今天的话题是“图形-背景对比”。我从Adam Marelli那里学到,照片最重要的是被顺利地“阅读”。意思是,当你看一张照片时,你能分辨出当时正在发生什么、能看清所有的主体。 相比于白色背景,黑点是多么容易分辨 相比于黑色背景,白点是多么容易分辨 当你看上面两个图形时,你会发现在白色背景上,黑点很容易被发现;黑色背景上的白点也一样。它们的“图形-背景对比”很强烈,相比于背景而言,图形十分突出。 然而,说实话,我对“图形-背景对比”这个短语心存疑惑。它是一个术语,我们很难记住它的原意。就让事情简单点吧,把它理解成“对比”就好。我知道这个定义不是百分之百准确,但我觉得,对于解释我们今天的摄影理论而言,这个定义已经足够了。 Henri Cartier-Bresson / SPAIN. Valencia. 1933
让我们想象一下,如果男孩穿的是深色衣服,这张照片会变得多么难以分辨(可以与上一张图作对比):
Josef Koudelka / FRANCE. Hauts-de-Seine. Parc de Sceaux. 1987
这张照片处理得好的地方在于“图形-背景对比”:主体颜色很深,背景则是纯白色。由于高对比度,这只狗变得很突出,很容易被注意到。 你能清晰地看到它与雪地对比产生的边缘线 想象一下,如果相反,一只白狗跑在白色背景里会什么样?不是我强词夺理:比如北极狼,它们天生就是白色的,这让它们得以很好地在雪地当中掩护自己,让猎物难以发现它们。 我把它PS成白色了,它仍然有一条边缘线,但已经很难从背景当中一眼认出它了 你可以看看PS后的版本。你也许会说,还是能看到那只狗呀,但现在的它已经不像原图中的黑狗那样容易吸引注意力了。当你的主体是浅色、背景也是浅色时,它的“图形-背景对比”就很差了。我们再看几个例子。 Christopher Anderson / VENEZUELA. Caracas. 2006
我PS的版本,想象一下快门晚按了半秒钟,就很难分辨出那个剪影了 在PS后的照片中,你能体会到把人物从背景中分辨出来有多难。黑与白之间已经没有明确的界限,甚至已经看不到左侧的恶魔角了。如果你的主体是暗色调的,那么背景留白很重要,就像这张照片一样。 找出黑色轮廓周围的白色空间 在这张图中,我给原图中的人影描了个边,留意一下剪影周围完整的白色。 第二个主体是十字架,它的地位同样重要。这张照片中,恶魔剪影和十字架的放置是很重要的象征意义,象征着善与恶。同样地,你能看到十字架剪影被白色包围着,否则这张照片就不会这么棒了。 把十字架也描上 我们再想象一下,安德森按快门按得早了些会怎样?十字架往右挪一点: 快门按得早一点,十字架的剪影就会难以辨认 在上面这张假照片里,我们假想安德森按快门早了些,十字架还没到画框的中间位置,这时你几乎看不出十字架的形状。所以在主体周围留出空白是非常重要的。 Nikos Economopoulos : TURKEY. Central Anatolia. 1988
想象一下如果女孩往右了一些:
那么,怎么在扫街时应用“图像-背景对比”理论呢?
1,找主体前,先找背景Eric Kim. Seoul, 2009 扫街时,我常常在想——我们的目光总是寻找有趣的主体,顺便祈求这个主体有个好背景。这种拍摄方法的问题在于,你拍到的背景很可能是丑陋杂乱的,导致主体隐藏在背景之中。 2,用闪光灯Eric Kim, Downtown LA, 2011 用闪光灯是让主体从背景中凸显出来的好方法。上面那张照片是我在洛杉矶商业区拍的,用了闪光灯使背景颜色更暗,只照亮她的手。你可以用高速同步闪光来打造这样的暗背景。 3,寻找光线Eric Kim. Tokyo, 2011 通常情况下,如果你的主体走进光线里,或者恰好身处一束光中,就能创造更强的“图像-背景对比”。上面那张照片是几年前我在东京拍的,那时我看见这个人在地铁里做出了很有趣的动作,同时从某处射来一束光。这束光帮助我把他从背景中凸显出来,给了他更强的“图像-背景对比”。 4,加深与浅淡Eric Kim. Tokyo, 2011 通过加深与浅淡,你可以给你的主体和背景制造更大的对比度。在我这张照片中,我故意把穿西服的男人加深了,给他的脸制造一种匿名化的感觉。 5,让被摄者挪挪地儿Eric Kim. Lansing, Michigan. 2013 这张是我在密歇根州兰辛市拍的拳击推广人,拍摄时,我让他走到白墙前面,那里更能突出他的形象。如果你给白人或者身穿浅色衣服的人拍照,最好要让他们离深色背景远点。如果你给黑人或者穿深色衣服的人拍照,最好要让他们站在浅色背景前面。 结论
来源:胖电塔与街头摄影 作者:Eric Kim/狗妹儿 |
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