰。 图 240 图 241 下期预告：W.J.霍尔特收藏系列 第一章（3） 此文翻译自霍布森（R. L. Hobson）1931年著作 CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS 《中国陶瓷私人收藏》   
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